漆畫的繪畫性與材料性的關(guān)系研究

閆 潔 西安工商學(xué)院

“漆畫”表面上可理解為“漆”和“畫”，“漆”是一種材質(zhì)、材料，而“畫”是描繪、繪畫，因此漆畫也是材質(zhì)、材料與描繪、繪畫相結(jié)合的一種藝術(shù)。以往的漆畫藝家更看重的是“畫”字，這從古代漆畫和現(xiàn)代漆畫中都可以看出來，古代漆畫中更能證明“畫”這一點(diǎn)。因此，漆畫又是區(qū)別于國(guó)畫、油畫的另一種畫種。

漆畫既是一個(gè)富有活力的畫種，又是一個(gè)神秘靜默的畫種。它以天然大漆特有的自然屬性衍生出多種漆型，能結(jié)合任意的天然材料進(jìn)行繪畫。同時(shí)，漆畫能夠發(fā)揮漆材的奇異特性，與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，吸收現(xiàn)代新型材料和其他繪畫藝術(shù)的長(zhǎng)處，在漆畫中展示出含而不露、神秘幻化般的漆材特性美感、工藝制作美感、繪畫精神美感。

傳統(tǒng)意義上的漆畫是指以漆為基本物質(zhì)材料、以中國(guó)傳統(tǒng)髹飾工藝摻以各種繪畫技法來傳達(dá)藝術(shù)觀念的繪畫。漆畫受純藝術(shù)繪畫的啟發(fā)，采用各種材料制作出繪畫的感覺，是區(qū)別于國(guó)畫、油畫的另一種繪畫手法，多以材料的形式展現(xiàn)出來，可以說是材料漆畫。

一、漆畫的形成與發(fā)展

（一）漆畫的產(chǎn)生

從《韓非子·十過篇》中關(guān)于漆器的描述可以看出，在虞舜、夏禹時(shí)期古人已經(jīng)使用了漆，可見漆經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史。1978年，我國(guó)考古人員在浙江的余姚河姆渡遺址中發(fā)現(xiàn)并挖掘出了朱漆木碗，從此揭開了中國(guó)漆藝的歷史。

古代的漆畫不是現(xiàn)在我們認(rèn)為的單純意義上的漆畫，而是被古人畫在漆器上的一些紋飾和圖案，稱之為古代漆畫。隨著時(shí)間的推移和審美的變化，人們開始注意到漆器上的圖案很好看，不再單純地將其繪制于漆器上，而是將這些圖案從漆器上脫離出來制作成平面的圖案，于是這些平面的圖案就發(fā)展成為一種獨(dú)立存在的畫種——漆畫。古代的漆畫注重繪畫性，例如，彩繪黑地漆棺上的故事圖案具有強(qiáng)烈的繪畫風(fēng)格，而具體的材料使用和金銀鑲嵌技法，最早出現(xiàn)在唐代的金銀平脫背八瓣花式鏡上，其工藝是把金、銀薄片，裁制成花鳥紋樣貼于鏡背，再髹以黑漆，前后磨平，使花紋盡顯。

（二）漆畫的發(fā)展

中國(guó)本是漆藝的發(fā)源地，有著悠久的漆藝歷史、漆藝傳統(tǒng)、漆藝工藝。現(xiàn)代漆畫的早期，內(nèi)容都比較單一、材料技法少之又少，后來中國(guó)的漆藝家和畫家逐漸受到日本漆藝的影響、越南磨漆畫的刺激以及現(xiàn)代藝術(shù)思潮的沖擊。1984年漆畫被全國(guó)第六屆美展納入及確認(rèn)后，漆畫真正成為一個(gè)獨(dú)立的畫種。至此，漆畫的圖案內(nèi)容逐漸變得豐富多彩，材料技法上使用鑲嵌、堆砌等，使漆畫從產(chǎn)生到發(fā)展再到獨(dú)立有了明顯的進(jìn)步。

