手繪效果圖表現(xiàn)技法探索

摘 要：手繪效果圖是設計領域中傳達設計師設計靈感的重要媒介，同時也是設計師必備的基礎技能。在20世紀90年代，手繪效果圖的課程在相關(guān)的設計院校中占據(jù)著非常重要的地位，同時在設計行業(yè)中，其手繪效果圖技巧掌握得比較好的設計師也是寥寥無幾，并且在設計領域其設計圖的影響力也是非常的深厚。本文主要通過對手繪效果圖的表現(xiàn)技法進行簡要的研究，闡述其重要意義，以及對其表現(xiàn)技法做了簡單的探究。

關(guān)鍵詞：手繪效果圖；表現(xiàn)技法；設計

手繪效果圖是設計領域中傳達設計師設計靈感的重要媒介，同時也是設計師必備的基礎技能。在20世紀90年代，手繪效果圖的課程在相關(guān)的設計院校中占據(jù)著非常重要的地位，同時在設計行業(yè)中，其手繪效果圖技巧掌握得比較好的設計師也是寥寥無幾，并且在設計領域其設計圖的影響力也是非常的深厚。

隨著科學技術(shù)的發(fā)展，計算機領域的滲透，借助軟件設計出的效果圖使手繪效果圖不再是特有的表現(xiàn)手法，在一定意義上平分了手繪設計圖的重要作用。再加上由于計算機軟件設計圖對美術(shù)功底的要求不高，也沒有很強的專業(yè)技能，因此當前設計領域，計算機軟件設計圖廣受歡迎。所以，在當前的藝術(shù)設計院校中，對手繪效果圖的表現(xiàn)技法的重視程度明顯有所降低，忽略了手繪效果圖有著軟件設計圖無法替代的優(yōu)勢。

1 手繪效果圖表現(xiàn)技法的意義

隨著計算機軟件設計圖的出現(xiàn)，效果圖已經(jīng)慢慢地從主要以手繪效果圖為主轉(zhuǎn)變成為主要以軟件效果圖為主，計算機軟件做出的效果圖雖然具有很大的優(yōu)勢，但是手繪效果圖仍然具有計算機軟件設計圖無法替代的意義。手繪效果圖雖然其超寫實的表現(xiàn)與軟件設計圖有所差距，還要花費大量的時間，但是，對于計算機軟件設計圖來說，卻有著其無法替代的效果和寫意的作用。在其靈活性上也是計算機軟件設計圖無法比擬的，我們就拿室內(nèi)設計中的手繪效果圖為例：

第一，在室內(nèi)設計中，對一個空間進行設計之前，首先就要對整個空間進行詳細的了解，然后在大腦中形成一個空間概念，特別是對空間進行改造時，對于原始的建造圖紙不清楚的情況下就要對整個建筑空間進行詳細的測量，測繪一定要盡可能地詳盡。在對測繪數(shù)據(jù)及內(nèi)容進行表現(xiàn)時，只有平面圖是不能滿足測繪的表現(xiàn)需要的，有一些比較復雜的結(jié)構(gòu)，就需要對其空間透視以及構(gòu)成材料、結(jié)構(gòu)、造型等等表現(xiàn)出來，在這種情況下就需要運用手繪效果圖進行表現(xiàn)、記錄。[1]

第二，在設計空間整體的了解之后，就要根據(jù)靈感及設想來尋找設計方案，直至確定設計方案。在對設計方案的確定之前，首先就必須要有一個全面的、系統(tǒng)的設想、設計過程。在此過程中，其實是一個漫長的構(gòu)思階段，這個階段會涉及很多的素材、想法、條件等等，這些因素通常都是雜亂無章的。所以，就需要設計者通過一定的表現(xiàn)手法將這些因素進行排列、表現(xiàn)出來，然后再對這些因素進行詳細的分析、比較、理順，經(jīng)過思考、對比等選擇其中可用的、適合的因素進行組合，融合成一張草圖的形式。在整個過程中其每一個環(huán)節(jié)都需要運用手繪效果圖表現(xiàn)技法來完成，一直到最后確定設計方案，都要依靠手繪技法。甚至有的時候設計靈感需要在特定的環(huán)境之下出現(xiàn)，所以在這個過程中還要對時間與速度都有一定的要求。

