論任伯年中國人物畫的特點

【摘要】：任伯年是當代著名人物畫家。他并不是不擅長其他繪畫，而是人物畫最為著名。仔細品評任伯年的人物畫，你會從繪畫當中看出任伯年對繪畫藝術追求的精神。本論文研究的是任伯年人物畫的特點。任伯年在傳統人物畫塑造當中融入新法，獨創出屬于自己獨具一格的人物畫特點。下面就從主題，題材，造型，中西結合等方面來詳細論述任伯年的人物畫特點。

【關鍵詞】：任伯年;人物畫;中西結合; 色彩背景

一、任伯年人物畫中西結合的特點

（一）對古代人物畫的深入

任伯年是近代著名畫家。山水花鳥人物具精，其中花鳥畫藝術造詣極深。但從對中國畫的貢獻方面來說起的話，任伯年的人物畫是對當時畫壇以及中國畫貢獻最大的。

清代末年，由于一味的注重模仿并且存在非常嚴重的抄襲現象，導致中國畫壇逐漸走向衰落。一些開明的有志之士， 在西方思想的影響下， 提出學習西方口號，任伯年早年在其父親任鶴聲的熏陶下開始涉及人物畫，其父親是民間畫像師，帶他進入真正的藝術繪畫殿堂是任熊，其立意新穎 ，設境之奇，用筆之妙，繪制之特，與老蓮不相伯仲。任伯年人物畫中也充分體現的老蓮的特點，他的人物畫有宋人之風，還具有吳道子，張僧繇的線條之美，他對花鳥造詣也非常深，研究古代花鳥有獨到的見解，他人物畫的背景好多都是以花鳥為背景，充分顯示了他對古代人物和花鳥畫的深入研究。

（二）融合西方繪畫

任伯年在人物畫方面的藝術功底非常的深厚。這深厚的功底使得他成為中國畫在創新方面中西結合的領路人。當然，這并不僅僅是由于任伯年非常深厚的繪畫功底，也跟當時他正所處的那個時代有很大關系。中西結合顧名思義就是用傳統的中國畫法和西方素描色彩等技法相結合。共同塑造出惟妙惟肖的人物形象。任伯年在這方面表現的非常突出。任伯年由于常年生活于民間，對民間藝術非常之了解，以至于他對傳統技法非常嫻熟。在傳統技法的基礎上，融入各大家之長以及西方線條，素描，速寫，色彩，設色等技法，從而形成自己獨特的的人物畫風格。

任伯年人物畫在中西結合方面的貢獻對之后諸多畫家產生深遠的影響。例如林風眠，徐悲鴻，吳冠中等等。

二、任伯年人物畫筆墨的運用特點

（一）線的特點

在造型的表現中線條的體現也是非常重要的，明確、堅硬的直線;曲線幽雅、柔軟。線條在中國畫中的運用就是書法的用筆技法，所以說寫書法就像畫畫一樣，而畫畫也可以說是一種抽象美的書意，在中國畫之中自然物象的形體可以用線來表現，并且可以用線來變現里面的力量感，韻味感，生命感。所以說線在中國人物畫中的地位是十分重要的。

裝飾性是任伯年的線條另一特點。在《女媧煉石圖》中，雖然他的繪畫來源于生活但在這幅畫中他沒有完全照搬現實的形態，他將石頭和衣紋完美的結合，形成一體的氣息。形式美的線條凸顯出來，還創造了衣和物獨特的的裝飾手法，裝飾風格得以統一概括，這幅作品以裝飾美的效果深受各個階級的喜好，形成了海上畫派的獨特畫風。

（二）色彩運用合理

任伯年在清代所形成的繪畫風格是當時社會的需要，符合當時人們的審美要求，后來又趨向文人畫和民間藝術的結合，設色清雅，畫面干凈，活潑，深受廣大人民群眾的喜愛，可謂達到了雅俗共賞的社會效果。

