論話劇舞臺戲用道具的設計與運用

衛小榮 （渭南市秦腔劇團 714000）

論話劇舞臺戲用道具的設計與運用

衛小榮 （渭南市秦腔劇團 714000）

道具在舞臺演出中是不可或缺的，它既可以暗示著劇中的演出環境，也可以烘托出舞臺氛圍，還能蘊含豐富的寓意等等。戲用道具作為其中重要一類型，我們應該合理的設計與使用演出道具，使話劇演出更加完善。

舞臺道具；設計理念；藝術運用

我國著名戲曲家曹禺先生曾經說過：“沒有舞臺美術，就沒有戲劇”1。由此看出舞臺美術在話劇中的關鍵性，舞臺道具的設計、陳設和運用在整個舞臺美術中也不再是單一的輔助功能，而是開始扮演更為重要的角色，戲用道具就是其中一類型。

一、舞臺道具概述

在話劇演出時，話劇中所需要的家具、器皿以及其它一切所需要用到的物品通稱為舞臺道具。舞臺道具在現在又分為了兩個部分，布景和道具。

舞臺道具通常是按照道具的形狀的大小進行劃分的。大道具，是體積比較大又比較粗笨的物品，例如鋼琴，書柜，病床等；小道具，是體積比較小的，移動方便的物品，例如手機，水杯，銅鏡等；隨身道具，是指演員在身上攜帶的較小的物品，例如發飾，方手帕等；裝飾道具，顧名思義就是指裝飾整個話劇舞臺所用到的物品，一般是指院墻，門房，地毯之類的物品。

當然，舞臺道具也可以根據其藝術的特性分為三大類。表演者直接可以使用進行話劇演出的道具統稱為戲用道具；可以在話劇劇情需要的時刻創造出舞臺氛圍的道具統稱為氣氛道具；擺放在話劇舞臺上且位置一般固定的道具統稱為陳設道具。其中戲用道具有著重要的作用，為戲劇奠定了一定的舞臺基礎。

二、舞臺道具的作用

舞臺道具也具備著其相應的作用。首先，道具它可以使舞臺具有一種靈感，具有統一話劇與話劇舞美的作用，也就是說，它能夠使話劇中場景與舞美設計有機的融為一體。它可以調整演員表演所需要的動作，使之在話劇舞臺中成為及其重要的一個組成結構。

在話劇舞臺中，道具并非只是簡單擺放在舞臺上面，沒有任何意義的擺放只是裝飾。我們所需要的是道具它可以被賦予某種意蘊在其中，這樣道具在表演中就可以隱含的表達出它的意蘊，而不會給人一種就是很普通的道具，沒有一點可看的。這時候我們需要的做的事就是使之與相對應的話劇串聯起來，只為特定的演出服務。只有這樣，道具才能展示出其特有的性征、顯現出個性，充分發揮道具在表演中的作用。

在話劇表演中，若是不通過借用道具的作用，不管演員的表演有多嫻熟，總是感覺會有些薄弱，使觀眾感覺空蕩蕩的。這時候，道具對于演員來說就是不可缺少的一部分。演員演技再好，也會需要道具來襯托。而且，演員在使用道具的時候，可以生動表達出其情感。所以說，道具把觀眾和演員捆綁在了一起，他們成為了一個整體，演員借助道具向觀眾傳達感情，觀眾借助道具來理解演員的感情。

三、戲用道具的設計與運用

戲用道具，它是指表演者直接可以使用進行話劇演出的道具。它能夠對話劇中的人物性格進行刻畫，可以推動整個劇情的發展，深化話劇表演主題等。道具也可以因為演員的使用和寄托情感，使演員的演出行為更加有目的性，更加容易引領觀眾。戲用道具，作為一種表演形式的道具，其目的就是參與演出，向觀眾傳達情感，所以需要具有較強的實用性，這樣才能使它具有戲劇性和震撼力。在設計戲用道具的時候，我們常常要根據劇情的發展進行，以及演員的需要進行設計改造，使戲用道具更好的在話劇中得到運用。

