淺談現實主義繪畫的發展

【摘要】：現實主義開始于19世紀。它是一種美術思想潮流，也是一種社會的思想潮流。現實主義畫派和浪漫主義畫派是完全不同的兩個畫派，前者著眼于現實生活，對現實社會，生活都有一個很真實的反映。現實主義繪畫19至20世紀在歐洲得到了很快的發展，傳入到我們中國的時候是20世紀初期左右。當時由于我國的社會文化需求，因此現實主義成為了我國繪畫的主流畫派，對中國油畫產生了特別深遠的影響。

【關鍵詞】：現實主義;揭露真實;需求;思想流派;中國油畫

一、 現實主義繪畫的介紹及特點

現實主義的繪畫開始于西方的19世紀左右，并在20世紀左右傳入我國。如果說浪漫主義繪畫是對新古典主義繪畫的一種否決，那么現實主義其實就是對浪漫主義的否決。

現實主義是在19世紀在法國崛起的一個畫派，當中最主要的代表人物是庫爾貝，米勒，杜米埃等。他們反對古典主義中提倡的特別理想的感受，反對浪漫主義所表現的特別夸張和異常的激情，打破了當時的種種束約，把我們周圍現實生活中的題材運用在了繪畫方面。

現實主義一個很重要的具有代表性的畫派就是是巴比松畫派。現實主義之始可以說就是從巴比松畫派開始的。現實主義的畫家們很喜歡歌頌勞動者，贊美大自然，反映我們周邊的現實生活，他們深入并且全面地展現了生活中的特別真實的一面，很大程度的是反映了勞動者的勤勞生活。

二、西方現實主義繪畫的產生及代表人物

現實主義的繪畫其實是一種藝術的思想潮流，也是一種社會的思想潮流。它開始在19世紀的歐洲地區，那時候在西方產生了很深遠的影響。它最早開始是在文學方面，之后才伸到了繪畫方面。最早出現了現實主義的繪畫作品的是在卡拉瓦喬的《占卜者》當中，這是首次在繪畫當中出現了社會底層的生活人民。這在意大利的美術當中是第一次出現。而在19世紀初的古典主義依然在宗教故事，歷史時期故事當中沉迷。而且當時的浪漫主義太過于側重激情和夸張的感覺，在這樣的情況之下，出現了一批敢于描寫現實生活中的丑惡與矛盾，敢于歌頌真善美的面對現實的畫家。而且現實主義美術運動也因此拉開了帷幕

現實主義在西方產生還有一個重要條件，即是資本主義掌握了政權，建立了自己的王國，而在資本主義當道的社會問題重重，矛盾多多。資本主義需要一個讓自己冷靜下來看清問題實質的產物，而現實主義繪畫，就是這樣一個產物。它可以清楚的反映當時資本主義社會暴露的種種真實生活當中的現實問題，擺正自己的位置，因此在這樣的條件之下，現實主義繪畫也隨之產生。

在19世紀30到40年代，有一批不滿意學院派束縛繪畫風格的畫家，他們接連來到法國巴黎的巴比松地點來作畫，不長時間就形成了一個單獨畫派。這個畫派所表達歌頌的是特別真實的大自然，用特別優美的大自然風景畫的創作否決了學院風格特別死板的程式化的風景畫。這個畫派就是巴比松畫派，可以說它是現實主義繪畫的創始者。巴比松畫派是個很有接受性的團體，接受了種種不同風格的畫家。具有代表性的人物有我們所知道的杜米埃、農民畫家米勒、柯羅、庫爾貝等。

柯羅。他是法國19世紀現實主義的特別重要的代表性人物。他提出了一個理念是讓大家要與自然面對面來進行寫生。他的畫大多畫的的是早上和晚上。在他的油畫風景畫中追求的是純凈的品質，特別真誠。他的油畫風景畫結構一般特別嚴謹，但是顏色又比較柔和，給我們看畫者一種特別優雅，柔和的感覺。讓人感覺特別舒服。

