淺析漓江畫派發(fā)展?jié)摿Φ闹饕蛩?/h1>
2016-07-18 00:00:00伍劍
西江文藝 2016年17期
在廣西諸多璀璨的文化代表中，漓江畫派算是不可或缺的一個(gè)，漓江畫派是以表現(xiàn)桂林漓江山水為起點(diǎn)，進(jìn)而按圈層擴(kuò)展，拓展到表現(xiàn)南方亞熱帶風(fēng)光人文的藝術(shù)流派。漓江畫派自提出以來，短短十幾年間已成為中國畫壇最活躍的繪畫流派之一，中國美協(xié)主席劉大為多次表示：在中國諸多畫派中，漓江畫派已基本成形。
正如中國畫壇的其他畫派，漓江畫派凝聚了廣西美術(shù)創(chuàng)作的熱情和力量，擔(dān)負(fù)了提升廣西甚至大西南文化地位的重任。因此漓江畫派的發(fā)展對廣西區(qū)的文化事業(yè)的未來有重大的影響，回顧漓江畫派的發(fā)展和當(dāng)代廣西畫壇的形勢，筆者認(rèn)為漓江畫派是有著相當(dāng)潛力的畫派，在未來也必將發(fā)揮更為重要的作用。本文將淺析漓江畫派發(fā)展?jié)摿Φ膸讉€(gè)主要因素。
一：歷史流源因素
廣西地區(qū)在我國先秦時(shí)期稱為南蠻百越地，隨著秦朝這第一個(gè)多民族統(tǒng)一國家政權(quán)的建立，廣西始?xì)w漢化，秦皇設(shè)嶺南三郡，其二在廣西，漢朝以后，大批漢人移居廣西，廣西可以說是漢文化與蠻夷文化并存。早在北宋時(shí)期，時(shí)任臨桂縣尉的米芾就是最早描繪漓江風(fēng)光的畫家，米芾所創(chuàng)的”米氏云山”和”米點(diǎn)山水”就與桂林漓江山水密切相關(guān)，這一說法得到了南宋詩人張孝祥證實(shí)，在《祡家州》詩中寫道“一語便清涼，風(fēng)回百草香。云山米家畫，水竹輞川莊。”明末清初的著名畫家石濤，就是廣西桂林人，他提出的“搜盡奇峰打草稿”不知影響了多少后代畫家孜孜不倦地寫生。故鄉(xiāng)的山水給石濤留下來不可磨滅的記憶，這些記憶直接影響他的山水畫創(chuàng)作。
除此之外，不少著名文人都曾流連于此，例如時(shí)任宜州令的黃庭堅(jiān)，時(shí)任柳州太守的柳宗元，以及在合浦為官的蘇東坡都曾為廣西文化事業(yè)做出過努力。在清代，桂林漓江山水吸引了大量的山水畫家駐足于此，例如李熙垣為代表的繪畫家族，羅存理為代表的“羅氏一門”，以及李秉綬在“環(huán)碧園”中的繪畫研究活動，這些珍貴的廣西古代文化實(shí)踐活動為廣西文化的傳承與發(fā)展以及漓江畫派的提出提供了良好的土壤。
晚清時(shí)期，應(yīng)時(shí)任廣西提學(xué)使邀請，著名畫家齊白石遷居桂林，他創(chuàng)作了大量表現(xiàn)桂林山水的作品，例如《獨(dú)秀峰》、《漓江泛舟》成為漓江畫派早期代表作。民國二十七年，著名的兩位畫家張大千與徐悲鴻同游桂林漓江時(shí)就提出過建立漓江畫派的愿望，并希望通過長期的努力描繪出漓江風(fēng)情的特色，從而將這個(gè)漓江畫派打造成熟的構(gòu)想。同年，受李宗仁委托，徐悲鴻先生于桂林創(chuàng)辦“廣西省會國民基礎(chǔ)學(xué)校藝術(shù)師資訓(xùn)練班”（現(xiàn)稱廣西藝術(shù)學(xué)院），藝師班成為了廣西文化發(fā)展的源泉，為漓江畫派的創(chuàng)立與發(fā)展提供了源源不絕的動力。在二戰(zhàn)時(shí)期，桂林成為大后方，國內(nèi)許多文人精英都遷居于此，田漢、艾青、徐悲鴻、蔡若虹、關(guān)山月等大批文人的聚集使得廣西人文為之一振。
