試論戲劇藝術(shù)形體動作的展示與表現(xiàn)

扈 笛 （中央戲劇學(xué)院歌劇系 100000）

試論戲劇藝術(shù)形體動作的展示與表現(xiàn)

扈 笛 （中央戲劇學(xué)院歌劇系 100000）

戲劇藝術(shù)中的形體語言是其簡單而復(fù)雜的表現(xiàn)形式，揉合于戲劇藝術(shù)之中，以肢體語言為主體，突破了口頭語言表達(dá)的局限性，豐富了戲劇人物的形象，展示出戲劇情節(jié)中的內(nèi)心情感活動，最大程度上促進(jìn)了表演者和觀眾之間的溝通與交流，引發(fā)了觀眾的心靈共鳴。

戲劇藝術(shù)；形體；動作；表現(xiàn)

在戲劇表演的舞臺上，口頭語言和形體動作是戲劇表演藝術(shù)的兩個翅膀，它們共同表現(xiàn)出戲劇的主旨，展示出戲劇作品的風(fēng)格和特色，其中，形體動作語言是不可替代的表達(dá)方式，它需要經(jīng)過表演者精心的雕琢和累積，才能創(chuàng)造出不同的、富于深意的戲劇形象，從而戲劇舞臺綻放出不同一般的藝術(shù)風(fēng)采和魅力。

一、戲劇藝術(shù)中形體動作的表演價值和意義分析

在人際交流過程中，形體動作傳遞出相關(guān)的信息，并表達(dá)出個體的情感，它能夠彌補(bǔ)口頭語言“詞不達(dá)意”的遺憾，這種形體動作真實、動感，具有可捕捉性，可以強(qiáng)烈地、生動地表達(dá)出一個人的個性、氣質(zhì)和風(fēng)度。

在戲劇表演藝術(shù)中的形體動作是由生活提煉和升華而成的，它以生活為原型，加以創(chuàng)新的塑造，逐漸演變?yōu)閼騽”硌菟囆g(shù)中獨特的手、眼、身、法、步、武打、翻跌等動作程式，內(nèi)蘊戲劇豐富的情感和思想詞匯，體現(xiàn)出精神審美向度之下的寫意性的創(chuàng)作形式。表演者只有掌握形體動作的表演技巧，才能創(chuàng)造出鮮活的戲劇藝術(shù)人物形象，從而使其具有可見性、可感性。

二、戲劇藝術(shù)中形體動作的展示與表現(xiàn)研究

戲劇藝術(shù)中的形體動作可以全面表達(dá)出表演者的內(nèi)心情愫和心理波動變化狀態(tài)，它采用動態(tài)的表達(dá)形式，使觀眾領(lǐng)悟到戲劇內(nèi)容中的情節(jié)和情感內(nèi)容，用真實鮮活的人物形象打動觀眾。

1.形體動作展示人物的內(nèi)心情愫分析

在戲劇藝術(shù)表演之中，表演者要賦予戲劇以鮮活的生命，要用自身對戲劇的角色體悟和理解，進(jìn)行形體動作的演繹和展現(xiàn)，也即表演者要對戲劇角色的內(nèi)心思想和情緒有整體的把握和了解，然后，再運用適宜的形體動作展現(xiàn)出內(nèi)心的情緒，可以說，表演者的內(nèi)心情緒和形體動作是相輔相承的，在互為推進(jìn)的過程中，將戲劇內(nèi)容推向高潮。

在戲劇表演中的人物情愫是決定表演者形體動作的因素，在不同的情愫引發(fā)之下，會激發(fā)出表演者的不同形體動作，例如：表達(dá)憤怒、緊張、喜悅等情緒時，可以運用嘴部變化、面部變化、眼神變化等形體動作，加以充分的表達(dá)。例如：在戲劇《野豬林》的藝術(shù)表演之中，表演者就熟練地運用了寫意性的形體動作，創(chuàng)設(shè)出精彩絕倫的藝術(shù)效果，林沖的表演者采用一邊跪步前行、一邊甩頭發(fā)的舉動，展示和表達(dá)出人物內(nèi)心的疼痛情緒，成功地塑造出林沖這個人物的形象，可以說是“演活了”。另外，戲劇藝術(shù)特有的“大刀手”形體動作，就表達(dá)出激動、靈活的神情和情緒，“云手”的形體動作也展示出角色人物的精神與情緒特征等。

