演唱中的情感表達對于歌曲詮釋的重要性

【摘要】：《我愛這土地》這首作品，是作者懷著一種強烈的愛國情感和歷史責任感創(chuàng)作的。本論文以《我愛這土地》為例，淺談聲樂演唱的中的情感表達對于歌曲詮釋的重要性。

【關鍵詞】：曲式分析;歌曲詮釋;情感表達

托斯卡尼尼曾說過：“任何一個學音樂的人，不管他在音樂上的演唱技巧如何高明，如果缺乏情感的表達，他不是藝術家，而是藝術匠，匠人滿街都是，而藝術家卻在百萬人中難找一個。”在人類的生活中，充滿了各種各樣的感情色彩，歌唱則是表現(xiàn)人們喜、怒、哀、樂的最大亮點。聲樂曲僅僅是歌譜上的音符與文字，要使歌曲獲得生命，就需要演唱者不僅要表現(xiàn)歌譜中顯而易見的內(nèi)容，更要去挖掘蘊藏在作品中那些無法記錄的情感內(nèi)容。因為無論詞作者把歌詞寫得多么明確，曲作者把歌譜寫得多么詳細，用了多少表情術語，都無法表達歌曲的情感內(nèi)涵。我們似乎都有過這樣的經(jīng)歷和體會：聽到歡快的歌曲是會有情不自禁想跳舞的沖動;當聽到悲傷的歌曲時，有時還會不自覺地掉下眼淚。而這些我們情感的外露，都要通過演唱者賦予情感的表達才能讓人們產(chǎn)生共鳴，為之感動。可見，情感表達對于歌曲的詮釋是十分重要的。

一 、 作品《我愛這土地》的背景和曲式分析

（一）作品的創(chuàng)作背景分析

《我愛這土地》這首作品是我國現(xiàn)當代詩人艾青寫于1938年抗日戰(zhàn)爭時期的一首詩。當時日本侵略軍連續(xù)攻占了華北、華東、華南的廣大地區(qū)，所到之處瘋狂肆虐，妄圖摧毀中國人民的抵抗意志，處在危難之際的中國人民奮起反抗，進行了不屈不撓的斗爭。詩人在國土淪喪，民族危亡的關頭，滿懷對祖國的摯愛和對侵略者的仇恨，寫下了這首慷慨激昂的詩篇。

這首作品的曲作者陸在易是當今中國樂壇著名的作曲家，他的音樂創(chuàng)作涉及多種領域，而且碩果累累，合唱和藝術歌曲的創(chuàng)作尤為突出。他的音樂作品情感豐富、內(nèi)涵深刻，且具有濃郁的歌唱性格和抒情氣質(zhì)，因此，音樂界對他素有\(zhòng)"音樂詩人\"之稱。收錄在《陸在易藝術歌曲選》中的《我愛這土地》是其創(chuàng)作高峰期的代表作。作曲家通過嫻熟的作曲技法，將詩詞中體現(xiàn)的愛國情感充分展現(xiàn)于歌曲的旋律中，情感真摯、內(nèi)涵深刻，織體形象性強，演唱者更應該把握作品的內(nèi)涵，結(jié)合自己的內(nèi)心感受和情感體驗，把作品完美地詮釋。

