山東戲曲傳播的社會背景

【摘 要】民國時期的山東一直是各方力量爭奪的重要地區，加之南來北往的便利交通條件，各處的地方文化紛紛傳入或“路過”，造就了民國山東既傳統又兼收、既包容又挑剔的文化性格。相對特殊的歷史時期及政治、地理、文化環境，決定了對于該區域內特定時期內的戲曲藝術特征的定型及藝術傳播的傳播環境及媒介環境。

【關鍵詞】民國；山東；戲曲史；傳播研究

山東自辛亥革命后，又經過了20世紀30年代的軍閥混戰，到三十年代中期，由于政治環境的相對穩定，再加上時任全省最高長官的韓復榘采取了一系列有利于經濟發展的政策，使抗戰前的山東出現了短暫的繁榮，可稱得上物阜民安，教育維新，建設進步，被贊為“北方模范省”。直到抗日戰爭及解放戰爭期間，山東都是各方力量爭奪的重要地區。加之南來北往的便利交通條件，各處的地方文化紛紛傳入或“路過”，造就了民國山東既傳統又兼收、既包容又挑剔的文化性格。

對待民國時期山東地區的戲曲研究，有必要首先對此問題所處的歷史背景作簡單概括。中華民國的歷史進程大致可分為四個階段：

第一個時期從1912年1月1日中華民國誕生到1927年國民黨統一的南京國民政府成立。第二個時期從1927年到1937年七七事變發生，全民抗戰開始。第三個時期從1937年七七事變到1945年8月15日日本宣布投降，中國人民取得了抗戰勝利。第四個時期從日本投降到1949年10月1日新中國成立。雖只有短短的37年，但包含內容之豐富，思想之多元，足以讓我等用很強的學術好奇心和很大的精力去關注。

民國時期在政治方面，民主與反民主的斗爭異常激烈，同時伴隨著民族危機的持續加重，救亡運動日漸高漲。后來無產階級登上了政治舞臺，使革命性質發生變化，各種政治派別的斗爭致使多種政權分立并存，軍閥割據。

民國經濟由資本主義經濟、新民主主義經濟和封建主義經濟三種性質構成，資本主義經濟又由在華外國資本經濟、國家和官僚資本經濟及民營或私人資本經濟三部分構成，并且呈現出發展不平衡的特點。地區之間、城鄉之間經濟發展參差不齊，東部沿海、沿江、沿河發展水平較高，大中城市及其鄰近地區經濟發展水平較高。據1933年的調查，除東北四省和甘、寧、青、新、黔等邊遠省份，全國17個省共有工廠2435家，其中冀、魯、蘇、浙、閩、粵等沿海6省有2241家，占92%；上海一地有1186家，占48.7%。1947年調查了全國20個主要城市，有工廠14078家，上海占54%，天津占9%，青島和廣州各占3%，這四個城市合計共69%。這種經濟情況對文化產生過重要影響。

受民國政治、經濟的影響，民國時期的文化發展大致可分為三個階段。第一個時期是從1912年到1927年辛亥革命時期；第二個時期是1928年至1937年，國民黨建立了統一的南京國民政府，有了統一的各項制度。第三個時期是1937年到1949年抗戰爆發后。民國文化進而呈現出以下幾個特點：一是新民主主義文化成了中國文化出路的選擇和中國新文化發展的方向。第二， 多種文化并存，文化斗爭日益尖銳、激烈和錯綜復雜。第三，文化整體表現出一種區域的不平衡性。

在研究的時空范圍上，自然是選取中華民國自1911年辛亥革命到1949年新中國成立這三十八年的時間段作為考察時段。地域范圍方面，需要說明的一點是，1928年6月，南京國民政府廢除道制，地方行政采取省、縣兩級制。1929年4月22日，南京國民政府公布青島為特別市，直轄于國民政府行政院，地位和省相同。另外，1930年10月，中國政府從英國手里收回威海衛。11月初南京國民政府成立了威海衛行政區，設立威海衛管理公署，直屬行政院管理。這一時期的山東省政府與青島市政府及威海衛管理公署都直接隸屬于南京政府，行政等級是平等的。整個山東省從民國時期到現在，各縣市的行政區劃雖有過變動，但與鄰近的河北、河南、安徽及江蘇四省均無大的變化，如，鄆城明時屬濟寧府，后改屬兗州府，雍正十三年改屬曹州府。民國時期曾被多次進行區域劃分和重組。1949年8月，設立平原省，鄆城縣屬平原省菏澤專區。建國后隨菏澤專區改屬山東省，今仍屬菏澤。又如梁山縣始建于1949年，因境內有梁山而得名。從其歷史沿革上看，梁山曾被劃分進不同的幾個行政區，且在唐、明、清三朝，還都有部分縣境在鄆城境內。至民國初期，今縣境南部仍屬濟寧道的鄆城縣、汶上縣。1941年1月設立了昆山縣，以現梁山縣大部分地區為主。1949年9月，昆山縣改名梁山縣，屬平原省菏澤專區。這些變化尚不足以對所研究問題形成影響，故使用當前的行政劃分作為“山東地區”的概念界定。

民國山東戲曲研究的主要視角：藝術性和社會性。戲曲首先是門藝術形式，但人們最初從事與戲曲相關的活動，卻是社會性實用性占主要目的，那么現在研究戲曲，研究的應該是戲曲藝術的藝術性，還是藝術的社會性？對于戲曲創作和演出主體的研究，對于作家演員的社會歷史背景的考察，始終會是戲曲研究的基礎，因此對于藝術文本的研究，絕離不開對其社會和歷史層面的關注，特別是隨著一些舶來學科的進入，對于觀眾、傳播情況、流布過程的關注越來越多，于是在研究中將社會、歷史、作家、觀眾、文本、媒介等等必要因素聯系成整體去分析，應該是大勢所趨。

本研究應秉承理論聯系實際、古為今用的原則，在對山東地區戲曲演出歷史進行梳理的同時，充分結合當前山東各地戲曲發展的實際狀況，從而更全面、更深入的理解民國時期山東地區演劇活動的具體情況，并盡力從中找出藝術現象及相關文化現象傳播的歷史規律，用以明確現在的傳播認知，糾正現今的傳播意識，指導當下的傳播工作。

作者簡介：蘇博（1983-），男，漢族，籍貫：山東聊城市，職稱：助教，學歷：研究生研究方向：戲曲史、藝術傳播。