東北民歌演唱特點

【摘要】：中國民歌歷史悠久、源遠流長、種類繁多、風格多樣，其中“東北民歌”是其重要的組成部分。東北民歌是民族音樂、民族文化的重要體裁之一，它源于生活反映生活，是認識一個民族的歷史、社會、民俗民風的寶貴資料，具有深遠的人文研究價值。由于地域、方言等方面的差異，東北民歌在演唱方法與演唱風格上具有濃郁的地域特色。東北的民歌潑辣、爽朗、火爆、粗獷風格特征形象地反映了東北人的那種熱烈、率直、豪放、淳樸的性格，表達方式開門見山、直來直去、很少修飾，旋律優美、自然流暢、語言質樸、感情率直。

【關鍵詞】：東北;民歌;演唱;特色

一、東北民歌的起源及風格特點

（一）東北民歌的起源

在我國歷史上，東北地區是少數民族的聚集地，其中主要以滿族居多，由于這里的自然環境較惡劣，再加上古代農業發展水平低下，東北各族的先民，大都以游牧、漁獵為生，常常要在風霜雨雪中與豺狼虎豹相搏擊，千百年來鑄成了勇武、膘悍、粗獷、豪放、憨直、樸素的民族性格。民歌是人民群眾在生產生活中創造出來的，反映了人民的思想感情和愿望。所以，一個地區的民族性格對這個地區寧彤的民族音樂風格有著非常深刻的影響。東北民歌旋律優美，語言質樸，感情率真，具有“東北風”、“黑土地”的地方特色。

（二）東北民歌的風格特點

東北方言與普通話差別不大，這就使東北民歌的旋律有了自然、流暢的基礎。由于東北方言語音較重，語氣較硬，又習慣用夸張的表達方式，使得東北民歌的旋律在自然流暢的陳述中顯現出語調夸張的感情色彩，旋律在平穩進行中，有時會猛然出現六度、七度的大跳，使旋律起伏跌宕。在旋律中，東北民歌還大量使用“襯詞”，以便渲染氣氛表達感情、加強效果，東北民歌分為歌舞曲、山歌、薩滿調三類，以詼諧、風趣，許多歌曲常常淋漓盡致地表現出東北民歌活、俏、浪、逗的特點。

二、東北民歌演唱特點

東北民歌的特點一般音調比較高亢嘹亮，氣韻悠長、旋律寬廣、旋律活潑明朗、節奏規整、接近自然語言形態，音樂形象鮮明生動，聲音運用上也比較剛直。《東北風》、《月牙五更》、《搖籃曲》及《小拜年》已成為具有東北代表性的民歌，久唱不衰，深受人們的喜愛。反映了東北人民開朗的性格與豐富的生活情趣。所以，一個地區的民族性格對這個地區寧彤的民族音樂風格有著非常深刻的影響。“東北有茫茫大草原，莽莽大森林、刮大風、下大雪、吃大塊肉、喝大碗酒、抽關東大葉，花錢大手大腳，說話大聲大氣，待客大盤子大碗，吃了管添總之，不大不過癮。

東北方言與普通話差別不大，這就使東北民歌的旋律有了自然、流暢的基礎。又由于東北方言語音較重，語氣較硬，又習慣用夸張的表達方式，使得東北民歌的旋律在自然流暢的陳述中顯現出語調夸張的感情色彩，旋律在平穩進行中，有時會猛然出現六度、七度的大跳，使旋律起伏跌宕。在旋律中，東北民歌還大量使用“襯詞”，以便渲染氣氛表達感情、加強效果，如我們所熟知的《放風箏》中的“嗯唉唉咳喲”等等，東北民歌因為有了這些襯詞，就使得其旋律更加流暢上。