新中國成立后，廣西藝術(shù)學(xué)院畫家黃獨(dú)峰在漓江創(chuàng)作了21米長卷《漓江百里圖》。9年后其弟子、廣西本土畫家黃格勝徒步漓江，創(chuàng)作200米長水墨畫《漓江百里圖》長卷，他用自己的語言，把漓江百里美景展現(xiàn)得淋漓盡致，這幅巨作標(biāo)志著他藝術(shù)人生的巔峰，也標(biāo)志著漓江畫派在中國畫壇的崛起，也凸顯了廣西八桂文化的魅力。在黃格勝將漓江畫派領(lǐng)到一個(gè)新高峰后，廣西畫家在創(chuàng)作實(shí)踐中，則不再僅限于描繪漓江風(fēng)光，也不再僅限于用水墨這種表達(dá)方式，而是以廣西漓江為核心，由內(nèi)而外擴(kuò)散，繪畫體裁和形式多樣化，給漓江畫派注入了新的養(yǎng)分，藝術(shù)家隊(duì)伍也不斷擴(kuò)大，例如畫家張復(fù)興熱衷于描繪桂北山區(qū)的崇山峻嶺;劉紹昆則用油畫描繪北部灣漁家少女的英姿;張東峰則擅長用油畫描繪南國丘陵的地貌風(fēng)光;畫家蔡道東則用水彩畫記錄北部灣漁家生活的情調(diào)。
歷史告訴我們，一個(gè)畫派的高度繁榮時(shí)期正是藝術(shù)家多樣化的創(chuàng)作個(gè)性得到發(fā)揮的時(shí)期，并且必須要有作為形成及發(fā)展過程的歷史源流的繼承，否則只能曇花一現(xiàn)。而漓江畫派正是在這樣的時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生的，我們可以看到漓江畫派的異軍突起以及它顯示的強(qiáng)大的發(fā)展勢頭。
二：地域性的優(yōu)勢
在中國畫發(fā)展的歷史上，早有“師古人不如師自然”的說法，五代兩宋的繪畫也多取法自然，可見古人一直很注重寫生，而寫生資源的優(yōu)劣，主要取決于其地域性特征。漓江畫派依托于廣西，有著得天獨(dú)厚的地域性資源，并在漓江畫派畫家不斷努力和星火傳承下，確立了相對集中、穩(wěn)定的描繪對象。縱觀國內(nèi)畫壇的諸多畫派，各畫派都有著自己的地域性特點(diǎn)，例如金陵畫派以描繪江南風(fēng)光為特色;冰雪畫派以表達(dá)塞北雪海為特征;長安畫派以創(chuàng)作黃土地的雄渾厚重的自然人文為個(gè)性，而漓江畫派則依托于漓江風(fēng)光及廣西八桂的自然人文為地域性特征，在國內(nèi)各畫派中，顯出不可替代的鮮明個(gè)性。
自古以來，廣西就有“七山二水一分田”的描述，這樣的地域性特征給畫家?guī)砹巳≈槐M的繪畫題材，廣西不但有眾所周知的“桂林山水甲天下”，可以說廣西處處都是山，有著名的橫斷山脈以及喜馬拉雅山脈的余脈，還有十萬大山、六萬大山、貓兒山、大明山等等，都是層斷疊嶂，云煙浩渺，在桂西山區(qū)，甚至還保留了像張家寨這樣的原始木房結(jié)構(gòu)的村落，這些原始的村落已被當(dāng)?shù)卣Ｗo(hù)起來。畫家每日面對的都是大自然鬼斧神工的實(shí)景，可以說朝朝暮暮有云煙相伴，自然讓藝術(shù)家成竹在胸，畫品、氣韻不得不高妙。
廣西一直都是少數(shù)民族聚居地，廣西擁有壯、瑤、苗、仡佬、黎、水等四十多個(gè)少數(shù)民族，其中壯族占總?cè)丝趯⒔种唬⑶掖蟛糠稚贁?shù)民族仍保留了其傳統(tǒng)的生活方式，在這個(gè)有限的區(qū)域內(nèi)聚集了大量的素材，對藝術(shù)家來說是相當(dāng)理想的寫生基地，對畫家來說，這里的少數(shù)民族人物特征明顯，面部絡(luò)廓豐富，衣服及配飾繁縟艷麗，人物表情性格落落自然。在百色德峨、那坡、黃桃、元寶山等村寨;河池里湖瑤族村寨;柳州三江、從江侗族村寨;桂林龍勝的紅瑤村寨等一些極具特征和民族風(fēng)情特點(diǎn)的寫生基地，每年都吸引許多來自全國的藝術(shù)家慕名駐足。僅以百色德峨的偏苗村寨為例：這里的苗族人民主要居住在桂西山區(qū)的山腰或山頂?shù)拇逭希捎诿刻於夹枰皆綆X，所以日常勞動所用的背簍代替了扁擔(dān)，男子身穿素色民族服裝，女子則穿自制的刺繡裙和綁腿，在這里，女性承擔(dān)了主要的勞動并養(yǎng)家糊口，這里的人物形象辨識度極高，寫生時(shí)人物不矯揉造作，而是大方自然。這些特點(diǎn)都非常有利于畫家捕捉畫面信息和進(jìn)行創(chuàng)作。
