論反面人物塑造的重要性
——以舞劇《風箏》為例

張茈文

（溫州大學　浙江　　溫州　　325035）

?

論反面人物塑造的重要性
——以舞劇《風箏》為例

張茈文

（溫州大學浙江溫州325035）

【摘要】一部優秀的作品，一定有正面人物與反面人物之間的矛盾較量，在這矛盾中推進情節的發展。本文從反派角色的概念入手，針對戲劇中的“反”和文學中的“反”進行舉例論證，說明反派人物的塑造技巧。繼而以舞劇《風箏》中的“反”為例子，分析其角色的人物性格和“反”在劇中的正效果，最后得出結論來總結正派角色與反派角色的關系，說明一正一反方為劇，肯定反的重要性。

【關鍵詞】反派角色；人物塑造；舞劇《風箏》

一、反派角色的概念

一般而言，電影或者戲劇中的主角人物往往都是正面形象，而與之相對的就是反派角色。如同陰陽和合而成宇宙世界，正反角色的相輔相成才促成了戲曲和文學的經典。古往今來，人民往往呼喚正義，卻忽視了反派角色在戲曲塑造和文學作品中起到的作用，也忽視了“反”所隱藏的巨大能量。

（一）戲劇中的“反”。戲劇中的正面人物往往帶給人們積極向上的精神動力，而戲劇中的反面人物往往表現出過分的欲望追求。于是人們常常贊賞正面人物，鄙視反面人物。實際上，戲劇的成功正是由于反面人物以其乖張的表現，造成戲劇緊張的節奏感，促使故事情節在對立的矛盾中達到動態平衡。總之，戲劇中的反面人物往往具有反派性的特征，因此反派人物的命運往往具有濃重的悲劇色彩。戲劇作為文學作品的特殊形式，一直都是被用來演繹的經典素材。古今中外對于戲曲的演繹層出不窮，莎士比亞于17世紀初創作的《麥克白》是其“四大悲劇”之一，而劇中的麥克白則是典型的反派角色。《麥克白》講述了貴族麥克白因為欲望和權利而引發的悲劇。書中的麥克白是11世紀蘇格蘭的一位王親貴族，因女巫預言的煽動激發了他內在的野心。于是在妻子的鼓動下，他殘忍地謀殺了國王鄧肯而篡權奪位。由于麥克白通過非正常的手段謀取權利，故而他內心總是被恐懼和疑慮所折磨。為了不斷滿足自己的欲望并保住王位，他在國家實施暴政，殘忍地濫殺無辜，其瘋狂的行為令人發指，激起了民眾的一直反抗，最終被鄧肯之子馬爾康率領的討伐之軍削首示眾。

（二）文學中的“反”。反派角色不僅在西方戲劇中有著至關重要的作用，在中國的文學中也有著不可或缺的重要地位。有些文學作品中的人物，并不是生來就是反面人物，而是在社會生活的壓榨下，一點點從正義走向了反面，成為了典型的文學中的“反”。《駱駝祥子》中的主人公祥子曾經是個正直、熱愛生活的勞動者，然而經過社會的各種擠壓，這樣一個樸實善良的人墮落成為了反面人物。文學作品中的反，是以文字的形式通過故事情節來塑造人性中的丑陋，來表達真善美的缺失。

二、舞劇《風箏》中的“反”

舞劇《風箏》是一部關于抗戰題材的舞臺藝術作品，通過講述一對中日戀人的生死戀，來展現戰爭帶給兩國人民的苦難，激發人們對戰爭的深刻反思。

（一）角色的人物性格。劇作中的故事發生地在上世紀30年代的山東濰縣楊家埠，以一對中日青年的情感發展為線索。如果沒有戰爭，他們可以像普通戀人一樣花前月下卿卿我我，然而萬惡的戰爭毀滅了他們的愛情，當劇中象征比翼雙飛的風箏墜入戰火的時候，讓人們感受到了無限的悲涼。該劇以“反對戰爭，祈愿和平”為主題，讓人們認識到了戰爭的可惡，為夭折的愛情而惋惜。

（二）“反”在劇中的正效果。由于戲曲中的反派人物具有反派特點，行為乖張，是戲劇中理與欲的矛盾載體，因此作者往往借助反派角色來揭露現實社會的本質，讓觀眾能夠看到反派人物在思想上的掙扎和精神上的叛逆，從而使觀眾的情緒能夠在刺激中得到宣泄。

三、正派角色與反派角色的關系

（一）一正一反方為劇。如果故事中都是善良的白雪公主，那么無法通過王后的惡毒來襯托公主的善良美麗，所以一正一反才能最終成就劇本的偉大。因而反面角色如何塑造，是值得深入和系統研究的。針對不同題材，對反派角色的塑造有著不同的演繹方式。

（二）反的重要性。反派角色往往是一部影視作品中罪大惡極、與正面角色相對立的人物。隨著時代的變遷和人們審美品味的提升，以及作品針對人群的擴大，作品在對反派角色的塑造及詮釋上有了不斷的改變。成功的影視作品離不開對反派角色的精心塑造。反派角色的價值，不僅僅在于其塑造人物的自身魅力，更在于角色帶給我們的思考，讓我們更加深入地認識社會，思考人生。

四、結論

正面形象的塑造凸顯了作品的精氣神，反面角色的烘托則進一步凸顯了正面人物的真善美。在一部戲劇作品中，反面角色與反面角色的矛盾沖突往往是促進故事情節不斷推進的關鍵，反面角色是戲劇作品中不可或缺的關鍵環節。盡管反面角色常受到人們的厭棄，但反面人物塑造的成功與否直接關系著整部戲劇的質量。

參考文獻：

［1］李強.試論戲曲語言的動作性特征［J］.人文天下，2015（06）.

［2］張慶華.淺談如何準確塑造舞臺人物形象［J］.當代戲劇，2015（05）.

［3］黃鵬，王智薇.試論演員創造角色過程中的“體驗與體現”［J］.人文天下，2015（10）.

中圖分類號：J823

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）07-0054-01