《搖滾藏獒》——傳統(tǒng)敘事中的外部調(diào)焦，童心未泯的床邊故事

【摘要】：《搖滾藏獒》是一個(gè)用傳統(tǒng)敘事方式講述的床邊故事，這個(gè)故事的講述者不忘初心——這是鄭鈞給女兒的童話。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)選擇了用最常見的線性結(jié)構(gòu)為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)真誠(chéng)、熱血的床邊故事。它簡(jiǎn)單、易懂，充滿正能量。

【關(guān)鍵詞】：傳統(tǒng)敘事;全球化表達(dá);童心未泯;封閉結(jié)構(gòu)

《搖滾藏獒》自7月8日上映，周票房?jī)H2610萬(wàn)。該片與同期上映的動(dòng)畫電影《大魚海棠》相差近十倍票房。其票房表現(xiàn)與本片自身所應(yīng)該體現(xiàn)的價(jià)值形成反差，再加上“封殺”傳聞的亦真亦假，均使該片引起社會(huì)廣泛關(guān)注。

一、傳統(tǒng)敘事中的外部調(diào)焦

《搖滾藏獒》用第三人稱——綿羊村長(zhǎng)吳福利的視角作為外部調(diào)焦的純客觀敘事角度，為我們講述了一個(gè)勇于追尋夢(mèng)想的藏獒波弟的勵(lì)志故事。該片是搖滾歌手鄭鈞的編劇，他遵循了編劇法則中“寫自己擅長(zhǎng)的題材”這一準(zhǔn)則，以當(dāng)一名音樂(lè)家作為主人公的終極目標(biāo)，該選擇是明智的，波弟的身上有著鄭鈞的影子，使得該片未上映就引起搖滾迷們的關(guān)注。《搖滾藏獒》選擇了摒棄后現(xiàn)代影視作品結(jié)構(gòu)手法，回歸傳統(tǒng)敘事，采用戲劇式線性結(jié)構(gòu)結(jié)合好萊塢英雄電影故事模式的構(gòu)劇方式，完成了影片敘事，清楚的傳達(dá)了故事立意。

戲劇式線性結(jié)構(gòu)以故事因果關(guān)系為敘述動(dòng)力，以線性時(shí)間戲劇化展示故事。敘事鏈單一，追求情節(jié)結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)相扣，邏輯嚴(yán)密的完整結(jié)局，強(qiáng)調(diào)外部沖突和動(dòng)作強(qiáng)度。這種構(gòu)劇方式非常適合兒童題材的作品，有條不紊的按照時(shí)間順序或者中心事件發(fā)生順序進(jìn)行故事講述利于理解，童話中常用的動(dòng)物擬人化表現(xiàn)也符合孩子天馬行空的想象力。

在《搖滾藏獒》中，藏獒波弟聽到了搖滾貓王的采訪，決定做一名音樂(lè)家，不開始斷地與父親產(chǎn)生觀念上的摩擦，抗拒的因造成了出門闖蕩的果，下山的因又促成了狼族追殺的果，追殺的因形成了攻打綿羊村的果，攻打的因最終成為了波弟攜伙伴拯救村民的果。環(huán)環(huán)相扣，將波弟的夢(mèng)想與奮斗包含其中，追尋夢(mèng)想是因，美夢(mèng)成真是果。在強(qiáng)調(diào)外部沖突與動(dòng)作強(qiáng)度上，《搖滾藏獒》選擇了“最后一分鐘營(yíng)救”的創(chuàng)作手法作為戲劇高潮和情節(jié)重要轉(zhuǎn)折的處理：在小羊們被架上火爐的千鈞一發(fā)之時(shí)，英雄波弟閃亮登場(chǎng)，最終完成拯救綿羊村的終極任務(wù)。該片是一個(gè)敘事動(dòng)力明確，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，邏輯嚴(yán)密的成功作品。

二、當(dāng)代中國(guó)童話的全球化表達(dá)