作為亞熱帶和熱帶地區(qū)的省份，北回歸線穿越廣西，由于瀕臨大海，降水充沛，廣西同時(shí)也是亞熱帶及熱帶植物的博物館，廣西區(qū)首府南寧亦有綠城的美稱，在這里早有“草經(jīng)冬而不枯，花非春而常放”的美譽(yù)。國家5A級景區(qū)青秀山公園就在廣西，這里匯集了眾多亞熱帶及熱帶植物，特別是園內(nèi)的“千年蘇鐵園”是全國“景觀最好，樹齡最老，胸徑最大，植株最高”的蘇鐵園，這些亞熱帶及熱帶的自然特征，給廣西漓江畫派畫家留下來大量而獨(dú)特的素材。
我們知道廣西得天獨(dú)厚的地域性優(yōu)勢給漓江畫派畫家提供了取之不盡的寶貴素材，在漓江畫派的畫家群體中，不管是本土出生的畫家還是外地移居桂林或廣西的畫家，一旦接近這里，就會迷戀這里，愛上這里，不愿離開，他們會最大限度地利用這寶貴的地域性優(yōu)勢。黃格勝反復(fù)多次徒步漓江，幾乎是一景一停，寫生搞達(dá)千張，并在親身感受漓江魅力的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了巨幅《漓江百里圖》;張復(fù)興常年采風(fēng)，每到一處便選擇視角畫幾幅速寫，在多年寫生實(shí)踐中，獨(dú)創(chuàng)了長鋒長皴夾葉雙鉤描的畫法;張東峰也在教學(xué)之余努力去寫生，腳步踏遍了南寧、百色、崇左、防城、北海等地;黎小強(qiáng)每年近十余次帶領(lǐng)學(xué)生下鄉(xiāng)采風(fēng)。我們不難看出漓江畫派的畫家群體非常珍視當(dāng)?shù)氐赜蛐缘膶懮鷥?yōu)勢，也正是畫家們的熱情和勤奮，使廣西獨(dú)特的地域性優(yōu)勢成為漓江畫派發(fā)展的重要推動力。
三：后繼人才儲備的優(yōu)勢
廣西美術(shù)事業(yè)有著悠久的歷史，早在兩千年前左右的東漢時(shí)期，廣西就出現(xiàn)了有名的畫家，到了明清，廣西的美術(shù)事業(yè)在全國畫壇有著重要的影響，近代，徐徐悲鴻先生創(chuàng)辦了廣西藝術(shù)學(xué)院，使廣西的美術(shù)事業(yè)得到了長足的發(fā)展，也為廣西畫壇培養(yǎng)了穩(wěn)定而優(yōu)質(zhì)的后備力量，進(jìn)入二十一世紀(jì)，漓江畫派隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，最高峰之時(shí)達(dá)到數(shù)百人之多，形成了當(dāng)今以桂林漓江風(fēng)光的水墨畫創(chuàng)作為核心，進(jìn)而按圈層擴(kuò)展至亞熱帶及熱帶人文風(fēng)情為題材的多種繪畫手法為表現(xiàn)的藝術(shù)流派，在這種星火相傳的傳承中，我們不難看到對于人才培養(yǎng)的重要性。
自從1938年徐悲鴻等人在廣西建立廣西藝術(shù)學(xué)院以來，廣西美術(shù)事業(yè)的長足穩(wěn)定地發(fā)展就得到了保障，目前廣西藝術(shù)學(xué)院有36個(gè)院系，1所藝術(shù)研究院，33個(gè)本科專業(yè)，6個(gè)一級學(xué)科碩士授權(quán)店，37個(gè)二級學(xué)科碩士授權(quán)點(diǎn)，擁有本專科生，研究生，留學(xué)生共15000人，擁有專任教師844人，其中正高職稱85人，副高職稱197人，1人獲“高等學(xué)校教學(xué)名師”獎，3人享國務(wù)院特殊津貼，3人獲“全國優(yōu)秀教師”稱號。