讓分級制走進中國

【摘要】：分級制是電影審查歷史上的重要制度之一，它的不完美是一定的，但是他是否適合中國？中國的電影法能否運用它？都需要時間和實踐來證明。美國建立了分級制，美國的電影也很好，其他國家也有效仿，給我們也有不少啟發，我們要從這些啟發中吸取有利的，完善我們的制度，一味地否定和肯定都是不可取的。中國的審查制度漸漸不能滿足社會的需求，第六代導演拍攝所涉及的內容已經逐漸在和世界接軌，但是中國制度還沒有跟上，電影制度的改進迫在眉睫。

【關鍵詞】：分級制;美國電影制度;中國電影

一、分級制的出現

美國是最早擁有分級制制度的國家。美國在世界電影藝術方面頗有成績，他在電影工業上更是出類拔萃。在《聯邦憲法第一修正案》第一條是保護言論的暢通無阻。1913年，俄亥俄州頒布了電影審查法案，該州管理的的共同影業公司認為言論自由受到了侵犯，由此層層上訴，在聯邦最高法庭上，大法官們判決共同影業公司上訴失敗。

這一案件電影被明確定義為商品，電影將不再受到《聯邦憲法第一修正案》第一條言論自由的保護。電影盡管不再受到言論自由的保護，但是美國電影在題材和表達上并沒有真正的受到完全的限制。到1930年，《海斯法典》在電影業推行，才在內容上做出了限制。1951年電影《奇跡》因打了《海斯法典》的擦邊球被送上法庭，然而奇跡真的發生在了《奇跡》這部電影上，法官們一改電影就是商品的論調，重新定義電影是“思想交流的重要媒介”。

這樣一來和1913年的共同案有些自相矛盾，但是這并不是毫無理由的更改，原因一，總所周知現今電影在美國經濟中有較大的比例，是主要的發展經濟之一。但在1913年這樣的經濟地位還不存在，電影只是廉價的商品，早期美國電影不僅廉價還低俗，精神層次非常低。制片商刻意滿足觀眾的欲望，這使得大多數有知識有地位的人抵觸電影。1948年電影行業垂直壟斷的遏制，使美國電影行業結構發生了巨變，影院可以自主選擇優秀影片放映，這使得制片廠之間的競爭壓力變大。在《奇跡》案之前電影的經濟地位逐漸被重視，這讓政府對電影發展有了一點期望。原因二，1929年是美國經濟大蕭條的開始，這時候各行各業都被政府收縮把控。而美國1948年前后被稱為“垮掉的一代”，二戰后的傷痕，冷戰的壓力，迫使社會尋求能夠新的發泄的商品，而電影就成為了有利的發泄和轉移焦慮的產品，所以政府給予了更寬松的政策。到1968年，美國正式出臺了電影分級制的相關規定，分級制這個概念才出現在世界人民視野之中。新加坡、馬來西亞、韓國、日本、伊朗、英國、加拿大等國也是沿用此分級制度，大致沒有變化。

二、分級制呼聲和壓抑

近年來我國電影業到了瓶頸期，眾多電影工作者在各方面尋求中國電影的出路。分級制便是部分電影工作者認為的出路之一。在1998年分級制問題達到了一個頂峰。1998年中國引進的一部電影《拯救大兵瑞恩》，帶著小孩觀看的家長們對于這部電影提出了極大的抗議。這件事受到大眾的關注。到底什么樣的電影才適合被公開放映？什么樣的電影才適合所有受眾群體觀看？這些問題迫切的需要有人解決。2001年，政協委員王興東在全國政協委員會上首度提案電影分級，但是由于提案考慮不夠詳實，電影局持保留態度。意外的是時隔一年，一部在金雞百花電影節上的獲獎作品——《二月四日》，在無錫的一所小學公開放映，全校師生中引起了軒然大波。這件事對社會造成了極大的沖擊，一方面限于大眾長期的觀影習慣，，另一方面這部電影實在不適合小學這一年齡階段的學生觀看，但是法律中并沒有明確規定不能放映這類電影，放映者和觀影者的矛盾急劇激化。由此王興東在2004年全國政協會議上，再次提出分級相關法案——《實施“兒童不宜”審定標準，電影產品分級勢在必行》。

