借鑒《幸存者》淺析我國真人秀節目的發展現狀

張雪刺　（山西師范大學　041000）

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借鑒《幸存者》淺析我國真人秀節目的發展現狀

張雪刺（山西師范大學041000）

摘要：真人秀發端至今已經在全球廣泛的傳播，并產生了深遠的影響，如今我國真人秀的發展也步入正軌，眾多高水準大手筆的節目讓全國觀眾眼前一亮，但仍然存在問題，任何領域現象級別的成功事例都值得我們分析借鑒，本文就真人秀節目全球化的鼻祖《幸存者》分析我國真人秀節目的現存問題。

關鍵詞：原創缺乏；過度挖掘；動機設置

一、《幸存者》概述

真人秀從20世紀90年代發端，到2000年前后隨著《幸存者》和《老大哥》的問世發展至今，這種對自愿參與者在規定情境中，為了預先給定的目的，按照特定的規則所進行的競爭行為的記錄和加工的節目模式迅速在全球傳播開來。正是借助模式產業的運行規則，真人秀得以在全球迅速擴張。不論是《學徒》《極速前進》以及之后的《美國偶像》《好聲音》都是在《幸存者》這個廣泛被認可為真人秀全球化鼻祖的節目模式上演變。

《幸存者》是一檔戶外生存競技類真人秀節目，CBS哥倫比亞廣播公司制作，16名參賽選手被分成兩隊，在荒野中展開生存競爭，競賽奪取“豁免權”，失敗的一組采取內部投票的方式選出一個淘汰者。剩下十人時兩隊合并，由團體比賽變成個體競賽爭奪個人“豁免權”，失敗者要全體投票選出淘汰者。最后兩個人由已經被淘汰的的參賽者選舉產生“幸存者”獲百萬美元大獎。節目第一季播出的第二周，即一躍成為全美收視率第一名的節目，而最后一集更創下收視奇跡。根據尼爾森媒介調查公司的統計數據顯示，全美有5100萬人收看了該集節目，家庭收視率28.2%，頻道占有率20%。最后一集的廣告價格狂漲至每30秒60萬美元的天價，僅該集節目的廣告收入就達3600萬美元。不僅擊敗了占據收視排行榜榜首的電視劇《老友記》，甚至超過玫瑰碗體育場橄欖球比賽的收視率。直至2015年第31季也完結了，收視率可謂是長盛不衰。

二、目前我國真人秀節目發展狀況

我國真人秀節目發源較晚，廣東電視臺于2000年6月模仿《幸存者》的創作制作 《生存大挑戰》，是我國真人秀節目 的開端。各大電視臺也紛紛效仿，但無疾而終，之后，湖南衛視以美國偶像為原型推出了大型才藝類真人秀《超級女聲》，風靡全國，創下了驚人的收視 紀錄，我國觀眾也由此真正感受到了真人秀的魅力。縱觀近幾年我國競賽類真人秀節目的發展，大多都是從國外的引進，進行“本土化”改造，如成為現象級別的《我是歌手》《奔跑吧兄弟》《中國好聲音》《達人秀》等節目，早年的《超級女聲》《贏在中國碧海藍天》，最近的也有《極速前進》《爸爸去哪兒》《女神的新衣》等，枝繁葉茂發展的同時也存在問題。

（一）原創能力的缺乏

目前國內的大多數真人秀都是引自國外，從早期的山寨模仿，到現在的直接購買版權以及聯合開發，自己創作的則寥寥無幾。所以缺乏原創是我國真人秀節目所面臨的一大問題， 這一問題不僅僅是創意的缺乏更是制作團隊的缺乏。《幸存者》制作精良，大到節目的包裝、錄制、后期剪輯，小到道具的精心設計，節目整體非常精致，甚至全程沒有一個穿幫鏡頭。一檔制作精致的真人秀節目，必然有經驗豐富的制作團隊和過硬制作技術做基礎。尤其是節目對參賽選手多角度、全方位的捕捉，細節上呈現到位是影響節目制作水準的重要因素。