學(xué)院擁有國家級特色專業(yè)7個(gè)，國家精品課程1個(gè)，國家級人才培養(yǎng)模式創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)區(qū)1個(gè)，國家級實(shí)驗(yàn)教學(xué)示范中心1個(gè)，教育部綜合改革試點(diǎn)專業(yè)1個(gè)。另外有一點(diǎn)值得注意的是，廣西美術(shù)家協(xié)會目前擁有會員1158人，其中很大一部分是廣藝的在讀研究生甚至在讀本專科生。除此以外，廣西大學(xué)，廣西民族大學(xué)，廣西師范大學(xué)等綜合性院校都早已設(shè)立的藝術(shù)類院系。強(qiáng)大的人才培養(yǎng)體系為漓江畫派的發(fā)展提供了可靠而堅(jiān)實(shí)的后備力量。
此外，我們從自治區(qū)文化廳、教育廳對廣西藝術(shù)人才培養(yǎng)的力度可以看出我們無需擔(dān)心廣西美術(shù)界的繼承。自1996年，廣西文化廳、教育廳每兩年舉辦一屆“紅銅鼓”中國東盟藝術(shù)教育成果展演活動，大大激勵廣西的藝術(shù)學(xué)子們的創(chuàng)作激情。此外，自治區(qū)每年舉辦的“中國東盟青年藝術(shù)品創(chuàng)作大賽”也為廣西的青年藝術(shù)家提供展示和對外交流的機(jī)會，廣西美協(xié)也會每年針對青年畫家舉辦展賽活動，這些活動都大大激發(fā)青年畫家的創(chuàng)作熱情，使廣西青年畫家逐漸在畫壇中嶄露頭角。
四：區(qū)黨委和政府對打造漓江畫派的重視
縱觀整個(gè)美術(shù)史，任何一個(gè)畫派的興起和發(fā)展雖都有許多因素，但總體來說都是處于自生自滅，很少有政府刻意打造和扶持的，所以各畫派一般規(guī)模有限，持續(xù)時(shí)間不長。而漓江畫派在這一點(diǎn)上則有著明顯的優(yōu)勢，自治區(qū)領(lǐng)導(dǎo)對藝術(shù)的重視成為漓江畫派長期發(fā)展的保障。2003年自治區(qū)黨委和政府就提出要培育漓江畫派文化品牌，并將這項(xiàng)任務(wù)納入“文化廣西”的一環(huán)，自治區(qū)第九屆黨代會把“培育和扶持漓江畫派等優(yōu)秀文化品牌”作為建設(shè)富裕文明和諧新廣西的重要內(nèi)容。自治區(qū)第十次黨代會更明確提出要建設(shè)民族文化強(qiáng)區(qū)，鞏固提升漓江畫派等文化品牌。時(shí)任自治區(qū)黨委副書記潘琦為打造漓江畫派而奔走呼吁，還親自撰文登載廣西區(qū)內(nèi)各大報(bào)紙和雜志上，發(fā)動、鼓勵廣西畫家團(tuán)結(jié)一致早日把漓江畫派打造成功，此舉在國內(nèi)罕見。自治區(qū)領(lǐng)導(dǎo)給予對漓江畫派的重視自然會為漓江畫派的發(fā)展帶來更寶貴的機(jī)遇。
早在20多年前，自治區(qū)政府就設(shè)立了最高級別的文藝獎項(xiàng)“銅鼓獎”，每年褒獎一批有代表性的作者和作品;2004年，在自治區(qū)黨委和政府支持下，廣西漓江畫派促進(jìn)會在桂林掛牌成立，促進(jìn)會在為漓江畫派發(fā)展做出戰(zhàn)略部署的同時(shí)也多方努力確保畫派發(fā)展的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。我們可以看到，漓江畫派有了自治區(qū)領(lǐng)導(dǎo)重視和扶持，這使得漓江畫派區(qū)別于歷史上其他畫派自生自滅的的特點(diǎn)，漓江畫派在有政策和經(jīng)濟(jì)實(shí)體支撐后必將如虎添翼，成為大西南藝術(shù)界的一顆璀璨的明珠。
千里之行始于足下，漓江畫派提出以來雖已取得了不少成果，但還有許多前進(jìn)的空間，但我們清楚看到，這樣一個(gè)反射出出強(qiáng)大生命力的畫派，不僅活躍于今天的畫壇，也必因它所顯示的強(qiáng)大潛力而前程似錦！
