美第奇家族與文藝復興

【摘要】：美第奇家族是意大利佛羅倫薩著名家族，也是13世紀至17世紀時期在歐洲擁有強大勢力的名門望族。他們是文藝復興的最大推手，作為文藝復興搖籃的佛羅倫薩處處都被烙上了這個顯赫家族的印記。歷史的煙云慢慢散去，而美第奇家族的榮耀將永存于那些偉大的作品和思想之中。

【關鍵詞】：美第奇家族;文藝復興

可以大膽的說：沒有美第奇家族，就沒有今天的佛羅倫薩，也不會有文藝復興時期所遺留下來的杰出文化歷史遺跡。來到佛羅倫薩，人們總會驚嘆于這個城市無處不在的美，當你深入了解了美第奇家族的歷史之后，才會知道這座城市和這個家族無法斬斷的聯系，才會真正理解這座文藝復興之都為何會發生在意大利，為何會恰恰在佛羅倫薩，又為何這個家族逐漸衰落。

美第奇家族從14世紀開始從銀行業起家，隨后它憑借其迅速擴張的財富、權力和激情使佛羅倫薩成為歐洲當時的政治、經濟、文化和藝術中心。他們統治了佛羅倫薩兩百多年，有力地推動了意大利的文藝復興，把思想和藝術的光芒帶給整個世界。家族出過兩任法國皇后、三任教皇。陰謀、戰爭充斥在美第奇家族爭奪并維護對佛羅倫薩統治權的過程中。同時，這個家族也是佛羅倫薩學者、藝術家、科學家、文學家的首要贊助人。每代繼承人都對支持美和藝術有著強烈的熱情，使得15和16世紀的佛羅倫薩成為了歐洲文藝復興運動的核心。

家族的初興是由喬凡尼·迪·比奇·德·美第奇，一名精明的商人，于1397年創建美第奇銀行，他最先把家族推上了從事金融銀行業務的道路。之后在意大利北部各城邦及歐洲其他國家設立分行，由此成為早期跨國公司的首領，為家族財富奠定了廣泛而堅實的基礎，為家族日后在文化和政治上的顯赫提供了有力的保障。黃金的長期積累使他成為當時最富有的人物之一。審時度勢的喬瓦尼贊助還未成為教皇的巴爾達薩雷·科薩，從此將家族和天主教廷聯系在一起。而科薩在天主教會大分裂結束后成為教皇，自然沒有忘記幫助過他的老朋友美第奇家族，便將梵蒂岡教廷的資產交由美第奇家族的銀行管理。可以肯定地說，作為富一代的喬瓦尼，為家族的發展奠定了資金和人脈。

1401年，美第奇家族開始首次參與藝術資助。由此，成就了吉貝爾蒂，同時，使喬凡尼看到了有比積累財富更有意義的事情“藝術贊助”。此后喬凡尼積極投身于藝術資助。作為家族中第一個贊助藝術的人，喬凡尼資助的第一個藝術家便是馬薩喬。這位意大利文藝復興繪畫的奠基人，被稱為“現實主義開荒者”。他的成功也讓美第奇家族獲得了公眾的尊敬。喬凡尼與其他七個家族共同出資委托“透視法的始創者”布魯內萊斯基重建圣洛倫佐教堂和圣器收藏室。

家族的發展是由科西莫·迪·喬凡尼·德·美第奇，是當時有修養的人物之一，他是杰出的美術鑒賞家、佛羅倫薩的畫家與雕塑家們慷慨的庇護者。他曾如此評價藝術贊助：“所有那些事情給了我最偉大的滿足和滿意。他繼承了家族的事業，重視發展家族銀行業，將其業務拓展到了整個歐洲大陸，甚至北非和土耳其。

科西莫能尊重藝術家們各自的獨特性格，給予他們創作自由，在科西莫身邊聚集著一批像多納泰洛基這樣的藝術大師。當時佛羅倫薩的主教堂圣母百花大教堂還沒有圓頂，因為沒人相信有誰能在如此高度下建造一個比羅馬萬神殿還大的拱頂，一百多年來也沒人敢挑戰。科西莫在人群中發現了人群中瘋癲的建筑師布魯內萊斯基。他癡迷于研究古典主義建筑，精通物理和數學，通過計算將圓頂設計為內外兩層結構，采用紅磚而非大理石來減輕圓頂的重量，并建造了起重器，將四百多萬塊磚頭運送到了教堂頂部。用了近20年，建成一個前所未有的圓頂。整個佛羅倫薩沸騰了，稱贊其‘美麗的紅色圓頂直觸天空，整個托斯卡納都能看見’。幾百年后，人們可能不記得科西莫，但永遠會記住圣母百花大教堂的大圓頂。

