淺析巴赫復(fù)調(diào)音樂(lè)的基本演奏原則

池水婧?。ㄐ抨?yáng)農(nóng)林學(xué)院　464000）

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淺析巴赫復(fù)調(diào)音樂(lè)的基本演奏原則

池水婧（信陽(yáng)農(nóng)林學(xué)院464000）

摘要：JS巴赫——巴洛克音樂(lè)風(fēng)格的杰出代表，一生創(chuàng)作了除歌劇以外各種類型的音樂(lè)作品，其中的復(fù)調(diào)音樂(lè)在鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上占據(jù)著舉足輕重的地位。本文就其創(chuàng)作的復(fù)調(diào)作品在習(xí)樂(lè)者學(xué)習(xí)過(guò)程中的重要性，以及彈奏過(guò)程中應(yīng)當(dāng)遵循的基本演奏原則進(jìn)行了淺顯的分析，希望為初次接觸復(fù)調(diào)作品的學(xué)習(xí)者們提供一些參考。

關(guān)鍵詞：巴赫；巴洛克；復(fù)調(diào)音樂(lè)；演奏原則

一、巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)

談?wù)摪吐蹇藭r(shí)期的音樂(lè)，我們不由自主的就會(huì)聯(lián)想到巴赫。的確，無(wú)論是以作曲家的身份來(lái)看，還是以管風(fēng)琴演奏家的角度來(lái)界定，巴赫確為其實(shí)能夠稱得上頂級(jí)大師。尤其是他在復(fù)調(diào)音樂(lè)方面所做的貢獻(xiàn)——將巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè)推向前所未有的高度，更是無(wú)人能及。他一生致力于音樂(lè)創(chuàng)作，為后人留下了寶貴的音樂(lè)財(cái)富，如鍵盤作品《創(chuàng)意曲》《平均律鋼琴曲集》（被稱為“舊約全書”）、《英國(guó)組曲》《法國(guó)組曲》《帕蒂塔》《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》《賦格的藝術(shù)》等。對(duì)于鋼琴學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，這些都是從初級(jí)步入高級(jí)學(xué)習(xí)過(guò)程中的必彈書目。由此可見(jiàn)巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)在鋼琴學(xué)習(xí)中的重要性也就不言而喻了。

二、巴赫復(fù)調(diào)音樂(lè)在鋼琴學(xué)習(xí)過(guò)程中的重要性

復(fù)調(diào)音樂(lè)作為多聲部音樂(lè)，通常包含了兩條及以上的旋律，這些旋律通過(guò)技術(shù)性的處理，最終和諧的交織在一起。學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)音樂(lè)，對(duì)于鋼琴學(xué)習(xí)者立體思維的培養(yǎng)起著重要的作用。彈奏時(shí)，我們不僅要注意樂(lè)曲橫向音樂(lè)線條的獨(dú)立完整，還要兼顧縱向和聲對(duì)位的清晰表達(dá)。如同軍訓(xùn)時(shí)，教官要求我們舉步向前的同時(shí)還要左右看齊。復(fù)調(diào)音樂(lè)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)于嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)內(nèi)部的音樂(lè)發(fā)展我們要做出理性的分析，不僅要找出音樂(lè)發(fā)展的主題，還要注意到對(duì)題、自由聲部的出現(xiàn)，因?yàn)槊總€(gè)聲部都包含著獨(dú)立的意義，都處于同等重要的地位，不能片面的強(qiáng)調(diào)某一個(gè)因素，而是要兼顧到聲部間的均衡、對(duì)比、交融。這能夠使我們思維的立體多層性得到很好的訓(xùn)練。

三、巴赫復(fù)調(diào)音樂(lè)的基本演奏原則

1.音色

音色是我們彈奏鋼琴作品時(shí)經(jīng)常會(huì)討論的問(wèn)題，不同音色的產(chǎn)生與觸鍵有著密切的聯(lián)系 ，那么巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)到底需要什么樣的音色，是值得我們?nèi)フJ(rèn)真思考的。有學(xué)者認(rèn)為應(yīng)模仿大鍵琴的音色，也有學(xué)者認(rèn)為應(yīng)模仿古鋼琴音色，實(shí)際上，在巴赫的復(fù)調(diào)作品中有不少作品體現(xiàn)了獨(dú)唱、合唱和管風(fēng)琴等音響效果，例如三部創(chuàng)意曲第11首的主題就是以獨(dú)唱式的風(fēng)格出現(xiàn)的。所以，對(duì)于復(fù)調(diào)作品音色問(wèn)題，我們要根據(jù)具體的曲目做具體分析，而不是一味的模仿某種樂(lè)器的聲音特色。

初學(xué)者首次接觸復(fù)調(diào)作品時(shí)，由于對(duì)其沒(méi)有深刻的認(rèn)識(shí)，加之譜面上基本沒(méi)有表情術(shù)語(yǔ)，要處理好音色問(wèn)題是存在一定難度的，但是再難的問(wèn)題也有規(guī)律可循，也有一個(gè)我們?cè)趶椬鄷r(shí)大致應(yīng)遵循的原則。通常情況下：