米勒是法國特別具有代表性的藝術家，當然也是巴比松畫派的具有代表性的人物。他出生在不是很富裕的一個農民家庭，之后在巴比松畫畫，定居在了巴比松。他的畫風也是比較嚴整。但是比較淳樸。給人一種十分有雕塑感的印象。 他的很著名的代表作有我們所知的《拾穗者》。

庫爾貝他是在法國現實主義運動中的很具有代表性的畫家，他和米勒不同，他是出生在法國的一個比較富裕的人家。他這個人一直都特別有自己的思想，思想也具有民主性，他的畫不拘小節，很放得開。

杜米埃是著名的專門畫諷刺意味繪畫的畫家。同時他也是法國現實主義的一系列美術運動的很具有代表性的人物的其中之一。他不和其他畫家一樣，他比較敢于畫出一些揭露現狀的作品，他的代表作有《三等車廂》等。

三、現實主義繪畫在中國的發展及影響

中國的油畫從傳入到現在有一百多年的發展歷史。當時徐悲鴻、李鐵夫、林風眠將油畫帶入中國，。結合了當時解放后的中國的情況和需求，走出了一條中國獨特式的油畫道路。

我國正處于五四時期的時候，才開始提出了現實主義這個詞。之后的抗戰時期大量藝術家如胡一川、司徒喬等創作了一系列的以抗戰時期為原型的寫實主義繪畫，這些畫家都是以寫實手法來描繪。這樣一來，現實主義就在中國掀起了第一次的高峰，而當然現實主義也成為了重要的畫派。而在之后的一段時間到文革結束，現實主義熱潮隨之有消退跡象。在文革結束的一段時間內，西方的現代藝術進入到了中國，并且在我國引起了很大的反響。

現實主義在我國的發展不是特別的順利，雖然中國的繪畫風格有著十分深刻的影響，但是面臨著一系列的現實生活中的問題，使我們的思想發生著特別快的變化。中國的油畫還沒有出現特別偉大的作品，它的原因有很多，而其中一點就是我們還只停留在人對人和人對社會現象的一種認識，沒有把握到現實主義的真實內在精神。面對我國比較復雜的一些社會真實現狀，沒有很好的從整體入手。畫家們即使在技巧上模仿的很好，但是不能讓人們產生很大的內心震撼。

四、結合個人藝術創作淺談現實主義

現實主義一直對于我來說有著很深的印象，在我國當代現實主義代表人物有忻東旺，他主要是刻畫的是來城市打工的農民工的形象，在他油畫筆下的農民工形象惟妙惟肖，表達的形象讓人十分的震撼。現實主義的繪畫本來就會給人留下很深刻的印象，這些畫讓人會去思考，或者是思考現實生活，或者是思考當今社會，或者是思考他人，或者是思考自己。我們可以從現實主義的繪畫當中看到我們身邊所發生，每天所體驗到的感覺。在這次的創作當中，畫的是老年人的頭像畫像，在這幅畫當中的構圖是特別飽滿并且特別放大的感覺，整個頭部就占了畫面的百分之八十左右，目的就是為了突出頭像的特點。畫這么大的頭像對于創作來說還是有一定難度的，比如說構圖，和每個頭部部位的比例，在創作中畫的耳朵和真實的耳朵比例差很大，所以得大量的做小圖，把每個頭部的細節先在小畫布上進行分析和了解，最后再在大畫布上完成。

結語：

在這次的論文編寫當中，研究的是現實主義的重要性，在我國現實主義畫派一直是很重要的畫派，我們在研究現實主義的同時，既要理解它的表面的意思，也要深入的感受它的內涵。現實主義繪畫是具有深厚的群眾基礎的，而且我們所描繪的都是我們所想要看到的，因此，在現實主義繪畫上面，我們不應該持有摒棄的態度，而應該越走越遠。

參考文獻：

[1]《印象主義和后印象主義繪畫 》

[2]《現實主義油畫》—百度文庫