凱特·肖邦《一小時的故事》中的反諷

◎李岱

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凱特·肖邦《一小時的故事》中的反諷

◎李岱

摘要：凱特·肖邦是美國19世紀末期女性主義小說的經典作家，她的短篇小說《一小時的故事》戲劇性地展現了一位女性在一小時之內經歷的多次心情突轉。小說中，肖邦運用反諷手法，把19世紀美國女性的生存狀況展現在人們眼前，取得了強烈的藝術效果。

關鍵詞：肖邦 馬拉德太太 反諷 情節 氛圍

一、引言

凱特·肖邦（Kate Chopin， 1851-1904）是一位公認的意識超前的美國女性主義作家。她的作品包括兩部長篇小說和100多部短篇小說。凱特·肖邦的創作素材多來源于路易斯安那州新奧爾良克里奧爾人的生活。克里奧爾文化屬于美國多元文化中不可分割的一部分，因此，凱特·肖邦因其短篇小說的發表成為19世紀后期美國南方鄉土作家的代表人物。肖邦的代表作《覺醒》反映了女性感情與肉體的雙重覺醒，大膽地抨擊了男權社會。但是，由于其主題的超前性，肖邦的作品在《覺醒》出版之后遭到冷遇，她也因此喪失了文學創作的信心，就此封筆。一直到20世紀六七十年代，肖邦那些被埋沒已久的作品才被重新挖掘出來，肖邦本人也重獲評價，逐步躋身至美國一流作家的行列。她的許多短篇小說成為世界名作，《一小時的故事》就是其中之一。

《一小時的故事》生動地描寫了女主人公瑪拉德太太在一小時之內經歷的多次心情突轉：瑪拉德太太在得知自己的丈夫在車禍中喪生的消息之后，從一開始的放聲痛哭，到后來獨自回到房間體會到的狂喜，再到走出房間感到的興奮，一直到最后心臟病突發身亡，都發生在短短的一小時之內。小說中反諷手法的運用不僅使短短千余字的小說達到了強烈的戲劇性效果，而且傳神地刻畫了一位渴望擺脫婚姻束縛、追求自由的女性形象，更重要的是，這種反諷也揭示出19世紀末期男權社會對女性的壓制。

二、反諷

反諷（Irony） 一詞來源于希臘文eironeia，原為希臘戲劇中角色所采用的假裝無知的行為方式，意為“佯裝的無知，虛假的謙遜”。在西方文論中，反諷是最古老的概念之一，有著巨大的藝術魅力。但一直以來，反諷都沒有一個準確的定義，因為不同學科的學者都對這一概念做過擴充和修正：從修辭學層面的反諷到哲學層面的反諷，再到新批評作為詩歌結構原則的反諷，以及敘事學角度和文學循環論中的反諷，反諷的概念在不斷地得到拓展和延伸。

本文所探討的反諷依附于修辭學和文學意義之上。在修辭學層面，反諷是一種表里不一的表達方式，其基本內涵是“言在此而意在彼”“所言非所指”，其前提是字面意義與隱含意義的悖謬。

在《亞歷山大修辭學》中，亞里士多德認為，反諷指的是“演說者試圖說某件事，卻又裝出不想說的樣子，或使用同事實相反的名稱來陳述事實。”他為反諷下的定義是：通過譴責而贊揚或通過贊揚而譴責。［1］在任何反諷表述中，言說者都至少表達兩種信息，文本說“是”，實際意義說 “非”。簡言之，“反諷以‘修辭非誠’求得對文本表層意義的超越。因此，反諷充滿了表達與被表達之間的張力，反諷的解釋，要求文本與語境之間強有力的互動交流。”

三、《一小時的故事》中的情境反諷

情境反諷（situational irony），也叫場景反諷，它的形成依賴于事件、場景、情節的荒誕與悖謬，它通過把反諷對象放置于一定的時空或環境背景中，來反映人的生活遭遇和悲劇命運。

文學作品經常利用情景反諷來構筑情節。D·C·米克認為情境反諷指的是“事態或事件被認為具有反諷性”［2］。

優秀的文學作品常用反諷突出作品的主題所在。在情節的構筑上，作者會首先渲染出一種氛圍，讓讀者形成一種既定的期待視野，但最終情節的發展卻超出了讀者的料想，造成情節上的意外，這就是一種反諷。

《一小時的故事》中瑪拉德太太經歷了多次心情突轉，情節的發展多次超出讀者的預想。小說的開頭，敘事者就開門見山地說明了瑪拉德太太患有心臟病的事實，還強調她丈夫的死訊必須盡量婉轉地告訴她。大家都擔心瑪拉德太太那脆弱的心臟經受不住丈夫死訊的打擊。因此，在向她通知丈夫死訊的時候，她丈夫的好友理查德和她的姐姐朱賽芬都盡量做得小心翼翼，遮遮掩掩。在這樣的鋪墊之下，讀者大多會設想瑪拉德太太得知死訊后立刻昏厥的場景。但是，肖邦筆下的瑪拉德太太并沒有像讀者所預想的那樣經受不住打擊，而是立刻倒在姐姐懷里放聲大哭。這樣，瑪拉德太太的實際心理感受和讀者的期待之間的反差就形成了一種反諷，嘲諷了旁人對瑪拉德太太的擔心實屬多此一舉。

