“有意為之”的色彩搭配

楊李

【摘 要】因為有光線的照射，所以就有了色彩。色彩變化多端，生動豐富，以其獨特的藝術形態，不斷地吸收、包容新事物，與時俱進，不斷融合，使得我們的創作技法越來越多元化，更具開放性。

【關鍵詞】色彩；調和；變化；多元化

中圖分類號：J228 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0171-01

一、色彩受到哪些因素的影響

我們的眼睛能夠看到顏色，事實上是以光為媒體的一種感覺?？茖W的解釋，光是電磁波，能產生色覺的光只占電磁波的一部分，而其中人類可以感受到的只是一小部分。色彩如此豐富，怎樣把豐富的色彩組合在一起才算是和諧美觀？實踐發現單一色或者同類色都不會出現“亂”的情況，但是里面卻充滿了變化，它們既對立又統一。我們講色彩的搭配，通過三大色調（單一、相近、互補）的重要組成部分，既有調和，又要有對比，才能看出他們之間存在的差距，對我們研究有很大的幫助。

（一）環境色的影響。色彩的搭配受到環境的影響，如光線照射、襯布自身的固有色等，進而有了環境色的存在。如果一些物體存在于一個偏冷色的環境之中，那么物體的顏色會被處理成偏藍灰一些的顏色，連陰影部分也會變得偏深灰一些，為什么我們要這樣處理一張作品，就是為了區分它的色調，它是在一個偏冷的環境之中，是作畫者的主觀思想的處理手法，是有意為之的色彩搭配。然而在處理的手法上會和暖色調有很明顯的區別，暖色調的畫面給人一種溫暖的感覺，水果偏橘黃和檸檬黃，有的地方甚至用純色直接畫上去，這就使得畫面很響亮。

（二）虛實的影響。色彩還受到了虛實的影響，也可以說是虛實的變化直接影響力了色彩的配色。我們都知道近大遠小近實遠虛，遠處的顏色肯定是和近處不一樣的，觀察一張作品近處的物體要比遠處的物體更加細致，色彩使用的鮮艷程度也就不一樣，遠處更朦朧和虛處理一些，而近處的色彩要明確實在一些。

二、“意在筆先”的色彩組合

色彩的搭配看似偶然實則必然。我們每次在進行繪畫時要畫什么顏色其實都是事先經過大腦的思考得到的，思考是先于畫面的一種存在，但是想要得到一種“突破”就需要在原有的規矩中走出來，減少邏輯思維，有意識中無意識，無意識中有意識相互的交融才能作出更大的突破，這就是做藝術本應該有的學習形態。然而，一種顏色與另一種顏色搭配組合在一起并沒有什么定律性的東西，只是在我們的思想下客觀存在的色彩被主觀地聯系起來了，經過不斷嘗試，總會得到一些適合的經驗。比如，大紅色和深紅色是同類色，它們之間就是深淺的差別；藍色和綠色是鄰近色，鄰近色之間的關系就是你中有我，我中有你，雖然色相上差別很大，但是給人視覺上很相似的感覺；紅色和綠色，藍色和橙色，紫色和黃色被叫做互補色（對比色）等，兩兩顏色互為補色時，一種顏色占的面積遠大于另一種顏色的面積的時候，就可以增強畫面的對比，使畫面能夠很顯眼，一般情況下，補色運用有得有失，是人視覺感官所產生的一種生理現象，也就是眼睛所看到的圖像畫面，有時候把對比色放在一起，如果不協調的話，會給人一種強烈的排斥感；還有一種被稱為類似色，如紅—紅橙—橙黃—黃綠—綠青……以此類推，這類的色彩就是給人一種穩重平和的中間色。

三、中西方顏料的比較和聯系

中國畫的色彩含蘊著清凈、古樸、雅致通透，經過調和，變化多端，可以畫出清新淡雅的小品畫，帶有些許小情調；也可以畫出富麗堂皇的色感，帶有高貴的氣息，所以它既可以大氣磅礴，也可以小情小趣。其顏料豐富多彩，主要分為植物色、礦物色和化學色三大類。每類色彩有不一樣的特點，植物色又被稱為草色，如藤黃、花青、胭脂、玫瑰紅等，所畫出來的效果具有透明感；礦物色也稱為石色，如石青、石綠、砂色等，具有厚重而富麗堂皇的色彩效果；化學色主要是由化學原料制成的顏料，現大多數人都是使用的這一類顏料，我們用豐富的色彩來描繪畫面，用色彩的美來傳神寫照，彰顯其魅力。然而，西方繪畫的顏色主要有冷暖色的對比，暖色如紅色、檸檬黃、橙色等，冷色如藍色、紫色、綠色等。從中西方繪畫種類的顏料使用來看，我們知道它們都不是既定的死板的色彩，經過不同比例的水或者其他顏色的調和又可以制造出千變萬化的色彩。

中西方繪畫的色彩既有區別，也有一定的聯系，隨著時代的變化和發展必然會引起東西方文化的相互交融。我們必須與時俱進，促進藝術文化的發展，可以在中國畫加入一些西方繪畫的元素和風格，西方文化也可以在創作上借鑒國畫的表現形式，比如吳冠中，李金遠等藝術大師的繪畫作品就將中西繪畫進行了融合，創造出來的作品影響了不少晚輩后生。

四、結語

通過簡單的色彩搭配研究，我們知道色彩受環境色、虛實等因素的影響，創作一幅作品需要我們有意為之，旨在讓我們學會使用顏色，和諧地搭配色彩。這只是簡單的嘗試，我們不能淺嘗輒止，研究色彩的道路任重而道遠，值得我們為之努力。

參考文獻：

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