中國(guó)動(dòng)畫制作曾有過(guò)極其輝煌的時(shí)候，可是近年來(lái)鮮見杰出作品，也許是因?yàn)楹畹闹袊?guó)式寫意表達(dá)無(wú)法跟上快速發(fā)展的時(shí)代節(jié)奏，在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的當(dāng)代，人們更喜歡直接、明了的表達(dá)方式，影院不再是欣賞美學(xué)和探索人生況味之地而成為了消遣、放松之處。快節(jié)奏的好萊塢電影越來(lái)越被國(guó)人接受甚至追捧。隨著新的國(guó)際形勢(shì)的變化，文化輸出和輸入的進(jìn)一步交流，《花木蘭》、《功夫熊貓》等動(dòng)畫作品異軍突起，西方正在進(jìn)行著“中為洋用”的戲劇探索，而中國(guó)，《搖滾藏獒》、《大魚海堂》等動(dòng)畫作品同樣在積極地進(jìn)行著“洋為中用”的新探索。不盲目模仿，不生搬硬套，這條探索之路還在進(jìn)行。

《搖滾藏獒》經(jīng)過(guò)6年，在純好萊塢“代工”和5000萬(wàn)美元的打磨下，以其說(shuō)是好萊塢似的中國(guó)童話，不如說(shuō)是當(dāng)代中國(guó)童話的一次全球化表達(dá)。客觀的說(shuō)選擇好萊塢英雄電影故事模式并無(wú)錯(cuò)誤，該模式經(jīng)過(guò)了時(shí)間的考驗(yàn)、觀眾的驗(yàn)證，不失為一種成功的故事模式。一出好的戲劇，常有的狀態(tài)有兩種：一種是“充滿驚喜，步步為營(yíng)”因?yàn)槲粗?另一種則是“全都知道，依舊感動(dòng)”因?yàn)楣缠Q而精彩，《搖滾藏獒》當(dāng)屬后者。

少年波弟出生在青藏高原，他的家族職責(zé)是“看門”，守護(hù)羊群。而在音樂(lè)這個(gè)領(lǐng)域上藏獒家族無(wú)疑是陌生的，秉承著“英雄不問(wèn)出身”的好萊塢理念，波弟義無(wú)反顧的闖入了音樂(lè)的大門，不惜與父親產(chǎn)生矛盾，最終爭(zhēng)取到了追尋夢(mèng)想的機(jī)會(huì)。當(dāng)他來(lái)到搖滾公園，首戰(zhàn)吉他手錘子大敗，我們的英雄波弟受到了挫折，但同時(shí)也結(jié)交到了新朋友貍花和哥們兒。在拜師學(xué)藝的道路上與自己的偶像搖滾貓王安格士沖突不斷，在重重磨難中，他最終因?yàn)椴湃A被認(rèn)可得以與安格士共同創(chuàng)作歌曲，這似乎完成了“英雄成長(zhǎng)需要磨練”這一關(guān)口，其實(shí)不然，更大的磨難還在后面，在新歌發(fā)布會(huì)上，他的創(chuàng)作功勞完全被安格士抹殺，成為了波弟最大的挫折，心灰意冷的它準(zhǔn)備離開公園回家去。就在此時(shí)，虎視眈眈的狼群抓住了波弟，從他口中知道了藏獒兵團(tuán)的真實(shí)情況，狼群決定攻打綿羊村，“一波未平一波又起”，這是劇作法則中的情節(jié)跌宕處理常用手法，被逼迫參加黑市拳擊比賽的波弟完成了美國(guó)式個(gè)人英雄主義的自我救贖，逃出賊窩。這個(gè)時(shí)候，故事回歸到中國(guó)式的表達(dá)中來(lái)，“一個(gè)好漢三個(gè)幫”，受到良心譴責(zé)的搖滾貓王安格士開著車來(lái)到公園遇上了波弟的好朋友貍花和哥們兒，得知他被狼群抓走特去營(yíng)救，與逃出來(lái)的波弟匯合，他們決定一起去綿羊村拯救大伙，迎來(lái)了全劇的高潮：波弟在營(yíng)救大家的戰(zhàn)斗中終于找到了“心中的火”，用音樂(lè)的力量拯救了村民，到目前為止這是一場(chǎng)好萊塢式的救贖，不過(guò)我們的故事又有了中國(guó)式的表達(dá)，波弟沒(méi)有像他父親的降龍十八掌那樣摧毀敵人，而是運(yùn)用了音樂(lè)的包容性平息了戰(zhàn)爭(zhēng)，敵我真正的休戰(zhàn)，甚至共存。