如：《回娘家》：“正月里也是里兒啊，正月里初三四兒啊，社里頭放年假，咱們兩個去串門兒。”中的“里”、“四”、“門”都是用了兒化的咬字方式來演唱的。這樣就突出了東北地區的語言特點，從中也顯現出東北民歌的神韻。“呼吸”是民族聲樂演唱技巧中最為基礎的演唱技術。首先，要重視吸氣，不要張大吸氣，這樣演唱時才能自然。吸進氣后，還要注意氣息的保持和氣息的靈活運用。切記呼吸動作不宜僵持，介紹優秀網站之-傳奇1.76復古，說明，呼吸肌控制的不要過死，必須保持肌肉的彈性，呼吸要留有余地。在演唱東北民歌的時候，由于東北民歌大多以歡快的旋律為主，節奏多呈現以散板樂句形態為主的板式形態。所以，我們在演唱《東北風》、《生產忙》、《小看戲》等等一些典型東北民歌時，呼吸換氣要靈活，特別是吸氣時不要過軟，要干凈利落，氣要清晰、要有噴。由于東北民歌在聲音運用上具有剛直的特點，所以，演唱時聲音位置一定要高，要注意真假聲的有機結合，假聲的成分要適中，不宜過多，但是，也不能完全用真聲進行演唱。演唱技巧是表演藝術家應具備的首要條件，正確的把握音樂風格則是掌握了音樂的靈魂。

東北民歌的表述方式是寓抒情于敘事之中，不論喜慶、歡快還是憂思、哀傷，都是以抽象的第一人稱，通過某種情節一訴衷腸，所以它很富于表演性。《瞧情郎》、《丟戒指》、《看秧歌》等都是東北民歌在“表述方式”這一方面的典型代表。“風格”是音樂的靈魂，我們必須在掌握演唱技巧的前提之下，更多的領會一個國家、—個地區、一個民族的文化和人民的性格，從而，真實準確的把握其音樂風格。東北民歌的演唱技巧要想唱好這樣一種風格的民歌，不僅需要了解這種民歌的音樂風格，同時也需要擁有一定的演唱技巧。從廣義上講，我國的民族聲樂藝術主要包括傳統的戲曲演唱、曲藝說唱和民間的民歌演唱三大類。也包括新民歌、新歌劇的演唱和西洋唱法民族化的演唱等，形式繁多，十分豐富。簡單地說民族唱法，就是發展、更新、進步了的民間民歌演唱。它是既繼承發揚了傳統的民歌演唱方法（包括傳統的戲曲、說唱藝術演唱方法），又吸取了西洋唱法的一些經驗和技巧，融匯貫通而成的一種唱法。這種唱法強調真假聲相結合，要求有較深的呼吸支持，重視聲音的統一、流暢和語言的清晰、字正腔圓，講究混合共鳴的運用和演唱的以情帶聲、聲情并茂的民族風格。使民歌唱法的聲音明亮、柔和、悅耳，更富有表現力和生命力。民族聲樂的演唱技術要求包括：呼吸、咬字、聲音的位置與運用、音樂處理（包括滑音、波音、強、弱等音樂記號的使用）等等。“吐字”是民族唱法中較為重要的—個方面。清晰的咬字、吐字是表達歌曲感情，塑造音樂形象的一種重要的民族聲樂演唱技巧。東北民歌的吐字技巧除了民族聲樂演唱技巧中要求的“字正腔圓”、吐字清晰、擁有字頭、字腹、字尾以及咬字歸韻等—般規則以外，還有它獨特的特點，即唱詞中的一些字用兒化咬字方式。

沒有高超的技巧，音樂風格就不能得到淋漓盡致的表現。沒有對音樂風格的準確把握，再高超的技巧也是空洞的，是不能引起共鳴的。所以，二者之間是相輔相成、相互依托的。音樂中的靈魂并非與生俱來，而是來自于藝術家長期積累的藝術修養和生活體驗，準確地掌握演唱技巧和把握音樂風格，是藝術家成熟的標志。

參考文獻：

[1]寧彤.樂府新聲[J].沈陽音樂學院學報，2011（02）.