在廣西諸多璀璨的文化代表中，漓江畫派算是不可或缺的一個(gè)，漓江畫派是以表現(xiàn)桂林漓江山水為起點(diǎn)，進(jìn)而按圈層擴(kuò)展，拓展到表現(xiàn)南方亞熱帶風(fēng)光人文的藝術(shù)流派。漓江畫派自提出以來，短短十幾年間已成為中國畫壇最活躍的繪畫流派之一，中國美協(xié)主席劉大為多次表示：在中國諸多畫派中，漓江畫派已基本成形。
正如中國畫壇的其他畫派，漓江畫派凝聚了廣西美術(shù)創(chuàng)作的熱情和力量，擔(dān)負(fù)了提升廣西甚至大西南文化地位的重任。因此漓江畫派的發(fā)展對廣西區(qū)的文化事業(yè)的未來有重大的影響，回顧漓江畫派的發(fā)展和當(dāng)代廣西畫壇的形勢，筆者認(rèn)為漓江畫派是有著相當(dāng)潛力的畫派，在未來也必將發(fā)揮更為重要的作用。本文將淺析漓江畫派發(fā)展?jié)摿Φ膸讉€(gè)主要因素。
一：歷史流源因素
廣西地區(qū)在我國先秦時(shí)期稱為南蠻百越地，隨著秦朝這第一個(gè)多民族統(tǒng)一國家政權(quán)的建立，廣西始?xì)w漢化，秦皇設(shè)嶺南三郡，其二在廣西，漢朝以后，大批漢人移居廣西，廣西可以說是漢文化與蠻夷文化并存。早在北宋時(shí)期，時(shí)任臨桂縣尉的米芾就是最早描繪漓江風(fēng)光的畫家，米芾所創(chuàng)的”米氏云山”和”米點(diǎn)山水”就與桂林漓江山水密切相關(guān)，這一說法得到了南宋詩人張孝祥證實(shí)，在《祡家州》詩中寫道“一語便清涼，風(fēng)回百草香。云山米家畫，水竹輞川莊。”明末清初的著名畫家石濤，就是廣西桂林人，他提出的“搜盡奇峰打草稿”不知影響了多少后代畫家孜孜不倦地寫生。故鄉(xiāng)的山水給石濤留下來不可磨滅的記憶，這些記憶直接影響他的山水畫創(chuàng)作。
除此之外，不少著名文人都曾流連于此，例如時(shí)任宜州令的黃庭堅(jiān)，時(shí)任柳州太守的柳宗元，以及在合浦為官的蘇東坡都曾為廣西文化事業(yè)做出過努力。在清代，桂林漓江山水吸引了大量的山水畫家駐足于此，例如李熙垣為代表的繪畫家族，羅存理為代表的“羅氏一門”，以及李秉綬在“環(huán)碧園”中的繪畫研究活動，這些珍貴的廣西古代文化實(shí)踐活動為廣西文化的傳承與發(fā)展以及漓江畫派的提出提供了良好的土壤。
晚清時(shí)期，應(yīng)時(shí)任廣西提學(xué)使邀請，著名畫家齊白石遷居桂林，他創(chuàng)作了大量表現(xiàn)桂林山水的作品，例如《獨(dú)秀峰》、《漓江泛舟》成為漓江畫派早期代表作。民國二十七年，著名的兩位畫家張大千與徐悲鴻同游桂林漓江時(shí)就提出過建立漓江畫派的愿望，并希望通過長期的努力描繪出漓江風(fēng)情的特色，從而將這個(gè)漓江畫派打造成熟的構(gòu)想。同年，受李宗仁委托，徐悲鴻先生于桂林創(chuàng)辦“廣西省會國民基礎(chǔ)學(xué)校藝術(shù)師資訓(xùn)練班”（現(xiàn)稱廣西藝術(shù)學(xué)院），藝師班成為了廣西文化發(fā)展的源泉，為漓江畫派的創(chuàng)立與發(fā)展提供了源源不絕的動力。在二戰(zhàn)時(shí)期，桂林成為大后方，國內(nèi)許多文人精英都遷居于此，田漢、艾青、徐悲鴻、蔡若虹、關(guān)山月等大批文人的聚集使得廣西人文為之一振。