任伯年人物畫的畫面十分的細致，豐富多彩，畫家們都對他的畫給予很高的評價。任伯年的色彩運用是在中國畫以傳統水墨的畫法的基礎上創新出來的獨特技法，把中國繪畫提升到了一個新的高度。任伯年從年輕的時候學習傳統繪畫到西方的繪畫技法出現在畫面上，他不斷的創新，運用，他嘗試多種不同的技法，將不同技法的優勢體現在中國畫中，他對色彩的感悟力，對色彩的親和力也是常人不能比的，所以經過他巧妙的處理，他的畫面靈活多變，吸引人，這就是他的人物畫色彩表現力的獨特之處。

（三）構圖方式多變

任伯年不僅在人物畫中的造詣很深，作為民間畫師出身的他其它的繪畫功底也很扎實，他的花鳥畫流傳的作品非常的多，山水也畫一些，他善于用動態的花鳥來構圖創作，這個畫面就不會失去動感，充滿生機。構圖的多變是任伯年繪畫的又一特點，花鳥畫表現的也非常全面，任伯年的中國人物畫對構圖方式十分的講究。因為中國畫的特殊性和韻味性，所以說構圖的好壞直接影響整幅畫是否成功。任伯年人物畫構圖的形式多種多樣，在畫面的留空白方面十分在行，前面的景物和后面的景物留白是他喜歡的留白特點，意味悠長。

三、任伯年人物畫造型的運用特點

（一）平民化的造型

作為一個民間畫師的任伯年，年輕的時候就擅長寫生，人頭像畫的很像，觀察能力很強，形體把握非常到位。任伯年對西方繪畫的技法研究也深，他合理運用一些技法加入中國人物畫的創作之中，使人物畫的神形兼備。任伯年合理運用西方繪畫，摒棄傳統人物畫的畫法，畫出的人物作品更加的平常，生活，造型變化多端，在當時這個創新是偉大的，藝術地位非常的高。《酸寒尉像圖軸》是任伯年人物畫的代表作，任伯年在這幅畫中的技法運用西方繪畫，在人物的比例方面，空間透視方面合理運用，這幅畫中吳昌碩突出的形象變現，合理的色彩和筆墨的搭配，清楚的面部勾畫，使人物的氣質表現突出。此畫充分表現了吳昌碩的內心對國家的擔憂。《酸寒尉像圖軸》沒有簡單地深入人物的造型，主要是為了表現人物的心里世界，一定層面上反映了黑暗的社會，具有一定的諷刺意味。

（二）題材生活化

任伯年人物畫的獨特性突出，他吸收了西方繪畫的技法，有加以加工形成符合中國繪畫的特點的風格，任伯年作為民間畫師，所畫題材廣泛，神話故事，歷史故事，生活化的題材和傳統題材結合，使得平民更加喜愛。任伯年的中國人物畫跟文人畫不同，但是具有每個階級都喜歡的特點，感情豐富，豐富的表現力是平民們都很喜歡。《蘇武牧羊圖》是任伯年的經典作品。作為海上畫派的代表人物，任伯年在看待社會的現實問題和表達自己內心的情感都是通過自己的筆觸。《蘇武牧羊圖》蘇武的不屈不撓的精神，都體現在《蘇武牧羊圖》中，畫面中眼神堅定的蘇武，是一種氣概，這種氣概就是民族精神。任伯年的愛國情操就是在這幅畫中蘇武的形象得以體現，從這樣的方式激勵自己。

（三）人物肖像逼真

形象逼真，形神兼備是任伯年的人物畫的特色，也是他最注重的方面，寫實效果也是他在乎的方面之一，用這種方式展現出人物主體內心的情感和外在的形象。任伯年的作品之一《女媧補天圖》，畫面中人物的性格通過線條來體現的，其中的繪畫技法是他年輕的時候從陳洪綬那里繼承和借鑒的，用于精細的描畫女媧形象。任伯年也并不是完全照搬陳洪綬人物畫的繪畫技法，任伯年擅長總結和借鑒，陳洪綬的精華部分都被其吸納，他的基礎來源于現實，好多平凡人們的繪畫元素被他吸人。使更加傳神的人物畫出現，氣韻更加靈活多變，下層人民深受喜愛。

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