動畫片中的表情動作與角色塑造

【摘要】《貓和老鼠》（美國原名《Tom and Jerry》）最早是由William Hanna和Joseph Barbera執導、編劇，并由美國MGM公司發行的一系列動畫喜劇短片集。其第一部短片——《Puss Gets the Boot》于1940年上映，并得到了同年的奧斯卡最佳短片獎提名。迄今為止它的短篇集數已經超過了160部，并且仍然活躍在熒屏上！《貓和老鼠》以家貓湯姆和老鼠杰瑞之間無休止的爭斗為劇情主線，通過它們“卡通暴力”式的追逐和打斗為觀眾帶了了許多樂趣。雖然目前該片的影響力已經大不如前，但仍是一部具有廣泛知名度的經典動畫系列短片。

【關鍵詞】表情；動作；啟發

一、表情和動作是塑造動畫角色的基本手段

行動是表演藝術的基礎。有時在一場戲的某個情節中，表現人物經歷的某個事件，舉止動作和身體語言甚至比語言本身更有表現力。即便在電影發明初始的默片時代，就有卓別林這樣的表演藝術大師僅僅依靠自己的表情和肢體動作，就塑造了諸多經典的電影形象。可見演員的肢體表演對影視形象的演繹具有舉足輕重的意義。演員在進行表演時可以不借助臺詞或獨白，但必須有行動來表述自己的意思；可以不做動作但是可以通過面部表情傳達細微的感情和影視表演藝術相類似的是，動畫片也主要利用角色的面部表情和肢體動作來塑造它們鮮明的性格特點，比如《貓和老鼠》中的《thats my pup！》一集中是這樣表現的：湯姆追得杰瑞到處逃跑，杰瑞跑進了墻角的洞隙，湯姆弓著背蹲在洞旁，雙手高高舉起，一臉奸獰地等著杰瑞出洞……大狗一步步地從背后靠近湯姆……突然一陣狂吠，湯姆嘴巴大張一躍而起，身上的皮毛都嚇得脫離了身體，雙手伸得筆直，在空中抖動一陣后拔腳就跑……湯姆貓弓著背、豎著尾巴、全身的毛都豎了起來，被大狗追得一路狂奔……在這個片段中，湯姆從頭至尾都沒有發出聲音，而是通過奸獰的表情、追趕杰瑞讓觀眾看到它對杰瑞的欺負。

二、《貓和老鼠》中的角色塑造

1.表情動作對心理活動的表現。在影視表演中，那些有著豐富表演經歷的演員往往能通過細致到位的表演來表達戲中人物微妙的心理活動。在動畫片的創作中，同樣也要求動畫師們不僅能準確地畫出角色的動作，更應該仿佛自己在表演一樣地畫出表現劇本情境、反映角色心理的動畫。如《flirty birdy》一集中大鷹看到湯姆貓化妝成的雌性對它暗送秋波時，忘乎所以地手舞足蹈：大鷹狂喜，雙眼爆凸，眼睛和眉毛從臉上彈出，湯姆貓繼續搔首弄姿，大鷹的脖子上的頸羽一層層地彈了起來，脖子也越伸越長……大鷹張著大嘴伸著舌頭迅速飛到湯姆身邊，恨不得一把抱住湯貓……杰瑞鼠從中搗亂，讓湯姆誤親了大鷹一下，大鷹閉著眼睛張著大嘴“呀哈”大叫著跳到了空中。

2.表情動作對性格的表現。相對于對心理活動的表現，對性格的表現更難把握。因為心理活動較為短暫，而且帶有普遍性。但是性格因人而異，更加抽象，不易像心理活動一樣能用幾個動作表達清楚。《貓和老鼠》中也會穿插一些配角，比如《The Flying Cat》中勇敢的小鳥，《The Bodyguard》中仗義的大灰狗，《This Is My Mom》中純真執著的小鴨子等。

這些配角通常只有一集的戲份，要在短時間內塑造其鮮明的性格并不是一件簡單的事。在《This Is My Mom》一集中，表現了小鴨的單純和對“湯姆媽咪”的喜愛，在被杰瑞屢次救下之后仍然逃回湯姆的身邊，為了“湯姆媽咪”甚至甘心受“煮”：小鴨孵出來第一眼看到了湯姆，以為這就是自己的媽媽。湯姆一把抓住小鴨，用繩子將其綁在木棍上，放在火堆上燒烤，小鴨仍然說著“我愛我的媽咪”……杰瑞救下小鴨后，小鴨從它身上踩著跑回湯姆的肩頭，抱著湯姆的臉說“我的好媽咪會救我的是

嗎”……直到小鴨發現了湯姆想吃它的事實后，仍然甘心地走上搭在鍋上的鐵勺，準備跳入沸水中，還對湯姆說“再見，我還是愛你，媽媽”。這里的“踩著杰瑞跑回湯姆的肩頭”“甘心地走上搭在鍋上的鐵勺，準備跳入沸水中”等動作是表現小鴨性格的關鍵。

影視劇里，當演員不能使用語言表達立即奏效的時候，就用不必要的動作和手勢分散注意力。而身體表達過度的例子就是演員“做鬼臉”，即用過分強調的、過于明顯的面部表情。

表情和動作是塑造戲劇角色的基本手段。但是和真實的影視表演不同的是，動畫片中的表情和動作更加頻繁、豐富、夸張。我國的動畫師們可以借鑒《貓和老鼠》動畫短片集的制作經驗，通過加大動作幅度、加快動作變換速度、和應用“歇斯底里的表情和動作”等方法來塑造動畫角色的心理活動和性格特征。在制作條件允許的情況下，動畫片中角色應該盡可能做到像《貓和老鼠》一樣，在較少對白和臺詞的情況下一樣能表情達意，甚至代替對白和臺詞而獨立存在。

【參考文獻】

[1][英]休·莫里森《表演技巧》，中國戲劇出版社

[2]據證，默片時代也有配音，但是非常簡陋。主要是依靠放映現場樂隊演奏來制造背景音樂，或者根據影片場景的需要制造一些較為簡單的音效，如馬蹄聲等，對影片角色的塑造和氣氛的烘托意義不大。（汪流《電影劇本學》，中國傳媒大學出版社）

[3][英]休·莫里森《表演技巧》，中國戲劇出版社

作者簡介：萬娜（1990-），女，漢族，湖北武漢人，碩士，單位：武漢紡織大學，研究方向：視覺傳達設計。