研究三維動(dòng)畫中傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式的應(yīng)用

董慧

摘 要：水墨畫是我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格之一，具有濃烈的中國(guó)特色，是中華藝術(shù)瑰寶。現(xiàn)如今，科技的飛速發(fā)展使得互聯(lián)網(wǎng)與計(jì)算機(jī)的應(yīng)用越來越普及，由此應(yīng)運(yùn)而生的水墨風(fēng)格三維動(dòng)畫也成為具有中國(guó)特色的動(dòng)畫式樣。本文以水墨風(fēng)格為例，研究三維動(dòng)畫中傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式的應(yīng)用，作了一定闡述。

關(guān)鍵詞：水墨風(fēng)格；三維動(dòng)畫；傳統(tǒng)藝術(shù)

以水墨風(fēng)格制作的三維動(dòng)畫，是我國(guó)本土特有的動(dòng)畫形式，并在全新的領(lǐng)域中散發(fā)著光彩，充分展示了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深，并且在創(chuàng)作三維動(dòng)畫的同時(shí)也為創(chuàng)作者帶來了更多的靈感。在20世紀(jì)60年代，我國(guó)第一部水墨風(fēng)格動(dòng)畫片《牧笛》成功問世，給我國(guó)水墨動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了發(fā)展之機(jī)。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也隨著科技的不斷進(jìn)步穩(wěn)步向前，通過引進(jìn)大量的外國(guó)動(dòng)畫，形成了多種動(dòng)畫形式。目前，我國(guó)水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫已發(fā)展到了瓶頸階段，為適應(yīng)現(xiàn)代觀眾日益提高的審美情趣，水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫必須找到新的發(fā)展途徑，為我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

1 水墨畫的藝術(shù)元素體現(xiàn)

水墨畫風(fēng)格的藝術(shù)元素主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：第一，制作的構(gòu)思；第二，人物、自然造型的規(guī)律；第三，構(gòu)圖與色彩的法則；第四，作品整體所要表達(dá)的意境。以上幾點(diǎn)是水墨畫的主要表現(xiàn)形式，彼此相輔相成并不可分割。畫中體現(xiàn)的不僅僅是物體的“形”，更重要的在于表達(dá)物體的神韻，使得簡(jiǎn)單的線條表現(xiàn)出真實(shí)的觸感。從構(gòu)想方面來說，首先需明確構(gòu)圖的意義，只有明確了意義才能開始創(chuàng)作。其次，是整體作品的造型規(guī)律，以簡(jiǎn)單的線條勾勒出畫作的真題造型，并滿足“以形寫神”的創(chuàng)作原則。因此，在創(chuàng)作過程中，不僅要體現(xiàn)形，還要通過潤(rùn)色等方式使畫作與實(shí)物更為接近。再者，構(gòu)圖與色彩的表現(xiàn)法則，首先是構(gòu)圖法則，雖只是在平面進(jìn)行畫作，但也要體現(xiàn)出物體的立體動(dòng)態(tài)，為了使畫作的真實(shí)性得以更好地表達(dá)，需將畫作中的物體以合理的比例進(jìn)行分配，以增強(qiáng)立體型。然后是色彩法則，通常情況下，水墨畫的結(jié)構(gòu)以水墨為主，輔以水的潤(rùn)澤，使得墨色可以以不同的色號(hào)進(jìn)行區(qū)分，形成專業(yè)成分更高的水墨畫。例如，花鳥魚蟲一類的畫作，配色則相對(duì)更加復(fù)雜，并且墨色需要事先進(jìn)行調(diào)和，使墨色從整體上看更加和諧。最后也是最重要的部分，便是畫作所要表達(dá)的意境，水墨畫的意境擔(dān)負(fù)著體現(xiàn)畫作神韻的職責(zé)。在古代，水墨畫要求著重體現(xiàn)畫作的氛圍，也就是意境，只有擁有意境的水墨畫才能給人真實(shí)的感覺。

2 水墨三維動(dòng)畫特點(diǎn)及效果設(shè)計(jì)

2.1 水墨三維動(dòng)畫分析

山水是水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫常用的題材之一，其濃濃的畫面感將水墨的穿透力，以及唯美的意境展現(xiàn)得淋漓盡致。通過筆墨來表達(dá)動(dòng)畫的語意。雖在創(chuàng)作方式上與傳統(tǒng)水墨畫有著明顯的差別，但仍保留了水墨畫的基本特征：第一，將三維技術(shù)運(yùn)用到水墨畫的構(gòu)圖過程中，將墨與水結(jié)合后的變干、變淡現(xiàn)象形象地渲染出來，以此讓觀眾產(chǎn)生水墨暈染的視覺感受；第二，將優(yōu)美的意境以抽象的方式進(jìn)行表達(dá)，表現(xiàn)了繪畫對(duì)象的虛實(shí)交替；第三，采用我國(guó)傳統(tǒng)文化的特色，并將民俗特點(diǎn)加入其中進(jìn)行敘事，充分展示了我國(guó)古典藝術(shù)的博大精深。通過上述特征的比對(duì)，我們不難發(fā)現(xiàn)，水墨三維動(dòng)畫也有著自身獨(dú)有的特質(zhì)：第一，在制作過程中，充分發(fā)揮了現(xiàn)代技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，簡(jiǎn)化了分層渲染等繁雜的步驟，節(jié)省了制作水墨動(dòng)畫的時(shí)間，相對(duì)也節(jié)約了人力物力，提升了動(dòng)畫的產(chǎn)量；第二，傳統(tǒng)水墨畫在處理畫面方面有著非常嚴(yán)格的要求，水墨三維動(dòng)畫的出現(xiàn)成功省略了三點(diǎn)透視，而是依循三維透視的原則進(jìn)行處理，并且通過現(xiàn)代化的技術(shù)有段，增強(qiáng)鏡頭的表現(xiàn)力，使得特殊的詩意感在空話變化中得以充分展示，效果也符合創(chuàng)作的基本原則，充分展示了動(dòng)畫最基本的組成要素“動(dòng)”。

