調式音階中音的傾向性分析

姚 丹

（華南理工大學，廣東 廣州 510006）

?

調式音階中音的傾向性分析

姚 丹

（華南理工大學，廣東 廣州 510006）

摘 要：音樂與語言是人類以聲音為媒介傳達思想和表達感情的行為方式。音樂作品最基本的要素之一是單音，然而在具體的音樂實踐中，決定某個單音的音高涉及到其物理因素、聽者的心理因素以及社會因素，它并不是一個定值。根據音的律制以及對音階中單音唱法的分析后發現，每個音受其前后音的影響有著與標準音高不同的各自的音準，因此同一個音在不同的作品中會發出不同的音高，其表現出最符合人耳審美要求的才是良好的音準。

關鍵詞：音準；律制；音階

一、音準的定義

音是物體振動所產生的聲音，我們所使用的音樂主要為樂音。樂音是發音體有規律振動而產生的。現在通用的國際標準音a1的高度是1939年在英國召開的國際會議決定的，被稱為“音樂會標準音”或“國際標準音”，即溫度攝氏22度的環境下振動頻率為440Hz的音，也就是說只有從聲學的角度來說，音高才具有物理屬性，才有絕對和固定的高度概念①。而人們在音樂實踐中并不能達到一個完全準確、沒有誤差的對音高和音準的感知。而談到音準，就需要聯系到律制問題。在鋼琴的音準制定中，音準完全取決于調琴師的聽覺，然而由于每個人對于音感的差別以及不同的聽覺心理，幾乎沒有一架琴的音高與十二平均律完全相同。

二、音階的演變與發展

我們現在所使用的大小調是從古代調式音階經過演變而遺留下來的。中世紀時的教會調式為八種，分別為四個正調式和四個副調式—多利亞、利底亞、弗里幾亞、混合利底亞以及它們的副調式。16世紀的音樂理論家格拉雷安（H.Glareanus,1488-1563）為8種教會調式又加上了4種：以la為結束音的愛奧利亞（Eolian）調式，以do為結束音的伊奧尼亞（Ionian）調式以及各自的副調式。最終形成了12種中古調式。其中愛奧尼亞與伊奧尼亞最適合17世紀以后發展的和聲體系的需要：1，愛奧尼亞調式以首調唱名do為主音，它與現代自然大調式以及中國七聲清樂宮調式的音階結構完全相同；2，伊奧尼亞調式以首調唱名la為主音，它的音階結構與現代自然小調式以及中國七聲清樂羽調式完全相同。這兩個調式發展為現在使用的大小調音階。

三、根據三種不同律制對音程以及音階中單音走向的分析

（一）組成單個音程的單音之間的“距離”

由于組成音階的單音有著不同的音高，為了尋求恰當的音高，需要找到單音與單音之間的關系，即它們之間的“距離”：音分。

英國音樂學家、物理學家艾利斯在1885年發表的《論諸民族的音階》中首次提出了“音分標記法”，將十二平均律中的一個八度規定為1200音分，全音200音分，半音100音分。這種測量的方法非常簡單與精確，以它為參照來與其它律制進行比較，在音階的描述和比較方面都達到了非常科學的程度。

用音分標記法來比較現在人們最常用的三種律制：

從上圖可以看到在不同的律制中，音程之間不同的音分值。

（二）根據單個音程的音分值分析音階中組成音程的單音音高走向

以和聲小調為例。和聲小調是將自然小調中的7級音升高一個半音，組成的音程排列關系為“全、半、全、全、半、增二度、半”。之所以會有此改變，是為了發展小調調性音樂Ⅶ級進入Ⅰ級的強烈傾向。其特色是音階的第一音到第三音為小三度音程，通常用以表達悲傷、陰沉、恐怖的情感。

音階中的音分為穩定音與不穩定音。決定音階調式的是音階中的穩定音級Ⅰ級、Ⅲ級、Ⅴ級音；除此之外都為不穩定音。音與音之間存在著調式引力，不穩定音一直力求在向鄰近的穩定音靠攏。

1.音階中，la—xi組成一個全音，根據以上對三種律制的分析，re音應向外擴張；

2.Ⅲ級音do與la組成小三度，根音do穩定時，冠音me趨于收縮；

3.Ⅳ級音re在a小調中與la組成純四度，并且與do構成大二度，構唱時平穩進行。

4.Ⅴ級音me是音階中的穩定音級，與一級音la組成純五度，兩個音都應平穩進行；

5.Ⅵ級音fa與la組成小六度，并且與鄰近音me組成大二度，向內收縮；

6.Ⅶ級音升so是音階中的導音，與上方主音do相距一個半音，即小二度，它受到了主音極強的吸引，因此構唱時要向主音靠攏具有強烈的主音傾向。

四、結語

通過分析和實踐可以發現，每個音都有自己不同的個性特征，具有不可復制的特點，因此在具體的實踐中，音色的特殊功能和表現力就顯得非常重要。很多樂器或人聲在具體作品中體現出來不同的表情都是靠不同的音色表現出來，只有通過大量的實踐，才能促進聽覺和視覺，使自己對每個音的處理變得更加具體，并且具有分辨細微的音色差別的能力。

同樣的一個音在不同的作品中會出現不同的調式色彩。因此在音樂實踐中，應該首先從音樂出發，在具備一定律制知識的前提下，對每個音進行適當的調整和運用，來表現出最符合音樂的表現要求的音準與音色。

[參考文獻]

[1] 崔憲.論律制的結構本質與文化屬性[J].中國音樂學,2002,01.

[2] 俞人豪.音樂學概論.人民音樂出版社,2004.