毫無(wú)疑問(wèn)，這是一個(gè)看到開頭就能猜到結(jié)局的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)故事，同時(shí)也是當(dāng)代中國(guó)童話的全球化表達(dá)。成長(zhǎng)的內(nèi)涵由好萊塢式的平等、自由、民主變成了中國(guó)式的寬容、勇氣和擔(dān)當(dāng)。從戲劇結(jié)構(gòu)、故事邏輯和主題立意上看，《搖滾藏獒》都完成得不錯(cuò)，從對(duì)于觀劇群體的定位來(lái)說(shuō)，也非常準(zhǔn)確。至于目前票房的體現(xiàn)，缺失的，也許只是一點(diǎn)點(diǎn)運(yùn)氣吧。

三、童心未泯的床邊故事

影片《搖滾藏獒》的初衷來(lái)源于搖滾爸爸鄭鈞給孩子的床邊故事。那么，這個(gè)故事應(yīng)該是富有激情的，向上的，溫暖而有力量的，而《搖滾藏獒》它是一個(gè)父親的言傳身教，有著中國(guó)70后中國(guó)人的生活足跡，有著當(dāng)代中國(guó)人心中的中國(guó)夢(mèng)，這是獻(xiàn)給所有童心未泯的人的禮物，因?yàn)楦改甘呛⒆映砷L(zhǎng)的鏡子，我們需要在這紛亂的塵世保留一份純真。

1、關(guān)于渴望的解讀

波弟的父親康巴對(duì)他說(shuō)：“你成不了音樂(lè)家波弟，我們的職責(zé)就是看門！” 這是父輩們的墨守成規(guī)。想要變革和突破，勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生摩擦甚至抗?fàn)帯Ｏ氲枚豢傻茫菍?duì)于渴望最精準(zhǔn)的解釋。想象著沿途絢爛的風(fēng)景，自己掌控未來(lái)的一萬(wàn)種可能，這些都是心里的火，伴隨著青春的騷動(dòng)，常常會(huì)激起燎原之勢(shì)。《搖滾藏獒》中那個(gè)點(diǎn)燃渴望的火星，就源自貓王安格士的話：“唱出你心底的聲音，永不放棄，就算是你親爹說(shuō)不行，也要堅(jiān)持。”

2、關(guān)于夢(mèng)想的追尋

對(duì)于正在樹立夢(mèng)想的小朋友，《搖滾藏獒》像一顆啟明星，沒(méi)有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫劇情的粗糙和暴力，也沒(méi)有深?yuàn)W難懂、無(wú)法理解的大道理，故事里有沖動(dòng)、有執(zhí)著、有苦難、有堅(jiān)守，恰到好處的給了那些剛剛開始立志的孩子們一個(gè)正能量，種下了一把熱血的火苗，單純而有激情，懵懂但卻堅(jiān)韌有力。小藏獒波弟下山時(shí)，風(fēng)雪中昂首闊步的小樣子，依靠在車站的小彷徨都在許巍的那首《藍(lán)蓮花》中直達(dá)心底，映襯出追尋夢(mèng)想時(shí)候意氣風(fēng)發(fā)的自己：“ 沒(méi)有什么能夠阻擋，你對(duì)自由的向往。天馬行空的生涯，你的心了無(wú)牽掛”。

《搖滾藏獒》，一部封閉式結(jié)構(gòu)的動(dòng)畫影片，不花哨，踏踏實(shí)實(shí)，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，運(yùn)用傳統(tǒng)敘事中的外部調(diào)焦，講述了一個(gè)童心未泯的床邊故事。它關(guān)乎夢(mèng)想，關(guān)乎勇氣，關(guān)乎你我。就如同主題曲《熱愛(ài)》所唱： “我們要以苦為樂(lè)，我們要與勇者為伴，憑著一把破吉他，也能把世界改變。一直走，到心中郁郁蔥蔥，你會(huì)以自己為榮……”每一個(gè)少年，都有一把心中的破吉他，只要夢(mèng)想過(guò)，闖蕩過(guò)，就能以自己為榮。