（1）在快速樂(lè)曲中，成串十六分音符要用非連奏或斷奏來(lái)彈，以保持聲音的清晰性和顆粒感，如二部創(chuàng)意曲第5首、第8首。在慢速樂(lè)曲中出現(xiàn)成串十六分音符作為主題時(shí)，則應(yīng)該使用連奏來(lái)處理，以展現(xiàn)歌唱性的風(fēng)格。如二部創(chuàng)意曲第2首。

（2）八分音符彈做“非連奏”，使每個(gè)音清楚的分開。

（3）四分音符若成串出現(xiàn)作為主題，使用連奏；若出現(xiàn)在一般聲部，多使用非連奏。

2.踏板

復(fù)調(diào)作品盛行于巴洛克時(shí)期。在那個(gè)時(shí)期，鍵盤樂(lè)器并不存在踏板，因此，有學(xué)者認(rèn)為使用現(xiàn)代鋼琴演奏巴赫的復(fù)調(diào)作品無(wú)需使用踏板，而筆者認(rèn)為如果在鋼琴上彈奏巴赫的復(fù)調(diào)作品完全不使用踏板，將會(huì)使鋼琴在音色方面的表現(xiàn)更加匱乏，因?yàn)槲醇犹ぐ宓匿撉僖羯扔袆e于有著銀鈴般清脆聲音的羽管鍵琴，又有別于可以像在弦樂(lè)器上彈出柔音的古鋼琴。所以，在巴赫的復(fù)調(diào)作品中運(yùn)用踏板，筆者是持肯定態(tài)度的。如《平均律鋼琴曲集》第一冊(cè)中的《降e小調(diào)前奏曲》是巴赫為古鋼琴不太輝煌而富有表情的風(fēng)格所寫，譜面出現(xiàn)眾多長(zhǎng)時(shí)值音符——二分音符，為更好體現(xiàn)作品的歌唱性，可使用右踏板來(lái)豐富音質(zhì)。

3.裝飾音

裝飾音就如同巴洛克時(shí)期建筑上的雕花波紋，在音樂(lè)作品中有著很強(qiáng)的裝飾性，。巴赫復(fù)調(diào)作品中裝飾音的使用也是隨處可見(jiàn)的。與此同時(shí)，這一時(shí)期出現(xiàn)的裝飾音種類繁多，彈奏復(fù)雜。主要的裝飾音類型有4種：即波音、顫音、回音、倚音。

（4）倚音的彈奏方法是由小音符快速向主干音滑奏。在節(jié)拍問(wèn)題上，倚音要處于主干音的拍子上，并且占主要音符時(shí)值的，而且所占時(shí)值必須是它的實(shí)際長(zhǎng)度。

4.力度變化

由于巴洛克時(shí)期的鍵盤樂(lè)器無(wú)法根據(jù)手指的觸鍵控制音量的大小，加之這一時(shí)期的作品通常表現(xiàn)出的情感具有抽象性而不具有具體情感的描繪性，一個(gè)樂(lè)章通常表現(xiàn)一種情緒，所以樂(lè)曲力度上不會(huì)有太多的變化，樂(lè)句中不特別強(qiáng)調(diào)細(xì)致的起伏，彈奏時(shí)更多的采用手指彈奏法，強(qiáng)調(diào)聲音的均勻和顆粒，以此來(lái)獲得“大珠小珠落玉盤”的音色效果。

5.聲部層次

彈奏復(fù)調(diào)音樂(lè)要做到聲部清晰、層次分明，離不開我們的手指控制和對(duì)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的把握。一首復(fù)調(diào)作品中，從手指控制角度來(lái)說(shuō)，不同的聲部要給以不同的音色，較為中庸的處理原是保持高聲部明凈，中聲部溫暖，低聲部堅(jiān)實(shí)。從樂(lè)曲結(jié)構(gòu)來(lái)講，要做理性分析，比如某個(gè)段落需要做弱化處理，那么這時(shí)進(jìn)入的主題就不可能彈奏的過(guò)強(qiáng)，否則聲部之間的平衡感就會(huì)被破壞掉。除此之外，彈奏復(fù)調(diào)音樂(lè)并非每次都只強(qiáng)調(diào)主題，

若每次都強(qiáng)調(diào)主題，那豈不是就成了主調(diào)音樂(lè)？相反，自由聲部中往往蘊(yùn)藏了更多富有情感變化的樂(lè)句，也正是這些樂(lè)句的出現(xiàn)才使得復(fù)調(diào)作品的內(nèi)容更加豐富，更加充滿哲理意蘊(yùn)。

四、總結(jié)

不同歷史時(shí)期的音樂(lè)都會(huì)被打上時(shí)代的烙印，作為音樂(lè)學(xué)習(xí)者，要演繹出貼近作曲家原意的作品，是需要多方面學(xué)習(xí)和了解的，大到時(shí)代背景、社會(huì)發(fā)展，小到音樂(lè)作品的動(dòng)機(jī)構(gòu)成，我們都要仔細(xì)研究、仔細(xì)體會(huì)、仔細(xì)聆聽、仔細(xì)分析。做到細(xì)致入微，我們才能夠詮釋發(fā)掘出作品中更細(xì)膩的情感和更深刻的思想內(nèi)涵。

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