戲劇藝術(shù)中的人物正反面形象也要用不同的形體動作，表達(dá)出正面人物和反面人物的內(nèi)心情緒，為了讓觀眾區(qū)分正反面人物的不同狀態(tài)，可以通過不同的形體動作加以表達(dá)，反面人物的形體動作要表現(xiàn)出猥瑣的動作形象，以映襯出其不正當(dāng)?shù)摹⒂坞x的情緒狀態(tài)，由于反面人物的情緒緊張，因而其形體動作也是搖擺不定的。

戲劇藝術(shù)中的環(huán)境也是變化的，在不同的環(huán)境之中，人物的情緒變化也會有所不同，因而其形體動作也表現(xiàn)出不同的行為狀態(tài)，在偶遇多年不見的故友時，內(nèi)心的情緒必定是激動不可抑制的，其形體動作也會表現(xiàn)得較為張揚和夸張；在碰到厭煩之人時，內(nèi)心的情緒會變得波動不定，形體動作也必然會表現(xiàn)出躲避、防備或遠(yuǎn)離的行為。

2.形體動作展示人物的心理活動分析

在戲劇藝術(shù)舞臺上，表演者的形體動作對于角色的心理活動描述尤為重要，人物角色復(fù)雜多變而細(xì)膩的心理活動，造就了不同的形體動作表達(dá)形式，在心理活動與形體動作相互交融的展示之下，可以使戲劇人物鮮活而生動，在添加了心理活動新鮮血液的形體動作表達(dá)中，更好地實現(xiàn)對戲劇作品的詮釋。例如，在戲劇藝術(shù)表演之中，表演者運用形體動作和言語動作，表達(dá)出其內(nèi)心的心理活動，如可以用帶有譴責(zé)的眼光注視對方，讓對方體會到你內(nèi)心的不滿；可以用揮舞的拳頭，向?qū)Ψ絺鬟_(dá)內(nèi)心的憤怒；可以用斜視的眼光和動作，暗示并影響對方的心理活動；可以用“三環(huán)手托月”的形體動作程式，展示出角色人物內(nèi)心急促的心理狀態(tài)，諸如月下趕路的急促、夜行時的行色匆匆等，這些不同的碎步、搓步、跺步、一字步、菱花步等，都可以豐富地表達(dá)和展示出角色人物的不同心理活動特征。

3.形體動作在情境中的展示與表現(xiàn)

戲劇之中的形體動作都與具體的情境相聯(lián)，在特定的情境影響下，較好地飾演和詮釋戲劇的主題，同時，戲劇之中的情境還可以通過富于想象的虛擬動作加以創(chuàng)設(shè)，它可以激發(fā)觀眾無盡的聯(lián)想，從而創(chuàng)設(shè)出別具風(fēng)味的戲劇舞臺形象。例如，《梁山伯與祝英臺》戲劇中的《十八相送》，就充分運用虛擬的形體動作程式，如：獨木橋、池中雙鵝、照影中的水井等情境，就可以通過形體動作進(jìn)行多樣化的顯現(xiàn)和展示。再如，《貴妃醉酒》中的楊貴妃賞花片段，就充分運用表演者的虛擬形體動作，如表演者看花的眼神、用手牽花、低頭嗅花等虛擬的形體動作，使觀眾猶如置身于絢爛多姿的花園之中，看到了盆花，聞到了撲鼻而來的花香。可見，戲劇表演藝術(shù)中的形體動作語言要把握具體的表演情境，與具體的生活情境相融，才能正確地處理好戲劇藝術(shù)中的沖突、展開戲劇情節(jié)。

三、結(jié)語

戲劇藝術(shù)是一門輝煌而獨特的表演藝術(shù)，它的鮮活特性和藝術(shù)表現(xiàn)力，都要通過對角色人物的性格、心理、情緒的形體表達(dá)來實現(xiàn)，在表演者的形體動作表達(dá)過程中，要對角色人物的內(nèi)心進(jìn)行深入的了解和體驗，這樣，才能使自己演繹的戲劇作品富有生命力，在“動于心而形于外”的形體動作展示下，可以使有血有肉的戲劇人物形象走入觀眾的心里，使觀眾產(chǎn)生與戲劇作品的共鳴，體會到戲劇作品的內(nèi)在思想精髓和藝術(shù)風(fēng)格品質(zhì)。

[1]馮華.淺談形體語言與演員內(nèi)心節(jié)奏間的影響[J]. 戲劇之家. 2016(12)

[2]曾雪華.我如何塑造人物——在摸索中成長[J]. 大眾文藝. 2016(14)

[3]吳巧音.淺議戲曲身段身韻[J]. 大眾文藝. 2016(15)

[4]杜春國.試論戲劇表演中的藝術(shù)技巧[J]. 戲劇之家. 2016(16).

扈笛，現(xiàn)就職于中央戲劇學(xué)院歌劇系、講師。