隱秘而偉大——山西博物館西周時(shí)期伯卣藝術(shù)特征

卣為古代重要的盛酒器，古文獻(xiàn)與銅器銘文中常有“秬鬯一卣”之說，所以卣通常也會(huì)被用來盛“秬鬯”這一祭祀用的香酒。卣主要流行于商和西周。從總體上看，卣的紋飾主要是鳥、蛇、蛙、牛、羊、蜴、鴨等構(gòu)成。出土遺址以（泛）吳、百越地域?yàn)樯酢Ｘ盏某霈F(xiàn)時(shí)間比較早，在殷商即已常見，一般認(rèn)為，其定名于宋人，青銅器中尚未有自名為卣的。通常，帶提梁的青銅酒器都定名為卣，到西周時(shí)變體增多，造型富于變化。

下面主要是從造型特征，紋飾特征，銘文特征及題材內(nèi)容三個(gè)方面對西周青銅器伯卣的分析與研究。

一、造型特征

1、伯卣的早期造型特征仍然沿用商代晚期的樣式，蓋鈕全為花苞形，有的提梁作扭素狀，梁的兩端沒有獸頭。從成王開始，提梁兩端鑄有獸頭的扁體卣大量流行，精美的通體也有四條扉棱。此期后段，蓋鈕大多變成圈形，獸的兩端出現(xiàn)了“犄角”，器體逐漸趨于低矮。這時(shí)提梁卣往往是成對出現(xiàn)，一大一小，形制，花紋，銘文相同，這種大小相配的形式在商代從來沒有出現(xiàn)過。

2、中期的形制和紋飾出現(xiàn)了許多新的樣式，但同時(shí)也保留著原有的傳統(tǒng)樣式。器物的基本形制為筒形長頸獸環(huán)耳，大腹。

3、晚期的造型特征逐漸發(fā)展為定型化、程式化。造型簡樸實(shí)用。

二、花紋與裝飾特征

1、西周早期的紋飾絕大多數(shù)商代晚期的式樣。獸面紋飾沒有什么變化，但角型中多內(nèi)卷角，牛角，也有少數(shù)其他的角型。有一種長垂角的獸面紋，為晚商所未見。周初具有時(shí)代特征的紋飾是蝸體或卷體有觸角的獸紋。

獸面紋的特點(diǎn)：以鼻梁為中線，兩側(cè)作對稱排列，上端第一道是角，角下有目，形象比較具體的獸面紋在目上還有眉，目的兩側(cè)有的有耳，多數(shù)獸面紋有曲張的爪，兩側(cè)有左右展開的體軀或獸尾，少數(shù)簡略形式的沒有獸的體部或尾部。所有獸面紋基本上是按這一模式塑造的，只是在表現(xiàn)方法和技巧上，隨著時(shí)代的發(fā)展而有所不同。

2、西周中期的紋飾在保留傳統(tǒng)紋飾的基礎(chǔ)上，刪繁就簡，陸續(xù)地淘汰了不少西周早期的紋飾，產(chǎn)生了一些新的紋飾，如波曲紋之類。

（1）、鳳鳥紋是西周中期具有特征性的紋飾，鳳鳥紋包括鳳紋和各種鳥屬的圖案，例如效卣、豐卣等許多重要的青銅器，都飾有當(dāng)時(shí)最為流行的大鳳紋，都呈現(xiàn)回顧性排列，有長而華麗的冠或分冠，喙大部分作蜷曲形，線條粗狂簡單。

（2）動(dòng)物紋飾以不像殷商時(shí)那樣的威嚴(yán)規(guī)整，而是逐漸簡化而富有圖案趣味。“簡單的趨勢”在半分解的連體獸紋上表現(xiàn)最為充分，進(jìn)一步變形為更簡略的對稱構(gòu)圖。這種錯(cuò)位變形紋飾，是西周中期紋飾發(fā)展中極為重要的一個(gè)特點(diǎn)，其主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是波曲紋，二是橫行的“S”“C”形結(jié)構(gòu)的動(dòng)物紋，三是鱗帶紋。這種變形的獸面紋在此后流行最廣。

（3）動(dòng)物紋飾的進(jìn)一步簡化和變體產(chǎn)生了抽象的幾何紋，是青銅器紋飾逐漸走向規(guī)范化，條理化的一個(gè)表現(xiàn)。幾何紋是幾何的基本元素（點(diǎn)、線、圓）所組成的有規(guī)律的紋飾，純屬形式上的變化和結(jié)構(gòu)上的美感。大致有連珠紋、弦紋、直條紋、橫條紋、斜條紋、云雷紋、百乳雷紋、曲折雷紋、鉤連雷紋、三角雷紋、菱形雷紋、網(wǎng)紋等。