（二）對明星的過度挖掘和平民的臉譜化呈現

《幸存者》對于選手的選擇可謂是多元化，來自各個種族各個階層，力圖最大限度反映出現實社會的狀況，同時也最大限度的滿足觀眾的身份認同感，并且在節目中也是全面的展現選手，而我國的真人秀節目這方面，一是過度的消費明星，幾乎所有的真人秀節目都是全明星陣容，不可否認，用明星嘉賓陣容可以提升節目的收視率，吸引眼球，殊不知節目的收視點也可以來自素人，不是說素人沒看點，而是節目如何去在節目中呈現素人，真人秀節目僅僅依靠嘉賓來吸引觀眾而不注重節目內容是不能長遠的，《幸存者》的整個節目每一期的主角都是但是針對于一些平民選秀類節目對于平民的挖掘也存在很多問題，甚至同類節目對于同一選手的挖掘以至于觀眾會在多個節目中看到同一位選手。

（三）觀眾審美疲勞

《幸存者》已經做了31季，每一季都各有特色，收視率長盛不衰。再看國內的真人秀節目，由于國內起步較晚，雖然沒有已經做到像《幸存者》的31季之多，最多不過五季，也已經沒有更多新意可言了，一方面同類節目在各家電視臺都爭相模仿，另一方面同類節目之間又存在很多雷同之處，國外版權保護機制完善，一個節目模式出來后，可以保持高收視率幾年，而國內跟風嚴重，節目模式被多次復制，觀眾也因為被同類節目轟炸而新鮮感下降。試想同一節目模式換湯不換藥的復制，觀眾怎么能不產生審美疲勞？各大電視臺上類似的節目有很多，看過多檔雷同節目的觀眾自然不滿足于一成不變的節目看點和內容，國外版權的節目觀眾也會進行與原版的對比，觀眾的審美也在逐漸提高。因此，加大版權保護力度，是促進電視節目市場發展的保障。

（四）文化元素在節目中的呈現不到位

《幸存者》對于文化的挖掘是非常到位的，針對錄制地點，結合節目本身的風格，每一季都呈現的淋漓盡致，《幸存者》每一季特有的片頭，片頭曲，插曲都是專門作曲融入當地音樂特色。節目中的道具，豁免神像，投票筒，甚至選手們的頭巾，也都是根據每一季錄制地點的文化特制的。再看我國的真人秀，對于文化挖掘不夠且與節目本身的結合不到位，我國地大物博擁有5000多年的歷史文化，這為我國真人秀節目提供了源源不斷的素材與創作靈感，這是其它國家無法超越的。我國真人秀節目應充分挖掘我國本土文化，關鍵是在細節上尋找與節目的切入點，既能有設計還能與節目本來的風格不發生沖突，在文化挖掘和在節目中的呈現上，努力將真人秀做的具有人文關懷和文化上長足的生命力。

（五）戶外競賽類節目動機設置

《幸存者》為代表的國外真人秀節目側重于體現人性，由此在節目的任務和動機的設置上，就是最大程度的激發矛盾從而展現人性，高額的獎金便是一個貫穿節目的線索和方向，就像是一個不可預測的電視劇，哪位選手會被淘汰，哪位選手最終會奪得獎金，這種競賽類節目的核心就是競爭，看點也在競爭。競爭的激烈程度在于動機是不是足以刺激選手。《幸存者》的每一位選手都是為了獎金而來，不是來當道德模范的，所以節目中選手之間激烈的斗爭就成了最大的看點同時對觀眾形成了非常強的吸引力。而我國的很多真人秀節目則弱化了這一點，而是采用公益性的集體性的獎勵，這就大大減弱了選手的競爭欲望和節目的沖突性，也就減弱了競賽類真人秀節目的看點。當然，在這一點上也需要從我國的文化背景出發，重要的是保證節目與我國電視觀眾相契合，要符合我國觀眾的欣賞心態和標準。

作者簡介：

張雪刺（1993-），女，土家族，湖南，山西師范大學，學生，碩士一年級，廣播電視藝術方向。