通常，戲用道具是需要導演和演員們根據劇情的需要來進行修改設計的，并非一成不變的和劇本相同。在當代戲劇《風雪夜歸人》中，原劇本中的一副金鐲子就被修改為了一條白絲巾。張奇虹導演在看到劇本后，感覺白絲巾會比金鐲子更加容易獲得舞臺上的表現力。原因是白色給人一種純潔的感覺，絲巾是質地柔軟隨風飄蕩，白色的絲巾也就象征著他們的愛情純真和像圍巾一樣隨風飄蕩飄忽不定，這樣看來白絲巾確實遠遠比金鐲子更加會使話劇演出富有戲劇性。在這個戲用道具的設計方面，導演就通過打破現有的劇本后，根據話劇情節而進行設計改良出了這個道具，使的話劇的演出更加富有意象，更加容易獲得觀眾的欣賞。

戲用道具的設計是一方面，但其也需要和劇情緊密的聯合起來,使戲用道具在話劇中可以起到貫穿全劇的結構性功能和促進劇情發展的作用。在聞名于世的話劇《奧賽羅》中，導演依據劇本的需求設計了一個手帕作為“引子”。這個道具在話劇表演中，貫穿了全劇，促進了劇情的發展。在這件小道具里，導演不但使之串聯出了一系列的故事，還引出了很多的繁雜的糾葛。在《奧賽羅》中，奧賽羅送給苔絲德夢娜一方手帕作為定情之物。從送手帕、丟手帕、撿手帕、還手帕2，手帕成為了整個話劇演出的線索，緊緊的將整部話劇串聯起來成為一個整體。

在戲用道具中，顏色的變化也是在設計戲用道具時應當留意的細節方面。顏色可以讓觀眾抽象化的看待固有的道具，巧妙的轉達出話劇中人物的思想情感。在吳祖光導演的《荒原與人》中，于長順強占細草的一幕，導演巧妙地借助了黑色的風衣。黑色這一顏色的色彩傾向，可以給人的一種貶義的，壓抑的內心感覺。在這里，黑色就運用的很好，它將黑色的風衣，王國的黑暗，黑色的地穴，黑暗的深淵巧妙的聯合在了一起，使的觀眾為之動情。所以說，話劇道具有時也是要借助色彩的襯托，才可以更好的運用道具。

當然，道具的材質也是會影響其在演出中所發揮的效果。通常，道具的材質的選取，都是依照一定的劇本需求。話劇《淪陷》中，一把軍刀作為其中一個關鍵道具，導演要求的就是真實。所以在做這個道具方面，首先要尊重歷史，參照歷史資料，細膩的刻畫出其特有的民族氣息和戰爭氣息。一般舞臺上的道具都是用假的，可是在這個話劇中，用假的很難做出其金屬的氣息，會導致這個道具震撼力不足，達不到要求。所以，需要這把軍刀材質上為金屬，刀鞘，把柄上的花紋要和當時社會背景一致。最終，在演出的時候，寒氣逼人的刀光和令人毛骨悚然的出鞘聲，使劇場的空氣凝固，成功的引領觀眾進入情景。

四、結語

總的來說，話劇舞臺道具在整個話劇表演過程中是必不可少的。話劇舞臺道具作為話劇演出作品的一部分，有著及其重大的用處。它不是一個擺設，它能夠烘托氣氛、引領劇情的發展、推動情節、深化話劇的內涵等多種功能。所以，這也就要求我們在進行道具設計的時候，要緊緊的貼合劇情的需要，演員的需求，以及一個整體的掌控。隨著社會的發展、戲劇的發展以及人們日益增長的精神與審美的提高，舞臺道具仍舊需要進一步的發掘、利用，讓更多的好多作品呈現出來，充分體現戲劇的魅力，給人們美的視覺感受。

注釋：

1.林軍.淺析舞美設計在戲劇創作中的作用[J].大舞臺,2011,(07):38-39.

2.胡建生.戲劇道具妙用芻議[J].大舞臺,2005,(09):22-23.