科西莫還把大量資助公眾看得見的工程，這也解釋了為什么科西莫的藝術贊助最突出的是在建筑業方面。從宮殿到圖書館，從教堂到修道院，他資助建造或修復的建筑范圍十分廣泛。1444年，科西莫創建了著名的美第奇圖書館，使自己的事業登上了一個巔峰，這是自羅馬時期以來歐洲存在的第一座公共圖書館。這座圖書館在傳播意大利人文主義方面扮演著重要的角色，被認為是歐洲所有偉大圖書館的發源地之一。

家族的巔峰和衰落是由洛倫佐·德·美第奇，人稱‘偉大的洛倫佐’，他極富個人魅力，慷慨贊助佛羅倫薩最杰出的藝術家：波提切利、達芬奇、米開朗琪羅、韋羅基奧等，大師們為美第奇家族創作了一系列杰作，也讓佛羅倫薩變成了歐洲文藝復興人文主義之都。米開朗琪羅從小被接進美第奇宮廷接受教育，和洛倫佐的兒子們一起長大。

這里不得不提到文藝復興三杰，他們都曾在美第奇宮中成長。科西莫在收藏手抄本和專門委托人給古典文本制作插圖和裝飾上，花去了大約1500萬美元。后來洛倫佐美第奇更增加了這方面的開支。同時，他作出了影響“文藝復興”發展甚至影響整個歐洲藝術發展的舉動，他把“文藝復興”中最具影響力的三位畫家：波提切利、達·芬奇和米開朗基羅邀請到了美第奇宮中度過了成長的初期。波提切利的杰作《三博士朝拜》獻給美第奇家族三代的彩色頌歌，在畫面右角處是畫家本人的自畫像，體現了畫家與美第奇家族非同尋常的關系。而達·芬奇得了洛倫佐的重要委托，為圣多納托教堂畫《三博士來朝》。洛倫佐更把他推薦給了米蘭的新統治者洛多威克。此后，達·芬奇在米蘭生活長達17年，全部才華得到充分的發揮，《最后的晚餐》就誕生于這一時期。

至于米開朗基羅，他更跟美第奇家族淵源甚深，直至生命結束。早在1489年，洛倫佐把他在圣馬可教堂附近的別墅改造成一座培養年輕藝術家的學校。其中米開朗基羅就是一位突出的學生，在這他遇到了當時最重要的學者和人文主義者波利齊亞諾，在其的鼓勵下，他嘗試了第一件經典作品《半人馬之戰》。此后，米開朗基羅的代表作《晝和夜》以及《晨和暮》，還有西斯廷教堂創作的《最后的審判》均為美第奇家族所委托的作品。

1513年，洛倫佐的二兒子喬凡尼·德·美第奇，當選為教皇取名利奧十世，第二年利奧十世聘請拉斐爾為圣彼得教堂的建筑師，并委托他為西斯廷教堂畫壁畫，《雅典學院》就是這一時期的杰作。在利奧十世的資助和支持下，拉斐爾成為了意大利文藝復興三杰之一。

慷慨贊助藝術家的洛倫佐，極具藝術品位，他同時還是一名詩人，他的宮廷為藝術家開放，日夜歌舞升平飲酒作樂，整個佛羅倫薩受到他的影響，市民生活日趨精致化。但是，他并不擅長經營家族銀行業，經營范圍在歐洲大陸逐漸萎縮，而洛倫佐還不得不出錢救助那些瀕臨破產的銀行。佛羅倫薩的享樂風氣引起一名修士薩佛納羅拉的不滿，他反對貴族的奢侈生活，大肆抨擊美第奇家族，一時間在民眾中聚集了不少支持者。洛倫佐病重，開始思索懺悔，要求見薩佛納羅拉，然而薩佛納羅拉并未給他以寬慰反而對他百般詛咒，他在洛倫佐死后控制了佛羅倫薩。薩佛納羅拉在市政府前點燃大火，蠱惑佛羅倫薩市民燒掉一切世俗享樂物品，包括書本、首飾、畫像、雕塑、樂器和精致的衣服等。

洛倫佐美第奇死后幾個月，哥倫布發現了新大陸，意大利作為歐洲和東方貿易交通的重要地位在接下來幾個世紀逐漸被取代，使得深處歐洲內部的意大利大小公國，走向了不可避免的衰落。文藝復興的首都從佛羅倫薩轉移到了羅馬，并在羅馬又持續了一個世紀。這一切，和美第奇家族依然緊密相關，也正是文藝復興時期，佛羅倫薩的人文思想和科學藝術貢獻，為人類歷史的又一次轉變奠定了基礎，歷史的羅盤又一次開始了轉動。