2.2 水墨三維動(dòng)畫水墨效果設(shè)計(jì)

水墨三維動(dòng)畫的精髓在于立意。在創(chuàng)造過程中，首先應(yīng)確立設(shè)計(jì)作品的含義，才能將實(shí)際生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴完美地融入創(chuàng)作之中，才能完美定位三維動(dòng)畫中的角色設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)過程中，應(yīng)先在腦海中勾勒出設(shè)計(jì)的基本輪廓，包括角色和角色的定位等。在設(shè)計(jì)水墨三維動(dòng)畫效果時(shí)，不但要求在形狀上精益求精，還要充分地展現(xiàn)出內(nèi)在的精神和蘊(yùn)含的情感。要有良好的創(chuàng)新意識(shí)，為水墨畫中的景物找準(zhǔn)定位，在經(jīng)由軟件的加工，為模型增添神韻。在設(shè)計(jì)畫面過程中，不再是傳統(tǒng)單一的色彩，而是充分滿足每一處的色彩需求，進(jìn)而使畫面與色彩完美結(jié)合。

2.3 三維水墨動(dòng)畫的制作工藝

水墨三維動(dòng)畫與普通三維動(dòng)畫的設(shè)計(jì)流程基本一致。首先便是建立相應(yīng)的模型，并通過分析、畫貼圖、調(diào)節(jié)動(dòng)作、后期處理等來完成。其中，不一樣的地方在于，傳統(tǒng)三維動(dòng)畫在建模過程中，所依憑的是真實(shí)的對(duì)象，而水墨三維動(dòng)畫是通過筆墨的關(guān)系完成建模。并且，在接下來的畫貼圖步驟中，有著嚴(yán)格的筆觸要求，結(jié)合現(xiàn)代軟件并圍繞水墨畫的特點(diǎn)進(jìn)行繪圖，渲染效果則是以不同的筆刷來完成。在三維的世界中，想要以三維的形式來建模，進(jìn)而渲染中國(guó)古老藝術(shù)，是具有一定難度的。從古至今，人們對(duì)水墨畫的理解仍停留在二維世界，因此，要想以三維的方式進(jìn)行展示，僅憑貼圖和渲染是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需體現(xiàn)水墨畫所蘊(yùn)含的內(nèi)在精神。

以三維動(dòng)畫的形式展現(xiàn)水墨畫，是我國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的必然趨勢(shì)，也是推廣與發(fā)展我國(guó)水墨畫的重要途徑。對(duì)此，我們應(yīng)加強(qiáng)培養(yǎng)三維動(dòng)畫人才的力度，充分挖掘相關(guān)的優(yōu)秀人才。與此同時(shí)，也應(yīng)加大對(duì)制作三維動(dòng)畫財(cái)政方面的支持力度，保證三維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展。除此之外，還要積極采用國(guó)內(nèi)外的先進(jìn)技術(shù)手段，這也是提高我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力的重要手段。綜上所述，我們應(yīng)積極采取措施，幫助我國(guó)動(dòng)畫在競(jìng)爭(zhēng)激烈的世界動(dòng)畫市場(chǎng)中取得先機(jī)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 施锜.中國(guó)傳統(tǒng)水墨風(fēng)格在三維動(dòng)畫電影領(lǐng)域中的應(yīng)用研究[J].電影文學(xué)，2007（20）：97-98.

[2] 陳思宇.論水墨動(dòng)畫及其在三維動(dòng)畫技術(shù)下的表現(xiàn)[J].消費(fèi)導(dǎo)刊，2009（16）：200-200.

[3] 楊岱松.三維動(dòng)畫中水墨畫意境表現(xiàn)研究[J].延邊大學(xué)，2013.

[4] 員巍.三維虛擬交互技術(shù)在水墨動(dòng)畫中的應(yīng)用與研究[D].東華大學(xué)，2014（01）：1-2.

[5] 胡軼男.傳統(tǒng)水墨人物畫風(fēng)格與現(xiàn)代三維動(dòng)畫的創(chuàng)新結(jié)合[J].長(zhǎng)春大學(xué)學(xué)報(bào)，2012（07）：30-31.

[6] 鈕冬艷.淺析中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫與三維水墨動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展[J].吉林建筑大學(xué)學(xué)報(bào)，2015（12）：15-16.

[7] 侯靜雯.探析國(guó)畫水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)[J].才智，2015（11）：25-26.