文字與圖畫的關系——書籍插畫的變化

在浩瀚紛繁的文字海洋中，有各種讓人沉醉的奇葩，其中有一條特別的藤蔓，它不是文字，卻與文字緊緊相依，相輔相成。它就是書本插畫，也就是我們通常所說的插圖。

插畫與文字總有某種妙不可言的依存關系，似搭檔，又似戀人，相互合作，惺惺相惜。它們的合作讓書本變得更加迷人，風姿卓越。自古以來插畫與文字就親密無間，可以說書籍插畫歷史悠久，已經形成大眾最經典的閱讀習慣。從牙牙學語的童話書到日常報刊，都離不開插畫的輝映，插畫幾乎是與我們最息息相關的美術表現。也因為這種貼近生活，這種潛移默化的影響才讓我們對插畫有種自然親近感。

一.中外插畫的發展歷史

中國現存古書籍宋代以前已經很少，但是有很多文獻表明書與圖幾乎是同時出現的，在現存的書籍中也可以發現很早以前人們已經有了插圖意識，據說《周易》上已經有：河出圖，洛出書的說法。可以說自印刷術形成以來，書籍插畫就在運用了，我們的祖先已經頗有智慧的運用石板，木板等版畫工具在絹帛上印刷最早的書籍插圖，例如甘肅敦煌出土的《金剛經》（全名《金剛般若波羅蜜經》圖一），就可以很清晰的看到當時的“說法圖”，從宋朝到金元時期，書籍插畫運用范圍已經擴大到醫藥類書籍，考古歷史和地理類書籍，還有文學小說等等。《前塵夢影錄》里就有記載：“古人以圖書并稱，凡有書必有圖。”①可見在當時插圖的重要性。中國的書籍插圖自唐代雕版印刷術開始就出現了書本版刻插畫，到了宋元時期發展更進一步，明清時期的書籍插畫更是空前璀璨，經過了很長時間的高度繁榮期。

同樣書籍插圖在國外也早在中世紀以前就已出現，當時主要是在教會宣傳小冊中，表現形式有版畫還有手繪畫等等，從對插畫最早的考證來看，插畫和文學藝術美術史的發展是離不開關系的，都因宗教而更加發揚光大，從而影響民眾。插畫的大量運用時間大概是十五世紀，而十五世紀的中國也就是明代時期插畫也進入了高度繁榮時期。各種插畫在當時被大量運用到書籍中，書籍插畫在世界范圍內有了更加深遠的推廣和影響。

二.古今插畫的運用及其形式

從小人書到教科書，再到各種名著書籍，插畫已與文字融為一體，書籍插畫經過歷史的沉淀而愈加成熟，已經成為另一種文學藝術表現形式，我們看到很多插畫就會知道它們出自哪個故事，講述的是什么，比如說紅樓夢插畫，西廂記插畫，都是中國人耳熟能詳的故事，我在書本文獻和網絡上也找到大量明清小說插畫，有古代的白描和木板畫插圖或者當代的電腦繪圖等等。插畫與其它的美術作品不同，它或怪誕或抽象，或者說表現形式多變，但它都是依附于文字表達的，現代漢語辭典上有對插畫的解釋：“指插附在書刊中的圖片（包括影音的文字資料）。用以補充說明文字的內容或增強文字的感染力。”一般來說書本插圖主要運用在書本扉頁畫，卷首附圖，或者文中插圖等等。

終上所述，也可見插畫與文字的不可分割性，以此來表明主題，插畫不同于其它美術作品，它承載了書籍的視覺傳達，以印刷形式出現在讀者面前，作為文字載體，因此有一定的敘述性，同樣也要有娛樂性，很多大師作品也作為插畫出現在各類書籍中，同時它們也是杰出的藝術品。比如說倫勃朗和戈雅就曾做過版畫類也創作過大量插畫，我很喜歡的畫家杜米埃的畫也曾大量刊登在當時的報刊上。

插畫行業可以說是包羅萬象的，比如明清時期所繪插畫，《三國演義》《西游記》《水滸傳》《西廂記》等，現在還可以找尋到一些，工筆之精細確實讓人驚嘆。乾隆時期就有出版一本《奇妙全相西廂記》。明清時期不僅僅是小說插圖較多，連現在留下來的《本草綱目》和《天工開物》，都有大量的圖畫解釋，這些圖像以其精確，細致，解釋了很多文字無法企及的抽象感受，也為我們留下了很多的寶貴資料。