會議不久，廣電總局就對王興東提案作出了正式的書面答復：對于如何建立電影分級制度和審查的具體操作辦法以及分級之后如何規范管理等問題，電影局正在進行廣泛調研和認真論證，并將向全國婦聯、團中央、中國影協等征求意見，力爭盡快制訂出符合中國國情的切實可行的辦法。最后廣電總局沒有選擇出臺分級制。2006年，國家廣播電影電視總局令第52號中，提出了新的審查標準“十類禁止九類應刪”。之后，廣電總局在2010年8月19日國務院新聞辦舉行的文化體制改革發布會上，明確表示“分級制”不用再討論了。

三、認識分級制

在1989年，中國曾有過“分級制”試行一年的決定。在這段時間“分級制”被分為了兩級：普通級和“少兒不宜”級。這件事1989年《瞭望》第21期中一篇文章——《電影“分級制”出臺前后》被提到。當時分級制試行目的，一是為觀眾服務，將賣方市場轉化為買方市場，二是為電影法投石問路，三是完善電影部門管理結構，四是為電視光碟的分級做鋪墊。同時說明了雖然分級，但是審查標準不變。分級只是將畫面內容進行分級，至于思想和政治觀念等都還是要符合審查標準。這更深層次的暗示：分級的本質是為了能夠更進一步的完善法律法規，掌控話語權。不過分級制試行沒滿一年，便不了了之了。

伊·雷諾德的《美國當代電影的分級制》，表示分級制并不是完善的制度，其他國家僵硬的模仿，必然會造成比美國更加嚴重的情況。真正的藝術家為了引起觀眾的注意，做出了很多的讓步，但是分級制并沒有給他們帶來藝術上的真正解脫。對于分級制的沿用，中國需要十分謹慎。中國是社會主義國家，分級制是大部分資本主義國家的東西，不能輕易接手。臺灣和香港有文化上的相似，可做中國分級制建立的重要參考地區，他們在分級上的優劣才是應該重點關注的。

四、分級制思考

縱觀世界，分級制一直背負著——保護青少年兒童的成長健康，減輕藝術家身上的枷鎖，為觀眾服務的責任。中國面對分級制困難重重。盜版就是其阻礙的重要原因之一。國外少有盜版，有些國家甚至沒有中國的防偽和正版授權這種說法，像日本只買自己國家的東西，盜版對于他們來說就是——外來商欺騙他們是自己國家生產的。人民的自覺性和國家的嚴格管理，才能遏制盜版，有效的保護未成年，進而對電影有更有利的發展。同時，政府在保留話語權的同時能夠放松藝術家對藝術的追求，對于現今中國來說這是矛盾的。中國道德和制度還不能接受新一代藝術家的創作意識，這就是第六代導演會有被禁拍的事情發生。中國自己的發展還不夠，這是不能爭辯的事實，第六代表現的刻骨，意識，沖擊對大眾來說會造成怎樣的影響，政府不能輕易嘗試。第三，分級制一旦施行，大量的類型片需要補充，這是好事也是壞事。好在完善了類型電影，壞在電影業資本不能滿足類型片的大量補充，這對行業和國家造成了巨大的壓力。資本國家在資本積累上有基礎和經驗，中國在這方面的不足很明顯。如果要分級，國家資源傾斜，在支出和收益平衡之前這段時間里，國家的其他發展會滯后，對于國家來說這是不合適的。第四，一旦分級，必然會有大量色情，暴力的畫面出現在電影院，這是其他國家的經驗，中國在長期壓抑下的“性”會爆發，壓抑的多厲害爆發就有多厲害，這時怎么有效地控制對國家來說也是個難題。

分級制宏觀上是無處不在的，他是秩序的一部分。商品也有分一級，特級，大家都習以為常，電影也具有商品的屬性，所以分級也并非難以理解。只是中國缺少對于媒介的理解和運用，怎么分合適，在哪里分，怎么完善分級都是需要深入研究的問題。