（二）作品的創(chuàng)作曲式分析

該曲整體結(jié)構為復二部曲式。其次級結(jié)構為兩個并列關系的單二部曲式，并附加了前奏，間奏和尾聲。（1-9）小節(jié)是全曲的前奏，調(diào)性為降G大調(diào)，前奏在主和弦基礎上以典型的快速流動的六連音琶音音型為主，從一開始就奠定了全曲慷慨激昂卻不失深沉愛國情懷的基調(diào)，行云流水般的音樂律動襯托著旋律抒情委婉的詮釋，來宣泄詩人如暴風驟雨般激烈澎湃的內(nèi)心情感。（10—19）小節(jié)，是單二部曲式的第一段，即A段，為呈示段，有著明顯的呈示性特征，音樂情緒相對穩(wěn)定，調(diào)性位置降G大調(diào)。其次級結(jié)構由兩個平行發(fā)展的樂句構成，分別為5小節(jié)。第二個樂句是第一個樂句的塑形發(fā)展，深化了樂思，同時也使得相同的兩句歌詞更加統(tǒng)一。（19—40）小節(jié)為第二段，是單二部曲式中的對比段，即B段，是從19小節(jié)最后一拍以弱起的形式開始的。這一段有別于呈示段的平緩，在音樂情緒上有所升華，調(diào)性為降G大調(diào)。其次級結(jié)構包含三個大的樂句。三個樂句隨著先后順序呈現(xiàn)出強烈的情緒推動意識，以模進和塑形再發(fā)展的音樂手法，使樂思得以充分發(fā)展。（41—50）小節(jié)，是一個補充段，調(diào)性為降G大調(diào)。該段在音樂情緒上發(fā)生了變化，從慷慨激昂轉(zhuǎn)為低沉，在50小節(jié)處，以柱式和弦的形式出現(xiàn)，速度也變得慢了下來，更有利于抒發(fā)內(nèi)心情感。（51-62）小節(jié)是間奏華彩部分，這一部分是前面三個段落情緒上的繼續(xù)發(fā)展，感覺情緒似乎越來越激動，思潮澎湃而一發(fā)不可收拾。這一部分為后面音樂情緒基調(diào)的奠定和發(fā)展起到了承上啟下的作用。在調(diào)性上變化也是很大，使用了重同名調(diào)，從此曲的調(diào)性特點來看，作曲家使用降G大調(diào)的重同名調(diào)G大調(diào)來與主調(diào)形成調(diào)性色彩上的對比，而G到A時一個增二度的調(diào)性關系，也具有很強的調(diào)性色彩對比。間奏一開始就從G大調(diào)開始，通過柱式和旋和九連音織體以及少量和聲上的復合音響，在58小節(jié)又回到主調(diào)降G上。（63—95）小節(jié)，為復二部曲式的第二部分，是前面第一部分的變化重復與發(fā)展，但是在調(diào)性上有了變化。從63小節(jié)處重復第一部分的呈示段時，由降G大調(diào)改為A大調(diào)，而這個調(diào)性是短暫的，從呈示段的第二個樂句開始又回到了主調(diào)降G大調(diào)。這幾小節(jié)調(diào)性上的變化一定程度上滿足了作品對色彩變化和情緒幻想方面的要求。（96-114）小節(jié)是全曲的尾聲，帶有高潮的意味，最高到了降B音上，是由兩個段落9+10構成，似乎是達到了全曲的最高潮，情緒又變得高亢和熱烈起來，最后強后即弱以及力度的演唱處理技巧，都是極難的，它需要演唱者深厚的氣息支持與過硬的演唱功底與水平，4小節(jié)的音樂材料構成了尾奏，是由歌曲前奏部分改變了織體形態(tài)的縮減再現(xiàn)，“寬廣，充分地”的中板結(jié)束句與歌曲的前奏旋律互相呼應，完美地回歸就此結(jié)束全曲。

二、 作品《我愛這土地》在演唱中的情感表達

唐代詩人白居易詩句“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯有聲”，概括地反映了這種關系，也表明了作者對唱“情”和唱“聲”的褒貶，唱“情”和 唱“聲”對立的統(tǒng)一，既有統(tǒng)一也有矛盾。“聲情并茂”加上“情景交融”是演唱者要求的高度境界，如果歌唱過程中沒有情感或缺少情感，肯定令聽者索然無味。

例如在演唱《我愛這土地》時，確定這首歌曲的基本情感基調(diào)大氣磅礴且旋律性強，而在具體演唱中應給予準確細致的表現(xiàn)。一開始，歌詞用比喻的手法直接將曲子引入一種悲情美之中，所以這時應該以輕聲而若有所思的演唱為主將聽眾引入其中。

“這被暴風雨所打擊的土地......”，這里把對侵略者所到之處生靈涂炭的情景刻畫的淋漓盡致。在歌曲唱到這里的時候，眼前應該浮現(xiàn)出戰(zhàn)爭和中國人民不屈不饒、奮起反抗的情景，情不自禁的把對侵略者切齒的恨從內(nèi)心由聲音表達出來。

“然后我死了......”，這里我認為是全曲最難詮釋的一段，作者給出了稍慢稍自由的指令，而這里的演唱顯然要以演唱者自由發(fā)揮為主。我認為這里的演唱應該注意聲音的控制，最好能體現(xiàn)為聲斷氣不斷，以情為主，既要體現(xiàn)一種歇斯底里的愛也要體現(xiàn)出高尚純真的大愛，從而詮釋出作者想表達的那種即使身陷絕地也對這片土地的熱愛之情。

總而言之，情感表達在聲樂演唱和詮釋歌曲中具有不容忽視的地位。處理情感表達，對于歌唱者是一門學問，也一種必備的才華藝術。

結(jié)語

缺乏情感的歌唱是沒有生命力的，是空洞的。但是，我們更要明白，歌唱者的責任不只是使自己感受到歌曲的情感，更重要的是能使聽眾感受到它的存在。我們在詮釋歌曲表達情感的過程中，要做到恰到好處，不過火、不太滿、不唱盡、不做作，有時還要留點余地，所謂“夜長曲盡意未盡”，讓觀眾去回味。

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