新中國成立后，廣西藝術(shù)學(xué)院畫家黃獨(dú)峰在漓江創(chuàng)作了21米長卷《漓江百里圖》。9年后其弟子、廣西本土畫家黃格勝徒步漓江，創(chuàng)作200米長水墨畫《漓江百里圖》長卷，他用自己的語言，把漓江百里美景展現(xiàn)得淋漓盡致，這幅巨作標(biāo)志著他藝術(shù)人生的巔峰，也標(biāo)志著漓江畫派在中國畫壇的崛起，也凸顯了廣西八桂文化的魅力。在黃格勝將漓江畫派領(lǐng)到一個(gè)新高峰后，廣西畫家在創(chuàng)作實(shí)踐中，則不再僅限于描繪漓江風(fēng)光，也不再僅限于用水墨這種表達(dá)方式，而是以廣西漓江為核心，由內(nèi)而外擴(kuò)散，繪畫體裁和形式多樣化，給漓江畫派注入了新的養(yǎng)分，藝術(shù)家隊(duì)伍也不斷擴(kuò)大，例如畫家張復(fù)興熱衷于描繪桂北山區(qū)的崇山峻嶺;劉紹昆則用油畫描繪北部灣漁家少女的英姿;張東峰則擅長用油畫描繪南國丘陵的地貌風(fēng)光;畫家蔡道東則用水彩畫記錄北部灣漁家生活的情調(diào)。
歷史告訴我們，一個(gè)畫派的高度繁榮時(shí)期正是藝術(shù)家多樣化的創(chuàng)作個(gè)性得到發(fā)揮的時(shí)期，并且必須要有作為形成及發(fā)展過程的歷史源流的繼承，否則只能曇花一現(xiàn)。而漓江畫派正是在這樣的時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生的，我們可以看到漓江畫派的異軍突起以及它顯示的強(qiáng)大的發(fā)展勢頭。
二：地域性的優(yōu)勢
在中國畫發(fā)展的歷史上，早有“師古人不如師自然”的說法，五代兩宋的繪畫也多取法自然，可見古人一直很注重寫生，而寫生資源的優(yōu)劣，主要取決于其地域性特征。漓江畫派依托于廣西，有著得天獨(dú)厚的地域性資源，并在漓江畫派畫家不斷努力和星火傳承下，確立了相對集中、穩(wěn)定的描繪對象。縱觀國內(nèi)畫壇的諸多畫派，各畫派都有著自己的地域性特點(diǎn)，例如金陵畫派以描繪江南風(fēng)光為特色;冰雪畫派以表達(dá)塞北雪海為特征;長安畫派以創(chuàng)作黃土地的雄渾厚重的自然人文為個(gè)性，而漓江畫派則依托于漓江風(fēng)光及廣西八桂的自然人文為地域性特征，在國內(nèi)各畫派中，顯出不可替代的鮮明個(gè)性。
自古以來，廣西就有“七山二水一分田”的描述，這樣的地域性特征給畫家?guī)砹巳≈槐M的繪畫題材，廣西不但有眾所周知的“桂林山水甲天下”，可以說廣西處處都是山，有著名的橫斷山脈以及喜馬拉雅山脈的余脈，還有十萬大山、六萬大山、貓兒山、大明山等等，都是層斷疊嶂，云煙浩渺，在桂西山區(qū)，甚至還保留了像張家寨這樣的原始木房結(jié)構(gòu)的村落，這些原始的村落已被當(dāng)?shù)卣Ｗo(hù)起來。畫家每日面對的都是大自然鬼斧神工的實(shí)景，可以說朝朝暮暮有云煙相伴，自然讓藝術(shù)家成竹在胸，畫品、氣韻不得不高妙。
廣西一直都是少數(shù)民族聚居地，廣西擁有壯、瑤、苗、仡佬、黎、水等四十多個(gè)少數(shù)民族，其中壯族占總?cè)丝趯⒔种唬⑶掖蟛糠稚贁?shù)民族仍保留了其傳統(tǒng)的生活方式，在這個(gè)有限的區(qū)域內(nèi)聚集了大量的素材，對藝術(shù)家來說是相當(dāng)理想的寫生基地，對畫家來說，這里的少數(shù)民族人物特征明顯，面部絡(luò)廓豐富，衣服及配飾繁縟艷麗，人物表情性格落落自然。在百色德峨、那坡、黃桃、元寶山等村寨;河池里湖瑤族村寨;柳州三江、從江侗族村寨;桂林龍勝的紅瑤村寨等一些極具特征和民族風(fēng)情特點(diǎn)的寫生基地，每年都吸引許多來自全國的藝術(shù)家慕名駐足。僅以百色德峨的偏苗村寨為例：這里的苗族人民主要居住在桂西山區(qū)的山腰或山頂?shù)拇逭希捎诿刻於夹枰皆綆X，所以日常勞動所用的背簍代替了扁擔(dān)，男子身穿素色民族服裝，女子則穿自制的刺繡裙和綁腿，在這里，女性承擔(dān)了主要的勞動并養(yǎng)家糊口，這里的人物形象辨識度極高，寫生時(shí)人物不矯揉造作，而是大方自然。這些特點(diǎn)都非常有利于畫家捕捉畫面信息和進(jìn)行創(chuàng)作。
