化妝造型在影視劇中的作用

【摘要】：影視劇化妝造型不僅僅是畫面和視覺的感官刺激，更加能夠通過改變角色的外貌與觀眾進(jìn)行精神的聯(lián)想與傳遞。人們?cè)谛蕾p文學(xué)藝術(shù)或其他美的事物的時(shí)候，其想像、情感、認(rèn)識(shí)等各種心理能力便被激發(fā)而活躍起來進(jìn)入一個(gè)忘我的藝術(shù)世界，開始了不同的心理體驗(yàn)的歷程，最終都獲得了一種精神上的滿足和愉悅，也就是說，獲得了審美享受。可見，影視劇中的化妝造型有著意識(shí)傳播、理念傳達(dá)等作用。

【關(guān)鍵詞】：影視劇;化妝造型;傳播;認(rèn)識(shí)

化妝造型首先將角色形象化，對(duì)其進(jìn)行塑造，然后將角色信息通過化妝造型傳遞給觀眾，幫助觀眾認(rèn)知角色。簡(jiǎn)單的說化妝造型的功用是：塑造——傳播（表情）——認(rèn)識(shí)（達(dá)意）。

一、影視劇化妝造型的傳播功能

銀幕的視覺效果，主要是由可見的人物造型、環(huán)境造型和攝影造型來完成的。造型師通過對(duì)面部輪廓、結(jié)構(gòu)、色彩有目的的修飾，實(shí)現(xiàn)人物形象及性格的表達(dá)。“化妝師、服裝設(shè)計(jì)師和演員是人物造型的創(chuàng)作者，為營(yíng)造形象美、畫面美負(fù)有直接責(zé)任，是構(gòu)成整部影視作品的審美價(jià)值的重要條件之一。”作為影視劇視聽元素的重要組成部分，化妝造型首先通過視覺傳達(dá)讓觀眾接受角色，對(duì)角色外貌產(chǎn)生預(yù)判和基本認(rèn)知。加州大學(xué)洛杉磯分校的阿爾伯特·梅拉比安（AlbertMeharabian）博士曾經(jīng)做過一個(gè)研究，結(jié)果發(fā)現(xiàn)人們傳達(dá)的信息的影響力中，語言因素只占7%，說話語氣占38%，而面部表情、手勢(shì)、身體姿勢(shì)等各種非語言因素則占55%之多。也就是說當(dāng)一個(gè)觀眾第一次接觸到角色時(shí)，對(duì)于角色的認(rèn)知絕大部分是來源于外形。這其中就包括了我們所研究的化妝造型。可以說，化妝造型先入為主的向觀眾展現(xiàn)了角色。但是，之前早期的作品大多數(shù)卻沒有意識(shí)到這一點(diǎn)。一味的追求故事性的引人入勝和離奇曲折，人們的關(guān)注點(diǎn)也往往落在人物的性格特征和命運(yùn)遭遇。其實(shí)，從藝術(shù)構(gòu)思的過程來看，是先有了人，再按照任務(wù)發(fā)展的可能性寫戲，因人設(shè)事。化妝造型是角色信息的第一傳播者。

化妝造型常常通過外在特點(diǎn)感受角色內(nèi)心，傳遞角色情感變化及性格揭露。因此化妝造型工作不僅僅是創(chuàng)作出一個(gè)外部形象那么簡(jiǎn)單。更重要的是挖掘典型生動(dòng)的造型細(xì)節(jié)，揭示人物不同時(shí)期的不同內(nèi)心，揭示一個(gè)角色的靈魂。“面部是最原始的感覺和情緒的非言語傳播者。有的心理學(xué)家認(rèn)為，面部表情往往傳播出情緒的性質(zhì)和本質(zhì)，而身體則暗示情緒的程度。其實(shí)，人臉不僅是信息的重要載體，而且是人的個(gè)性的集中表現(xiàn)。”

所以說電視劇化妝造型必須對(duì)人物的出身、經(jīng)歷、性格進(jìn)行細(xì)致的分析，并研究其會(huì)產(chǎn)生怎樣的儀表變化，并在這其中總結(jié)共性，成為符號(hào)語言。人們?cè)谡J(rèn)知事物的過程中，通常運(yùn)用某種記號(hào)傳遞信息，得到共鳴。這種記號(hào)就是一種典型的符號(hào)，化妝造型就是角色認(rèn)知的符號(hào)化表現(xiàn)。然后在了解其外在和內(nèi)在形象的變化后，運(yùn)用正確的法則和技巧進(jìn)行符號(hào)化集中表現(xiàn)完成形象塑造，甚至巧妙的表現(xiàn)空間和時(shí)間的變化，表現(xiàn)人物與人物的關(guān)系，向觀眾更好、更全面的傳遞角色信息。