第三，設計方案確定之后就要根據(jù)設計圖紙實施，在實施工程的過程中，設計圖紙是其主要的指導與說明，特別是效果圖，效果圖往往顯示的是整體的大效果，對于局部的細節(jié)部分表述得并不清楚，工人在施工的過程中也就需要對相關(guān)的人員進行講解。在講解的過程中，需要盡可能詳細。在對設計圖紙解釋的過程中，只運用簡單的語言是無法解釋清楚的，也就需要借助圖畫的方式進行講解，而效果圖可以很直觀地將一些細節(jié)表現(xiàn)出來，對于那些言語講述不清楚的就可以直接付諸視覺表現(xiàn)。

第四，手繪效果圖還具備著非常高的藝術(shù)價值，如果在設計時間及條件的允許下，手繪效果圖就可以通過嚴謹、系統(tǒng)、規(guī)范的表現(xiàn)手法來做成寫實的繪圖。而這種繪圖的風格一般都會引用在工程的競標以及設計比賽等場合，手繪效果圖的表現(xiàn)手法的豐富性、生動性都是軟件設計圖無法比擬的。手繪效果圖還可以在設計圖的基礎上進行藝術(shù)形態(tài)的加工，使其具有觀賞價值與藝術(shù)價值。[2]

2 手繪效果圖的表現(xiàn)形式

手繪效果圖的表現(xiàn)技法主要有幾種形式：水粉、水彩、彩色鉛筆、水溶鉛筆、馬克筆表現(xiàn)等，而在學生中比較常見的手法是運用線條來體現(xiàn)出的內(nèi)向型的畫法與外放型的畫法。這兩種畫法主要是由學生的性格特點決定的，內(nèi)向型的畫法大多數(shù)是比較嚴謹、內(nèi)向的學生的表現(xiàn)形式，主要是因為其自身的性格以及對線條的運用不熟練使這部分學生在表現(xiàn)手法上偏向工藝感，在線條上比較偏緊密、工整，繪畫的過程中需要借助輔助工具。另一種外放型的表現(xiàn)手法主要是那些可以熟練地使用線條的學生，在繪畫的過程中可以拋棄輔助工具，在表現(xiàn)的狀態(tài)上，這類的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出比較輕松、生動的效果，整個畫面相對來說也比較具有藝術(shù)氣息。這兩種表現(xiàn)手法并沒有絕對的好與不好，兩者各有千秋，不同的人具有不同的欣賞觀念。比如在藝術(shù)院校中就比較傾向于大氣、輕松的表現(xiàn)手法，但是在一些以營利為目的的設計機構(gòu)就比較偏向于嚴謹、工整的表現(xiàn)手法。

2.1 水粉效果圖

水粉效果圖具有非常強的表現(xiàn)力，其特點就是飽滿、渾厚，并且覆蓋力極強。水粉效果圖主要是利用水粉完成作圖，作圖的過程中主要是運用白色來調(diào)和整個畫面中色彩的強弱、深淺變化，比較容易修改。其藝術(shù)效果主要是運用色彩的薄、厚、干、濕等來表達，其藝術(shù)效果非常的豐富，比較適合多空間的表現(xiàn)。水粉作圖所用的時間比較長，并且水粉不容易干。水粉中由于含有大量的粉質(zhì)，所以作出的畫給人以厚重感，筆觸的畫法、顏色的深淺薄厚等表現(xiàn)手法豐富，并且可以覆蓋修改，其畫法的步驟是先深后淺，并且在作畫的過程中由于其干和濕的狀態(tài)下顏色差距較大，如果在繪畫時掌握不好容易產(chǎn)生臟、灰。

2.2 水彩效果圖

利用水彩進行渲染圖畫，是歷史比較久的表現(xiàn)技法，水彩的色彩相對于水粉來說，較為輕薄，主要是利用白紙的底色來透出亮面，加以水調(diào)和。在運用水彩渲染時，通常是在鉛筆輪廓上的基礎上，由淺到深的渲染，其渲染的技法有疊加、平涂、退暈等。

2.3 彩筆效果圖

彩色鉛筆的最大優(yōu)勢就是質(zhì)地細膩、畫感舒適，并且比較方便，上色容易，也比較容易修改，有利于刻畫細節(jié)。彩色鉛筆效果圖其顏色變化柔和、色彩豐富、輕薄，顏色也比較容易疊加嘴和，色彩線條的表現(xiàn)手法豐富，利用線條的松緊、虛實來完成對物體的刻畫。在進行彩色鉛筆效果圖繪畫時通常是先用港幣勾線，再用鉛筆著色，