作為亞熱帶和熱帶地區(qū)的省份，北回歸線穿越廣西，由于瀕臨大海，降水充沛，廣西同時(shí)也是亞熱帶及熱帶植物的博物館，廣西區(qū)首府南寧亦有綠城的美稱，在這里早有“草經(jīng)冬而不枯，花非春而常放”的美譽(yù)。國家5A級景區(qū)青秀山公園就在廣西，這里匯集了眾多亞熱帶及熱帶植物，特別是園內(nèi)的“千年蘇鐵園”是全國“景觀最好，樹齡最老，胸徑最大，植株最高”的蘇鐵園，這些亞熱帶及熱帶的自然特征，給廣西漓江畫派畫家留下來大量而獨(dú)特的素材。
我們知道廣西得天獨(dú)厚的地域性優(yōu)勢給漓江畫派畫家提供了取之不盡的寶貴素材，在漓江畫派的畫家群體中，不管是本土出生的畫家還是外地移居桂林或廣西的畫家，一旦接近這里，就會迷戀這里，愛上這里，不愿離開，他們會最大限度地利用這寶貴的地域性優(yōu)勢。黃格勝反復(fù)多次徒步漓江，幾乎是一景一停，寫生搞達(dá)千張，并在親身感受漓江魅力的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了巨幅《漓江百里圖》;張復(fù)興常年采風(fēng)，每到一處便選擇視角畫幾幅速寫，在多年寫生實(shí)踐中，獨(dú)創(chuàng)了長鋒長皴夾葉雙鉤描的畫法;張東峰也在教學(xué)之余努力去寫生，腳步踏遍了南寧、百色、崇左、防城、北海等地;黎小強(qiáng)每年近十余次帶領(lǐng)學(xué)生下鄉(xiāng)采風(fēng)。我們不難看出漓江畫派的畫家群體非常珍視當(dāng)?shù)氐赜蛐缘膶懮鷥?yōu)勢，也正是畫家們的熱情和勤奮，使廣西獨(dú)特的地域性優(yōu)勢成為漓江畫派發(fā)展的重要推動力。
三：后繼人才儲備的優(yōu)勢
廣西美術(shù)事業(yè)有著悠久的歷史，早在兩千年前左右的東漢時(shí)期，廣西就出現(xiàn)了有名的畫家，到了明清，廣西的美術(shù)事業(yè)在全國畫壇有著重要的影響，近代，徐徐悲鴻先生創(chuàng)辦了廣西藝術(shù)學(xué)院，使廣西的美術(shù)事業(yè)得到了長足的發(fā)展，也為廣西畫壇培養(yǎng)了穩(wěn)定而優(yōu)質(zhì)的后備力量，進(jìn)入二十一世紀(jì)，漓江畫派隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，最高峰之時(shí)達(dá)到數(shù)百人之多，形成了當(dāng)今以桂林漓江風(fēng)光的水墨畫創(chuàng)作為核心，進(jìn)而按圈層擴(kuò)展至亞熱帶及熱帶人文風(fēng)情為題材的多種繪畫手法為表現(xiàn)的藝術(shù)流派，在這種星火相傳的傳承中，我們不難看到對于人才培養(yǎng)的重要性。
自從1938年徐悲鴻等人在廣西建立廣西藝術(shù)學(xué)院以來，廣西美術(shù)事業(yè)的長足穩(wěn)定地發(fā)展就得到了保障，目前廣西藝術(shù)學(xué)院有36個(gè)院系，1所藝術(shù)研究院，33個(gè)本科專業(yè)，6個(gè)一級學(xué)科碩士授權(quán)店，37個(gè)二級學(xué)科碩士授權(quán)點(diǎn)，擁有本專科生，研究生，留學(xué)生共15000人，擁有專任教師844人，其中正高職稱85人，副高職稱197人，1人獲“高等學(xué)校教學(xué)名師”獎，3人享國務(wù)院特殊津貼，3人獲“全國優(yōu)秀教師”稱號。