歌劇《卡門(mén)》中“卡門(mén)”的悲劇性人物形象的藝術(shù)塑造

【摘 要】歌劇《卡門(mén)》是比才在1847年創(chuàng)作的最后一部作品，給人們留下了深刻的印象，經(jīng)典的人物塑造是《卡門(mén)》在舞臺(tái)表演中所顯現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)勢(shì)，至今為止仍是演出率最高的作品之一。《卡門(mén)》在創(chuàng)作視角上比較獨(dú)特，比才從當(dāng)時(shí)意大利的歌劇只對(duì)神進(jìn)行描寫(xiě)的狀況中擺脫出來(lái)，轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣?huì)底層人們的生活進(jìn)行刻畫(huà)，通過(guò)創(chuàng)造具有代表性、豐富的人物形象，使其作品傳遍世界各地。

【關(guān)鍵詞】歌劇卡門(mén)；人物形象；藝術(shù)塑造

中圖分類(lèi)號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0026-01

歌劇《卡門(mén)》中典型的人物形象是女主人公卡門(mén)，這個(gè)形象創(chuàng)造得十分成功，成為歌劇史上最獨(dú)特、最耀眼，也承受著諸多爭(zhēng)議的女性人物形象，歌劇中的《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)》《花之歌》《斗牛士之歌》等幾個(gè)詠嘆調(diào)傳遍世界各個(gè)國(guó)家，受到音樂(lè)愛(ài)好者和演唱家的喜愛(ài)，成為歌劇中的經(jīng)典。

一、《卡門(mén)》歌劇的創(chuàng)作背景、特點(diǎn)及劇情簡(jiǎn)介

（一）創(chuàng)作背景及特點(diǎn)。比才是19世紀(jì)的法國(guó)作曲家，生于巴黎，在36年的短暫生命中給后人留下了珍貴的浪漫主義音樂(lè)作品，《卡門(mén)》是比才在1847年創(chuàng)作的最后一部作品，其獨(dú)特的視角讓這部作品擁有極高的演出率，它一改對(duì)神的描寫(xiě)，面向社會(huì)底層的人們塑造了經(jīng)典、生動(dòng)、豐富的女性人物形象。《卡門(mén)》在巴黎的歌劇院中首演，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有顯現(xiàn)出很大的成功，而是受到人們的非議，在當(dāng)時(shí)的封建統(tǒng)治制度影響下，為社會(huì)底層的小人物反映社會(huì)的不公平，當(dāng)然會(huì)不被看好，首演3個(gè)月后，比才帶著遺憾去世，三年后《卡門(mén)》這部歌劇才逐漸被人們關(guān)注并且承認(rèn)，被世界各國(guó)的演唱者所喜愛(ài)。

（二）劇情簡(jiǎn)介。《卡門(mén)》是根據(jù)法國(guó)作家梅里美的同名小說(shuō)改編的，是一個(gè)由四幕組成的歌劇，講述的是一名叫卡門(mén)的煙廠女工，在一次集市上發(fā)現(xiàn)了不太愛(ài)說(shuō)話的軍人下士何塞，卡門(mén)使用計(jì)策誘惑何塞并且讓他拋棄了青梅竹馬的情人——米凱拉，何塞因?yàn)榫瓤ㄩT(mén)入獄，后又因卡門(mén)的緣故加入了走私販的隊(duì)伍。然而，熱愛(ài)自由的卡門(mén)由于同何塞相處不和，又愛(ài)上了斗牛士艾斯卡米洛，這使何塞對(duì)卡門(mén)十分憎恨和嫉妒，在卡門(mén)為艾斯卡米洛的斗牛勝利而歡呼的時(shí)候，何塞用一把匕首將卡門(mén)刺死。