我們現在看到的《唐詩宋詞》，里面選取的很多圖都還是明朝的木板畫，非常難得，當代中國傳統木板畫已經越來越燒少了，現在有很多出版商家意識到這些，似乎有意識宣傳一種傳統美術的復興，但實在是有限，現在我們找到最多的只是一些年畫木板，書籍插圖的木板因年代久遠，已無跡可尋了吧。不過所有事物都是隨時間而變遷而消失，當代的插畫發展已日漸興盛，相信能創造另一番插畫的新天地。

隨著插畫的廣泛運用，我們所接觸的插畫繪制方法也日益多元，從最早期中國的書本木版畫，到現在各種材料的運用，它的形式也在日益變化中，從最早的宗教類插畫到日本江戶時代的浮世繪，再到受到立體主義繪畫的影響，從具象到抽象的變化，再到當代插畫的風格變遷，插畫不僅僅隨著書籍報刊的變化而變化，也隨社會時代的變化而變化。

三.當代插畫的發展之路和趨勢

當代文學發展日益豐富，插畫的發展之路也日益廣闊。我們也看到越來越多的插畫運用，它已經不僅僅作為書籍的載體而出現在民眾的視線里，越來越呈現出一種獨立的姿態，而當代傳媒的發展也讓插畫更加大放異彩，在當代社會的影響下，它承載更多的商業價值，插畫的商業運用，也更明確清晰的表達直觀信息，。

隨著傳媒的發展，書籍插畫也變的越來越豐富，現在IT的發展使電腦產品越來越性能化，同樣繪制插畫工具也越來越方便簡約。新型的插畫擁有了更加獨特的視覺沖擊力和多元的表現形式，從而有了更加絢麗的視覺效果，這也可以說是插畫的一大飛躍。當然當代的插圖繪畫不僅僅借助電腦，事實上手繪作品依然很受歡迎，比如說日本作家吉本芭·娜娜的書就很喜歡運用手繪圖作為封面，她和奈良美智的合作給對方帶來更多靈感，也為大眾呈現了更棒的作品。

今天的出版條件對插畫師的要求開始變的更加范圍廣泛，不僅要求插畫師的美術功力和鑒賞力，更要求對多媒體的掌握程度。順應時代的需求，更加要求了插畫師與時俱進的態度。而現在的書本插畫，比之于明清時期的插畫，更多了個人情感的表現。

現代人對插畫的定義越來越廣泛，辭典中的插畫定義已經遠遠滿足不了越來越新興的各種插畫類型，種類繁多，但同時也會有一些魚目混淆的感覺。筆者時常看插畫書籍，一些書籍文字引人入勝，插圖卻粗略不堪，不僅拉低了書籍檔次，也影響了很多讀者的閱讀感受。

現在人們對于插畫的追求已經不僅止于如此。它所承擔的作用已經遠遠不是突出主題這么簡單，更多的是訴諸于藝術效果的追求。而今天的插畫行業與商業市場更是息息相關，一些商業元素也帶到了插畫行業甚至于插畫教學中，這次它從書本中走出，走向廣告，商品設計甚至是唱片封面，有人質疑說插畫會不會丟棄原有的本質，甚至有人寫文章言語激烈的抨擊現代插畫，大力的贊揚古代插畫，在我看來，這倒是有些偏激了，插畫的歷史固然很長，但在電腦技術更迭變化迅速的現代，它們的碰撞和成長都還不算太成熟。用另一種高度來對比它實在是不公平。當然也不能摒棄古人留給我們的技術和智慧，只是在更加國際化的當代，我們需要用更開放的態度來面對插畫的這一系列變化。引用一句國畫大師石濤的話：“筆墨當隨時代。”其實每個時代每個朝代都在有著不同變化更新，其它事物如此，插畫也是如此，插畫的涉獵廣泛，也無形中為我們帶來了更多的審美性。

插畫發展的越來越多元，不僅僅帶動了書籍的發展，也給其它的行業帶來了藝術創造力。

參考文獻：

[1]《中國文學簡史插圖版 》.作者：林庚北京大學出版社

[2]《插圖藝術為何迅速衰落》 選自《探討與呼吁》.作者：曹磊

[3]《插圖藝術在當今的發展—淺談電腦技術的發展對插圖設計的影響》作者：楊嘉宏.學術期刊《中國科技博覽》2010年第11期

[4]《明代文學》主編：郭杰 "秋芙 吉林文史出版社