學(xué)院擁有國家級特色專業(yè)7個(gè)，國家精品課程1個(gè)，國家級人才培養(yǎng)模式創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)區(qū)1個(gè)，國家級實(shí)驗(yàn)教學(xué)示范中心1個(gè)，教育部綜合改革試點(diǎn)專業(yè)1個(gè)。另外有一點(diǎn)值得注意的是，廣西美術(shù)家協(xié)會目前擁有會員1158人，其中很大一部分是廣藝的在讀研究生甚至在讀本專科生。除此以外，廣西大學(xué)，廣西民族大學(xué)，廣西師范大學(xué)等綜合性院校都早已設(shè)立的藝術(shù)類院系。強(qiáng)大的人才培養(yǎng)體系為漓江畫派的發(fā)展提供了可靠而堅(jiān)實(shí)的后備力量。
此外，我們從自治區(qū)文化廳、教育廳對廣西藝術(shù)人才培養(yǎng)的力度可以看出我們無需擔(dān)心廣西美術(shù)界的繼承。自1996年，廣西文化廳、教育廳每兩年舉辦一屆“紅銅鼓”中國東盟藝術(shù)教育成果展演活動，大大激勵廣西的藝術(shù)學(xué)子們的創(chuàng)作激情。此外，自治區(qū)每年舉辦的“中國東盟青年藝術(shù)品創(chuàng)作大賽”也為廣西的青年藝術(shù)家提供展示和對外交流的機(jī)會，廣西美協(xié)也會每年針對青年畫家舉辦展賽活動，這些活動都大大激發(fā)青年畫家的創(chuàng)作熱情，使廣西青年畫家逐漸在畫壇中嶄露頭角。
四：區(qū)黨委和政府對打造漓江畫派的重視
縱觀整個(gè)美術(shù)史，任何一個(gè)畫派的興起和發(fā)展雖都有許多因素，但總體來說都是處于自生自滅，很少有政府刻意打造和扶持的，所以各畫派一般規(guī)模有限，持續(xù)時(shí)間不長。而漓江畫派在這一點(diǎn)上則有著明顯的優(yōu)勢，自治區(qū)領(lǐng)導(dǎo)對藝術(shù)的重視成為漓江畫派長期發(fā)展的保障。2003年自治區(qū)黨委和政府就提出要培育漓江畫派文化品牌，并將這項(xiàng)任務(wù)納入“文化廣西”的一環(huán)，自治區(qū)第九屆黨代會把“培育和扶持漓江畫派等優(yōu)秀文化品牌”作為建設(shè)富裕文明和諧新廣西的重要內(nèi)容。自治區(qū)第十次黨代會更明確提出要建設(shè)民族文化強(qiáng)區(qū)，鞏固提升漓江畫派等文化品牌。時(shí)任自治區(qū)黨委副書記潘琦為打造漓江畫派而奔走呼吁，還親自撰文登載廣西區(qū)內(nèi)各大報(bào)紙和雜志上，發(fā)動、鼓勵廣西畫家團(tuán)結(jié)一致早日把漓江畫派打造成功，此舉在國內(nèi)罕見。自治區(qū)領(lǐng)導(dǎo)給予對漓江畫派的重視自然會為漓江畫派的發(fā)展帶來更寶貴的機(jī)遇。
早在20多年前，自治區(qū)政府就設(shè)立了最高級別的文藝獎項(xiàng)“銅鼓獎”，每年褒獎一批有代表性的作者和作品;2004年，在自治區(qū)黨委和政府支持下，廣西漓江畫派促進(jìn)會在桂林掛牌成立，促進(jìn)會在為漓江畫派發(fā)展做出戰(zhàn)略部署的同時(shí)也多方努力確保畫派發(fā)展的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。我們可以看到，漓江畫派有了自治區(qū)領(lǐng)導(dǎo)重視和扶持，這使得漓江畫派區(qū)別于歷史上其他畫派自生自滅的的特點(diǎn)，漓江畫派在有政策和經(jīng)濟(jì)實(shí)體支撐后必將如虎添翼，成為大西南藝術(shù)界的一顆璀璨的明珠。
千里之行始于足下，漓江畫派提出以來雖已取得了不少成果，但還有許多前進(jìn)的空間，但我們清楚看到，這樣一個(gè)反射出出強(qiáng)大生命力的畫派，不僅活躍于今天的畫壇，也必因它所顯示的強(qiáng)大潛力而前程似錦！