接著，小說描寫了瑪拉德太太獨自回到自己的房間，坐在正對著窗戶的安樂椅上展開的一系列聯想。瑪拉德太太望著窗外的滿園春色感受到了“什么東西正在向她走來”讓她“既期待又恐懼”［3］，當她開始認出來那正在向她逼近，就要占有她的東西時，她掙扎著試圖把它打回去，但最終她還是順應了自己內心的召喚，一遍又一遍地低語：“自由，自由，自由！”她感覺到自己是一個身心自由的人，一想到未來的日子可以完完全全屬于她自己，她情不自禁地“張開雙臂迎接歲月的到來”。她不斷地悄聲自語：“自由！身心都自由！”［3］讓人覺得諷刺的是，瑪拉德太太的姐姐此時正焦急萬分地跪在門外，苦苦哀求瑪拉德太太打開房門，生怕她的妹妹會因為想不開而發生意外。而實際上，把自己關在房間里的瑪拉德太太正在憧憬著未來的美好生活，“暢飲著從打開的窗戶撲面而來的長生不老藥”［3］呢。在此，反諷一方面是由姐姐對妹妹實際情況的無知形成的，另一方面是由瑪拉德太太的價值判斷和流行社會的價值判斷及道德標準構成的矛盾形成的。瑪拉德太太把自己的自由和快樂建立在丈夫的死亡之上，這樣的價值判斷顯然已經超出了道德的規約，這樣的反諷揭示了19世紀末期女性追求自由的不易。19世紀的美國，大男子主義風潮盛行，當時理想女性的標準就是成為家中的好妻子、好母親，個人在社會上的發展機會完全被剝奪。特別在肖邦生活過的路易斯安那州還有一項民法規定：“禁止已婚婦女擁有對自己財產的控制權；只有男子才有權利提出離婚”［4］。而死了丈夫的女人則可以掌控財產。這就可以解釋了馬拉德太太失去丈夫之后所體驗到的自由帶來的“惡魔般的快感”。在那樣的年代，深受婚姻枷鎖束縛的馬拉德太太認為只有丈夫的死亡才能為自己帶來自由之身。

小說的結局再一次超出了讀者的期待視野，情節的一波三折構成反諷。當瑪拉德夫人在姐姐的一再請求之下打開房門，以一位“勝利女神”的姿態走下樓去的時候，瑪拉德先生回來了。理查德試圖擋住瑪拉德太太的視線，不讓她看到丈夫，但一切都太晚了。小說并沒有描述瑪拉德太太看到丈夫時的神情和動作，只是給出了結局：醫生來后，說她是死于心臟病——死于“無法承受的愉悅”。在讀者看來，醫生的診斷和瑪拉德太太的真正死因也構成了反諷：醫生用的是父權社會的話語權診斷瑪拉德太太的死因，認為她是因看到丈夫歸來感到的狂喜而死。但實際上，瑪拉德太太是因為承受不了自由被剝奪而頃刻斃命的。這里，肖邦再一次對父權社會的話語權進行了有力的嘲諷。

四、《一小時的故事》中的氛圍反諷

小說中有很長一段篇幅描述了瑪拉德太太獨自回到房間時所看到的窗外景象。這個部分中，小說的氛圍營造和瑪拉德太太的言行極不和諧，形成巨大反差而產生的諷刺效果。得知丈夫死訊的瑪拉德太太在最初的悲痛過后，獨自在自己的房間對著敞開的窗戶，這時的她看到的是窗外充滿活力的春色：“洋溢著初春活力的樹梢”“浮動的白云和藍天”，聞到的是“空氣中陣雨的芬芳”，聽到的是“數不清的麻雀在屋檐上嘰嘰喳喳的叫聲”［3］。按常理，一個失去親人的人是無暇感受春日美景的，而且這樣美好的春色一般是喜劇中才出現的景象。肖邦營造的這個氛圍和瑪拉德太太喪偶的境遇形成了巨大的反差，構成了強烈的反諷。從中我們可以推知，馬拉德太太遠沒有旁人想的那樣悲痛欲絕。

五、結語

《一小時的故事》情節一波三折，每一次情節的轉折都超出了讀者的期待視野，產生了戲劇性的效果。肖邦利用情境反諷來構筑情節，一方面讓人感到生活之中充滿了造化弄人和事與愿違；另一方面也突出了作品的主題所在：婚姻是19世紀女性追求自由的一道枷鎖，女性的自由要以男人的死亡為代價，追求自由對于女性來說不過是一個難以實現的夢想。

參考文獻：

［1］［希臘］亞里士多德.亞里士多德全集（第九卷）［M］.顏一，崔延強，譯.北京：中國人民大學出版社，1994:596.

［2］DC·米克.論反諷［M］.周發祥，譯.北京：昆侖出版社，1992:117.

［3］Chopin，Kate.The Awakening and Selected Stories of Kate Chopin ［M］.Solomon， Barbara，H.（ed.）［M］.New York: Signet Classics，1976.

［4］李亞莉.凱特·肖邦《一小時的故事》結構分析［J］.小說縱橫，2012（07）.

（責任編輯 象話）

作者簡介：（李岱，女，碩士，滇西科技師范學院，講師，主要研究方向：英美文學）