3、晚期的紋飾構(gòu)圖簡潔而又疏朗，刻畫粗壯而有力，種類上較中期減少了一些，最常見的是波曲紋，橫行“S”“C”形的變形獸紋、鱗紋。有些重器素面不施加紋飾，但是器物的突出部分仍保持裝飾的具體形象。這時(shí)期的雷紋銳化，鳥紋銷聲匿跡，立體動(dòng)物附飾也不發(fā)達(dá)。此外還有弦紋、蟠蛇紋等。

三、銘文的藝術(shù)特征

西周是青銅器銘文大發(fā)展的時(shí)期。由于周人比商人更加重視禮制，隨著鑄銘之器驟然增多，銘文的內(nèi)容也變得豐富多彩。不僅商代晚期青銅器銘文的書體風(fēng)格得到了繼承和發(fā)展，銘文的性質(zhì)、內(nèi)容、形式、數(shù)量等方面，都較前有了很大的變化。其中最為突出的一點(diǎn)是長篇書史銘文的增加，所以這個(gè)時(shí)期稱為銘文的長銘期。

1、西周早期青銅器內(nèi)容多以滅商建邦、平亂、分封、方國征伐、鞏固統(tǒng)治種種事件或政務(wù)活動(dòng)為背景。如：提梁卣器蓋對銘 四十六個(gè)字，記載了召公太保受王命伐殷東國五侯之史實(shí)。西周早期的書體凝煉奇古、雄偉挺拔，結(jié)體使用肥筆，起止不露鋒芒，字的大小因體而施，顯得非常得體。

2、中期的銘文多為冊命的記錄，并漸成套子，內(nèi)容上多為封官、世襲等。貴族社會(huì)的一些現(xiàn)象，如換田的批準(zhǔn)，訴訟的勝利，以及追祖考的追孝等都有反映。“子子孫孫萬年永寶用”之類文辭始流行。只有極少數(shù)銘文后銘有族氏名號。如：西周青銅器簋盆器內(nèi)鑄銘文3行5字：“魯司徒伯吳敢肇作旅，萬年永保用”

西周中期的銘文流行無波磔、兩端平齊似圓柱的玉柱體，亦稱“玉箸體”。這種銘文字體規(guī)整，橫豎成行、行款舒展、纖細(xì)柔美。有的還在范上劃好方格，再在格內(nèi)填字。

3、晚期有較多的長篇銘文，內(nèi)容上多為格式化的廷禮冊命。有關(guān)戰(zhàn)爭、土地獄訟等方面的內(nèi)容較為多見。西周晚期銅器銘文的字體趨于規(guī)范，“王”字橫筆劃粗細(xì)均勻;“其”字頭上的兩筆斜殺，且出現(xiàn)了“丌”的寫法;“宀”頭行筆圓滑;“貝”字下部封口。

綜上所述：西周時(shí)期的工藝美術(shù)有了劃時(shí)代的進(jìn)步，青銅器的實(shí)用內(nèi)涵和精神內(nèi)涵得到了進(jìn)一步的豐富和加強(qiáng)，器物的整體意象與裝飾加工得到了完美的統(tǒng)一。精神內(nèi)涵中大量滲入的社會(huì)意識(shí)和人文意識(shí)，使這一時(shí)期的工藝美術(shù)具有一種崇高的美學(xué)魅力。

西周時(shí)期吏治化色彩濃重，造型上總體風(fēng)格雄渾、莊嚴(yán)、穩(wěn)重，體現(xiàn)“天命”的威嚴(yán)。大部分的器物的中心下移，視覺感更為穩(wěn)固，有些器物為了突出其在禮器中的重要地位，還特意加上底座，增加了高度，更為莊重威嚴(yán)。

紋飾上追求自然地真實(shí)美感，追求舒適自由的審美心理，取代了原有的拘謹(jǐn)和沉悶，創(chuàng)造性地向著人性化的方向發(fā)展。由凝重走向輕靈，有粗狂走向細(xì)膩，由繁復(fù)走向簡單，有怪誕走向平易，是社會(huì)進(jìn)步的一大體現(xiàn)。

銘文在由商代向西周風(fēng)格轉(zhuǎn)換的過程中，原有神圣莊嚴(yán)的光環(huán)逐漸暗淡，從內(nèi)容到形式，向著世俗化的方向發(fā)展，書法的審美意識(shí)加強(qiáng)了，更加注重銘文的形式感和藝術(shù)性，在人文內(nèi)涵上是一個(gè)很大的進(jìn)步。

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期刊：

[1]國家圖書館國圖空間 "《青銅器銘文》 北京 2013.03.23，第37期