二、影視劇化妝造型的認(rèn)識(shí)功能

（一）影視劇化妝造型文本的形象化

在之前很長(zhǎng)的一段時(shí)間，人們認(rèn)識(shí)事物的方法是通過文字進(jìn)行聯(lián)想。影視劇作為視覺藝術(shù)將故事直接呈現(xiàn)觀眾眼前。而與人物角色塑造最息息相關(guān)的要屬化妝造型了。“如同一切藝術(shù)形式一樣，電視劇創(chuàng)作以人物的塑造為核心。‘文學(xué)是人學(xué)’的經(jīng)典定義不僅適用于文學(xué)，也適用于電視劇這種新興的藝術(shù)形式。電視劇藝術(shù)理所當(dāng)然的也是‘人的藝術(shù)’。充分調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段去塑造有血有肉的電視劇人物形象，是其為廣大電視觀眾所接受、所喜愛，始終是電視劇面臨的首要任務(wù)”。可以說，一部電視劇的成功與否，很大程度上取決于人物形象的成功與否。而人物形象的塑造包括兩方面：一是外部形象，其二是人物性格的深度。而化妝造型工作恰恰就是人物塑造的最直接體現(xiàn)，第一時(shí)間抓住觀眾的重要元素。化妝造型與文本的關(guān)系非常密切，它必須通過角色的特定身份，人物形象性格化特征和劇中人物的時(shí)代背景、社會(huì)階層、種族特征、年齡等等，找到作者和觀眾所期待的人物形象來構(gòu)思和表現(xiàn)出具象的人物形象。在文本中具有許多特定身份的人物。而這些人物在許多文本會(huì)提供詳細(xì)的人物介紹，劇作家在描寫人物時(shí)，會(huì)花許多筆墨來寫人物的性格與外形，而這些描寫常常很生動(dòng)、很有啟發(fā)，會(huì)讓人產(chǎn)生聯(lián)想。比如，《茶館》、《北京人》等，對(duì)每個(gè)角色的描寫極其細(xì)膩，電視劇《四世同堂》將文學(xué)劇本轉(zhuǎn)變?yōu)槠聊恍蜗髸r(shí)，為了努力體現(xiàn)老師原作中的老北京特色。設(shè)計(jì)師劉秉魁老師親自去實(shí)地考察，去觀察角色對(duì)應(yīng)中的實(shí)際人物的形象特點(diǎn)，從而找到最恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法。而影視劇的造型絕大多數(shù)以寫實(shí)的手法拍攝，這些人物的文字刻畫就為化妝造型提供了有益的設(shè)計(jì)啟示與借鑒。此外，還有一部分作品，對(duì)于角色的描寫更趨向于一種詩(shī)意化的描寫。這時(shí)更需要設(shè)計(jì)師具有豐富的文學(xué)修養(yǎng)。

（二）影視劇化妝造型與表演的融合性

人的行為表達(dá)和外貌的形象都是一個(gè)角色塑造成功與否重要的元素，同時(shí)表演和造型是觀眾認(rèn)識(shí)角的主要信息來源。S·弗—?jiǎng)⒁姿乖谄洹缎睦矸治鲭娪昂碗娨暋分姓J(rèn)為，“話語的東西相當(dāng)于弗洛伊德理論的二級(jí)層面，及自我依據(jù)現(xiàn)實(shí)原則來行事;而圖像的東西，相當(dāng)于弗洛伊德理論的首要層面，即本我依據(jù)快樂原則來行事。這就是說，要想釋放利比多能量，話語的東西必然要通過訴諸變形和語詞化活動(dòng)，依據(jù)現(xiàn)實(shí)原則才能得以間接地實(shí)現(xiàn);而圖像的東西，通過全身心投入感覺記憶，即可在無意識(shí)層面得以實(shí)現(xiàn)。”化妝造型工作是演員表演最親密的合作者，可以說，化妝造型是演員的再生父母，可以為角色塑造出活生生的外部形象，一個(gè)成功的化妝造型，會(huì)得到觀眾的認(rèn)可從而慢慢接納這個(gè)角色。兩者的關(guān)系密不可分、相輔相成。化妝造型工作是表演不可或缺的一部分，反過來，沒有表演，化妝造型也就不復(fù)存在了。一方面，演員本身的條件可以幫助化妝造型設(shè)計(jì)更好地完成角色的塑造，好演員會(huì)讓角色造型熠熠生輝。比如，電視連續(xù)劇《喬家大院》，陳建斌以高超的演技將角色演繹的惟妙惟肖，如果沒有演員的表演，外表塑造再成功也沒有用。另外一方面，演員又是化妝造型設(shè)計(jì)者最大的障礙。比如，劉曉慶演的《武則天》，當(dāng)時(shí)，劉曉慶憑借《武則天》迎來了演藝事業(yè)中的巔峰，而“武則天”的成功造型，也讓當(dāng)時(shí)名不見經(jīng)傳的毛戈平在化妝界聲名大噪。一夜之間，長(zhǎng)期作為幕后的化妝造型也成了這部戲的焦點(diǎn)，被萬眾矚目。不管是16歲的武媚娘還是后來的老年形象，都讓化妝造型面臨著巨大的困難。并且，這種年齡的跨度單單憑借演員的表演也無法完成。但是化妝師毛戈平卻憑借化妝造型成功的幫助40歲的劉曉慶完成16歲少女到80歲垂暮演繹。毛戈平就是通過改變劉曉慶的面部結(jié)構(gòu)，來達(dá)到年齡上的改變。毛戈平用繪畫技法增加她兩腮的立體感，剪長(zhǎng)流海既遮掉了腦門，又能使臉變圓和降低眼晴的位置，再加上燈光和攝影角度，一個(gè)水靈靈的青春少女就出現(xiàn)了。在這其中，化妝造型每接觸一個(gè)新的角色，除了要分析研究人物的內(nèi)在心理變化，更加要重視外部形象的塑造和過程中的變化。

結(jié)語

隨著大眾對(duì)視聽欣賞水平的提高，化妝造型在影視劇中的作用逐漸凸顯，其傳播表情與認(rèn)識(shí)表意功能逐步認(rèn)可，這些作用在獲得觀眾認(rèn)可的同時(shí)，也讓大眾獲得了悅神悅意的審美感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]王希鐘著，《影視化裝技巧》（修訂版），中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2010，9