二、卡門(mén)的悲劇性人物藝術(shù)塑造及分析

說(shuō)到悲劇的人物形象的藝術(shù)塑造理論，就不得不提到一位西方美學(xué)史上的重要人物——亞里士多德，他是西方美學(xué)史上提出悲劇人物理論的第一人，對(duì)悲劇人物的塑造有兩大特點(diǎn)：第一，悲劇人物產(chǎn)生在大家族的仇殺之間，比如父子、夫妻、兄弟之間，因?yàn)閬喞锸慷嗟抡J(rèn)為只有這樣的情節(jié)塑造才會(huì)勾起觀者的同情心并且引發(fā)深度的思考。第二，塑造的悲劇人物既不是好人，也不是太壞的人，具有一定的缺點(diǎn)或者缺陷，當(dāng)這個(gè)悲劇性的人物在想要做好某件事或者是完成什么理想的時(shí)候，會(huì)由于自身的缺點(diǎn)或缺陷而犯下錯(cuò)誤，導(dǎo)致悲劇結(jié)局的產(chǎn)生。卡門(mén)由于自己天性熱愛(ài)自由，使人們對(duì)她的悲劇產(chǎn)生了憐憫、震撼和來(lái)自心靈深處的思考，卡門(mén)對(duì)真愛(ài)的追求和勇敢值得人們敬佩，但是她最終用死亡來(lái)表現(xiàn)出對(duì)自由的堅(jiān)持，悲劇的人物形象比較鮮明。具體分析如下：

（一）從《愛(ài)情像一只自由鳥(niǎo)》分析卡門(mén)的悲劇人物形象。在《愛(ài)情像一只鳥(niǎo)》這段女主人公的經(jīng)典詠嘆調(diào)中，可以體會(huì)到這段音樂(lè)具有的西班牙音樂(lè)色彩，描繪了人們悠閑地逛著集市，工廠的女工們抽著煙，而這樣的舉動(dòng)引來(lái)了男人和士兵的指指點(diǎn)點(diǎn)，音樂(lè)氣氛比較舒緩、祥和，當(dāng)女主人公卡門(mén)出現(xiàn)時(shí)，氛圍變得緊張而充滿熱情，男人們愛(ài)慕卡門(mén)的美貌，而卡門(mén)此時(shí)唱出《愛(ài)情像一只鳥(niǎo)》，在大提琴的伴奏下，節(jié)奏中下行音盒和三連音線條頻繁地出現(xiàn)，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加誘人，通過(guò)對(duì)音調(diào)的轉(zhuǎn)換來(lái)表現(xiàn)主人公情緒上的變化，音域僅保持在十度，但是表演者的聲音色彩變化表現(xiàn)得更加豐富。卡門(mén)在愛(ài)上何塞的時(shí)候，并沒(méi)有像其他人一樣用仰慕的眼光看著他，而是大膽地走向他，并且將手中的玫瑰扔給了何塞，將心中的愛(ài)勇敢地表達(dá)了出來(lái)，這也使劇情發(fā)展到了高潮，可以充分地看出卡門(mén)大膽、勇敢、熱愛(ài)自由、傲慢的性格特點(diǎn)，這樣率真的性格同社會(huì)制度之間的矛盾也使其悲劇的人物形象更加生動(dòng)。

（二）從賽吉蒂亞的舞蹈分析對(duì)卡門(mén)悲劇人物的形象塑造。第二幕中，賽吉蒂亞的舞蹈將卡門(mén)自由放蕩、無(wú)拘無(wú)束的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致，同第一幕相比，節(jié)奏更加歡快、節(jié)奏鮮明，在大提琴和中提琴的伴奏下，長(zhǎng)笛吹起了三度的音程，伴隨著性感的吉普賽女郎的舞蹈，卡門(mén)開(kāi)始演唱《聽(tīng)鈴聲響得多美妙》這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)，充分展現(xiàn)出卡門(mén)熱情豪放、能歌善舞的性格特征，音樂(lè)氣氛越來(lái)越濃，隨著不斷重復(fù)并且逐漸變快的音樂(lè)，人們的情緒達(dá)到了高潮。舞蹈完成之后，人們迎來(lái)了斗牛士，艾斯卡米洛對(duì)卡門(mén)的愛(ài)意遭到拒絕，因?yàn)榭ㄩT(mén)心中的愛(ài)意已經(jīng)發(fā)芽，她等待著心上人何塞。在拒絕走私販朋友的邀請(qǐng)以后，她終于等到因她被捕的何塞，用強(qiáng)烈、協(xié)調(diào)的肢體語(yǔ)言表達(dá)出對(duì)何塞滿滿的愛(ài)意，雖然卡門(mén)這個(gè)人物形象表面上看起來(lái)放蕩不羈，但她對(duì)于愛(ài)情的忠貞和堅(jiān)守是不可否定的。

作者簡(jiǎn)介：

王曉瀟（1984-），女，研究生，講師，單位：南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院。