中國(guó)現(xiàn)代漆畫作為一個(gè)新型畫種出現(xiàn)，僅僅經(jīng)歷了幾十年的時(shí)光。二十世紀(jì)三十年代，漆畫作為純繪畫被藝術(shù)家們有意識(shí)地追求。眾多著名漆藝家為此付出不懈努力，如李芝卿先生、沈福文先生紛紛去日本帶回日本的蒔繪、變涂等漆藝技法；沈福文先生第一個(gè)把敦煌圖案繪制在漆盤上，他還將現(xiàn)代意識(shí)引進(jìn)漆藝，將漆藝引進(jìn)現(xiàn)代教育；雷圭元先生遠(yuǎn)赴法國(guó)研習(xí)漆藝，第一個(gè)制作出具有民族風(fēng)格的堆漆漆畫《夜之海》、蛋殼鑲嵌漆畫《泉邊》。二十世紀(jì)六十年代，中央工藝美院成立，各位前輩有意將漆畫的研究作為教學(xué)專題指導(dǎo)學(xué)生，其學(xué)生喬十光在研究生時(shí)期把漆畫作為一個(gè)專門畫種，并作為自己的研究領(lǐng)域進(jìn)行鉆研。1962年，北京舉行了越南磨漆畫的展覽，越南磨漆畫啟發(fā)了漆藝家恢復(fù)漆藝的思想，廣州美術(shù)學(xué)院還專門派蔡克振去越南學(xué)習(xí)磨漆畫。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的幾個(gè)研究機(jī)構(gòu)和學(xué)校成為我國(guó)現(xiàn)代漆畫研究的最早發(fā)源地，如：福建省工藝美術(shù)研究所、福州市工藝美術(shù)研究所、四川美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院。最早的漆畫藝術(shù)家在沒有好漆畫作為自身學(xué)習(xí)、研究、模仿的條件下，反復(fù)對(duì)漆畫進(jìn)行試驗(yàn)，他們從無數(shù)次的失敗中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，最終把漆藝從傳統(tǒng)工藝的范疇引入現(xiàn)代繪畫的領(lǐng)域。二十世紀(jì)七十年代，各種漆畫的展覽開始出現(xiàn)。二十世紀(jì)八十年代，中國(guó)現(xiàn)代漆畫以磨漆畫為引導(dǎo)在第六屆全國(guó)美展中一躍而出。從此，漆畫創(chuàng)作群體迅速形成和壯大，出現(xiàn)了漆畫工廠，就連各個(gè)省市的工藝美術(shù)學(xué)校也把漆畫創(chuàng)作作為主要教學(xué)內(nèi)容之一，這一切都使現(xiàn)代漆畫得到了蓬勃的發(fā)展。

二、漆畫的材料和工藝技法

幾千年積累的傳統(tǒng)漆藝為漆畫提供了廣闊的藝術(shù)語(yǔ)言，大漆、蛋殼、螺鈿等各種材質(zhì)為漆畫提供了豐富的材料。這些材料使漆畫有著沉著、靜雅、含蓄的個(gè)性特征及強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，有著其他畫種不可取代的材料美和工藝美。漆畫的材料主要有大漆、腰果漆、聚氨酯清漆、稀釋劑、漆顏料、丙烯顏料、嵌貼撒播材料、變涂材料等，對(duì)于制作漆畫所需要的材料可細(xì)致地分為“硬質(zhì)”材料和“軟質(zhì)”材料。

（一）漆畫中的“硬”材料

漆畫中的嵌貼撒播材料可歸于“硬”材料，其中有蛋殼、螺鈿、金屬、骨、玉、石、木、瓷等。這些硬質(zhì)材料根據(jù)漆畫的畫面需求也可制成粉狀，多用于蒔繪。凡是能構(gòu)成畫面材質(zhì)美、肌理美、色彩美的硬質(zhì)材料，它們都可嵌于畫面或貼于畫面，使畫面形成高低起伏的層次感，并具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。例如，選用干凈、潔白、薄脆的白色蛋殼代替畫面中的白，使用時(shí)先將蛋殼在溫水中浸泡一會(huì)兒，揭掉蛋殼內(nèi)的薄膜，晾干后可進(jìn)行嵌貼，貼時(shí)將整塊蛋殼放于所貼之處，再進(jìn)行傾軋，這樣貼出來的蛋殼才能規(guī)整。

（二）漆畫中的“軟”材料

漆畫中的變涂材料可歸于“軟”材料，漆和稀釋劑是主要的兩種，使用它們要有引起料和起花工具，引起料一般指紙團(tuán)、樹葉、棕絲、網(wǎng)、豆子等，鋪撒在濕的漆面上，漆膜干燥以后再剔去，清洗沒有干的殘漆，最終得到自然的凹陷肌理；起花工具一般有刀具、塑料紗、鋼絲網(wǎng)、頭發(fā)團(tuán)、刷子等，在濕的漆面拖刷、拍打、刻填、按壓出不平。

（三）漆畫的工藝技法

古人云：“工欲善其事，必先利其器。”對(duì)于漆畫工藝技法的類別，總結(jié)如下：

三、漆畫中繪畫性與材料性的關(guān)系

（一）漆畫中的“圖”

漆畫中的“圖”即圖案，圖案最基本的是體現(xiàn)了某種繪畫風(fēng)格，所以漆畫就有了它的“繪畫性”。作為一名漆藝家，不僅要精通漆畫技術(shù)，還要熟練繪畫技法，如果沒有很好的繪畫修養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)造力，只是單純地研究漆畫技法，是不可能創(chuàng)作出好的漆畫的。因?yàn)榧挤ǖ氖炀毑荒艽嫠枷氲膭?chuàng)造，如果只善于繪畫，不懂漆的獨(dú)特技法，也創(chuàng)作不出好的漆畫。

