論反面人物塑造的重要性

張茈文

【摘 要】一部?jī)?yōu)秀的作品，一定有正面人物與反面人物之間的矛盾較量，在這矛盾中推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。本文從反派角色的概念入手，針對(duì)戲劇中的“反”和文學(xué)中的“反”進(jìn)行舉例論證，說明反派人物的塑造技巧。繼而以舞劇《風(fēng)箏》中的“反”為例子，分析其角色的人物性格和“反”在劇中的正效果，最后得出結(jié)論來總結(jié)正派角色與反派角色的關(guān)系，說明一正一反方為劇，肯定反的重要性。

【關(guān)鍵詞】反派角色；人物塑造；舞劇《風(fēng)箏》

中圖分類號(hào)：J823 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0054-01

一、反派角色的概念

一般而言，電影或者戲劇中的主角人物往往都是正面形象，而與之相對(duì)的就是反派角色。如同陰陽和合而成宇宙世界，正反角色的相輔相成才促成了戲曲和文學(xué)的經(jīng)典。古往今來，人民往往呼喚正義，卻忽視了反派角色在戲曲塑造和文學(xué)作品中起到的作用，也忽視了“反”所隱藏的巨大能量。

（一）戲劇中的“反”。戲劇中的正面人物往往帶給人們積極向上的精神動(dòng)力，而戲劇中的反面人物往往表現(xiàn)出過分的欲望追求。于是人們常常贊賞正面人物，鄙視反面人物。實(shí)際上，戲劇的成功正是由于反面人物以其乖張的表現(xiàn)，造成戲劇緊張的節(jié)奏感，促使故事情節(jié)在對(duì)立的矛盾中達(dá)到動(dòng)態(tài)平衡。總之，戲劇中的反面人物往往具有反派性的特征，因此反派人物的命運(yùn)往往具有濃重的悲劇色彩。戲劇作為文學(xué)作品的特殊形式，一直都是被用來演繹的經(jīng)典素材。古今中外對(duì)于戲曲的演繹層出不窮，莎士比亞于17世紀(jì)初創(chuàng)作的《麥克白》是其“四大悲劇”之一，而劇中的麥克白則是典型的反派角色。《麥克白》講述了貴族麥克白因?yàn)橛蜋?quán)利而引發(fā)的悲劇。書中的麥克白是11世紀(jì)蘇格蘭的一位王親貴族，因女巫預(yù)言的煽動(dòng)激發(fā)了他內(nèi)在的野心。于是在妻子的鼓動(dòng)下，他殘忍地謀殺了國(guó)王鄧肯而篡權(quán)奪位。由于麥克白通過非正常的手段謀取權(quán)利，故而他內(nèi)心總是被恐懼和疑慮所折磨。為了不斷滿足自己的欲望并保住王位，他在國(guó)家實(shí)施暴政，殘忍地濫殺無辜，其瘋狂的行為令人發(fā)指，激起了民眾的一直反抗，最終被鄧肯之子馬爾康率領(lǐng)的討伐之軍削首示眾。

（二）文學(xué)中的“反”。反派角色不僅在西方戲劇中有著至關(guān)重要的作用，在中國(guó)的文學(xué)中也有著不可或缺的重要地位。有些文學(xué)作品中的人物，并不是生來就是反面人物，而是在社會(huì)生活的壓榨下，一點(diǎn)點(diǎn)從正義走向了反面，成為了典型的文學(xué)中的“反”。《駱駝祥子》中的主人公祥子曾經(jīng)是個(gè)正直、熱愛生活的勞動(dòng)者，然而經(jīng)過社會(huì)的各種擠壓，這樣一個(gè)樸實(shí)善良的人墮落成為了反面人物。文學(xué)作品中的反，是以文字的形式通過故事情節(jié)來塑造人性中的丑陋，來表達(dá)真善美的缺失。

二、舞劇《風(fēng)箏》中的“反”

舞劇《風(fēng)箏》是一部關(guān)于抗戰(zhàn)題材的舞臺(tái)藝術(shù)作品，通過講述一對(duì)中日戀人的生死戀，來展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)帶給兩國(guó)人民的苦難，激發(fā)人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻反思。

（一）角色的人物性格。劇作中的故事發(fā)生地在上世紀(jì)30年代的山東濰縣楊家埠，以一對(duì)中日青年的情感發(fā)展為線索。如果沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，他們可以像普通戀人一樣花前月下卿卿我我，然而萬惡的戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅了他們的愛情，當(dāng)劇中象征比翼雙飛的風(fēng)箏墜入戰(zhàn)火的時(shí)候，讓人們感受到了無限的悲涼。該劇以“反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，祈愿和平”為主題，讓人們認(rèn)識(shí)到了戰(zhàn)爭(zhēng)的可惡，為夭折的愛情而惋惜。

（二）“反”在劇中的正效果。由于戲曲中的反派人物具有反派特點(diǎn)，行為乖張，是戲劇中理與欲的矛盾載體，因此作者往往借助反派角色來揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)的本質(zhì)，讓觀眾能夠看到反派人物在思想上的掙扎和精神上的叛逆，從而使觀眾的情緒能夠在刺激中得到宣泄。

三、正派角色與反派角色的關(guān)系

（一）一正一反方為劇。如果故事中都是善良的白雪公主，那么無法通過王后的惡毒來襯托公主的善良美麗，所以一正一反才能最終成就劇本的偉大。因而反面角色如何塑造，是值得深入和系統(tǒng)研究的。針對(duì)不同題材，對(duì)反派角色的塑造有著不同的演繹方式。

（二）反的重要性。反派角色往往是一部影視作品中罪大惡極、與正面角色相對(duì)立的人物。隨著時(shí)代的變遷和人們審美品味的提升，以及作品針對(duì)人群的擴(kuò)大，作品在對(duì)反派角色的塑造及詮釋上有了不斷的改變。成功的影視作品離不開對(duì)反派角色的精心塑造。反派角色的價(jià)值，不僅僅在于其塑造人物的自身魅力，更在于角色帶給我們的思考，讓我們更加深入地認(rèn)識(shí)社會(huì)，思考人生。

四、結(jié)論

正面形象的塑造凸顯了作品的精氣神，反面角色的烘托則進(jìn)一步凸顯了正面人物的真善美。在一部戲劇作品中，反面角色與反面角色的矛盾沖突往往是促進(jìn)故事情節(jié)不斷推進(jìn)的關(guān)鍵，反面角色是戲劇作品中不可或缺的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。盡管反面角色常受到人們的厭棄，但反面人物塑造的成功與否直接關(guān)系著整部戲劇的質(zhì)量。

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