漆畫與繪畫為伍，又不同于繪畫，在漆畫獨(dú)立的發(fā)展過程中，吸收油畫、國(guó)畫等畫種的技法和風(fēng)格是研究漆畫的一種必要方法和手段。因此，研究漆畫繪畫性的過程，自然會(huì)受到繪畫藝術(shù)的影響和啟發(fā)，但應(yīng)清楚的是，漆畫的繪畫性正是它的獨(dú)特之處，所以漆畫應(yīng)發(fā)揮它的長(zhǎng)處，來表現(xiàn)其他繪畫表現(xiàn)不出來的東西。如果簡(jiǎn)單地把國(guó)畫、油畫這些純繪畫的東西作為漆畫研究的方向，那就喪失了漆畫的獨(dú)特性。

例如，喬十光的《魚米鄉(xiāng)》是一幅局部真實(shí)、整體虛構(gòu)的錢塘江小景。中國(guó)畫里“只畫魚兒不畫水，水中自有波濤”，是充分利用了白。這幅漆畫里，也是只畫魚兒不畫水，充分利用了黑。這幅漆畫運(yùn)用了簡(jiǎn)單的描繪技法，再借用國(guó)畫中的意境手法，將國(guó)畫的純繪畫感覺以漆畫的形式表現(xiàn)出來，是一幅具有繪畫性的漆畫。

喬十光的《水仙》也是以漆的形式創(chuàng)作出國(guó)畫的感覺，在大塊的幽黑漆地上，在兩簇挺拔濃密的綠葉叢中，散點(diǎn)著錯(cuò)落有致的白花，白、綠、黑的組合，點(diǎn)、線、面的構(gòu)成，形成了國(guó)畫的美。

（二）漆畫中的“質(zhì)”

漆畫中的“質(zhì)”即漆畫的“材料性”。中國(guó)漆畫傳承了“良工美材”的工藝技法，注重材料的美，材質(zhì)美愉悅著人們的眼球，其“好看”“悅目”的視覺沖擊力和肌理的神秘感贏得了廣大藝術(shù)家的青睞。漆畫中用到的材料有蛋殼、螺鈿、金屬絲、金銀箔、木條、木屑、沙子、線條等，這些材料使畫面更豐富、視覺沖擊力更強(qiáng)。

例如，喬十光的《太行月色》，主要運(yùn)用了鋁箔粉材質(zhì)。畫面中山石的制作方法受中國(guó)山水畫皴法的啟發(fā)，用快要干的黑漆厚厚地涂抹出山石的紋理，使其皺，完全干后刮去一部分，再鋪上薄薄的一層鋁箔粉，山石的紋理被鋁箔粉遮蓋起來，再在鋁箔粉上罩涂一層或多層透明的淡青色漆，完全干后打磨，因黑漆較厚而漸漸被磨出，其他部分因打磨輕重不一而出現(xiàn)濃淡的變化。

蔡克振的《荷花玉蘭》，其主要材質(zhì)是蛋殼、箔粉。中間部分透出的黑漆板上用蛋殼根據(jù)花瓣、花瓶圖案，通過薄厚、疏密的變化貼出其造型，背景因用箔粉呈金色，隨著箔粉的高低疏密而出現(xiàn)了亮暗。

漆畫作品中有“圖”也有“質(zhì)”，傳統(tǒng)漆畫和現(xiàn)代漆畫中的繪畫性、材料性是“圖中有質(zhì)、質(zhì)中有圖”，或是“圖不礙質(zhì)、質(zhì)不礙圖”，它的繪畫性、材料性是相輔相成地出現(xiàn)在畫面里。日本現(xiàn)代漆藝家高橋節(jié)郎參觀完喬十光的漆畫作品展后曾言：“日本的漆是漆，畫是畫，你們是把漆和畫合在了一起。”漆本身就是一種基礎(chǔ)材料，畫是描繪，這恰好證實(shí)了傳統(tǒng)漆畫和現(xiàn)代漆畫中繪畫與材料的關(guān)系，高橋節(jié)郎的話也證明了中國(guó)傳統(tǒng)漆畫和現(xiàn)代漆畫中的繪畫性與材料性的相輔相成關(guān)系。

四、漆畫發(fā)展的可能性

從以往漆藝作品中可以看出，漆藝家們對(duì)于漆畫材料的使用，更注重它的繪畫，古代的漆畫和現(xiàn)代漆畫都是這樣。因此，對(duì)于漆畫今后發(fā)展的可能性可以作一大膽嘗試：關(guān)注并研究漆畫的材料性，注重材料性大于繪畫性，即材料漆畫。材料漆畫曾在二十世紀(jì)八十年代出現(xiàn)過，天津畫院和天津工藝美術(shù)研究所黃維中等人實(shí)踐過鋁板漆畫，鋁板漆畫是把鋁板直接作為底材，鋁板經(jīng)過腐蝕，再在腐蝕好的鋁板上進(jìn)行填漆，磨光完成。鋁板漆畫的獨(dú)特之處是金屬的線條增強(qiáng)了造型感染力，當(dāng)時(shí)天津鋁板漆畫以單純的工藝、濃艷的色彩構(gòu)成濃厚的裝飾風(fēng)和強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，在漆畫領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。