2.4 馬克筆效果圖

馬克筆是當前設計師最常用的工具，馬克筆的色彩比較穩(wěn)定，無論在何時何地，其色彩都是固定不變的，所以在繪畫的過程中，設計師可以根據(jù)自己的想法和需要來選擇相應的顏色。馬克筆分為油性和水性，油性的馬克筆比較容易附在之上，筆在紙上停留的時間長短可以決定色彩暈開的范圍，筆在紙上的力度可以決定色彩的明度與濕度。馬克筆沒有干濕的變化，亦可以重疊，上色由淺到深。[3]

3 手繪效果圖表現(xiàn)技法中注意的事項

3.1 構(gòu)圖與透視的把握

透視與構(gòu)圖原理是美術(shù)作品中的兩大基礎，對于手繪效果圖的表現(xiàn)技法來說，透視與構(gòu)圖是最需要控制與把握的點，與其他的繪畫要求基本一致，合理的構(gòu)圖是整幅畫成功的基礎，在構(gòu)圖之前首先要把握好圖中的主體，確定好主體以后再逐漸地深入，以把握好整體構(gòu)圖中的主次關(guān)系。對于透視一定要以構(gòu)圖為中心，即主體出發(fā)，盡量突出主次關(guān)系，把整體設計中最具特色的地方突顯出來，在選擇透視角度時，也要認真的篩選，選擇最佳的角度。在書法藝術(shù)中最簡單、筆畫最少的字往往是最難寫的，手繪效果圖與之一樣，越是簡單的效果圖越難處理，簡單的構(gòu)圖如果處理不好構(gòu)圖關(guān)系與透視關(guān)系，就會很容易給人單調(diào)、空洞的感覺。在計算機軟件設計圖泛濫的當下，大多數(shù)人過度的依賴計算機軟件，而對自己的透視與構(gòu)圖的技法不予提升，在構(gòu)圖與透視關(guān)系上處理得較為死板、不靈活，導致整體的手繪效果圖顯得沒有活力。所以，學生在手繪效果圖上應該加強對透視與構(gòu)圖的訓練，靈活的運用構(gòu)圖、透視，在整體的布局中進行一些認真的“畸變”，讓整個效果圖突出性格及靈感。

3.2 相對準確

相對準確可以理解為是視覺上的準確與表達上的準確，在一幅效果圖上，即便是繪圖者再隨意，在對比例尺、視覺關(guān)系上都要相對準確，無論我們對什么空間進行設計，最終的目的一定是將內(nèi)心的設想準確的傳達出來。所以，無論在繪畫手法、表現(xiàn)手法上采用什么樣的方式，但是一定是以某個空間尺度為基礎的。設計的目的就是要傳達自己的想法，因此在視覺的表達上必須要準確，如在環(huán)境設計中，對物體的材質(zhì)、燈光照明的氣氛等等，只有運用準確的表達手法，才能更好地傳達設計者的思想與意圖。

3.3 畫面顏色

在美術(shù)作品中，色彩是其重要的組成部分，也是一幅畫成功的重要因素之一，因此在手繪效果圖中，對色彩的運用，可以使整幅作品得到一個整體的升華，甚至使其具備藝術(shù)價值。色彩的把握，相對來說比較復雜。每個人對色彩的感受程度不同，在教學的過程中，就算每個學生對同一幅畫進行臨摹，也不可能會出現(xiàn)一模一樣的色彩表現(xiàn)，其理解的和所表達出來的效果都截然不同。同時，在另一方面，對于不同的空間都有其固定的色調(diào)。不同的色調(diào)可以傳達出不同的情緒感受甚至會影響人的心情。因此，在手繪圖效果圖訓練時，一定要把握好不同的色彩感受，靈活地運用色彩，為自己的作品增彩。

4 結(jié)語

雖然在計算機科技高度發(fā)展的當下，計算機軟件設計圖愈來愈普及，但是，手繪效果圖與計算機軟件相比較，更能充分的表達設計師的想法，不僅僅具有很強的藝術(shù)價值，也更容易表達設計者的情感。總之，在設計院校的教學過程中，要重視手繪效果圖表現(xiàn)技法的訓練，提高學生的設計能力，為以后的設計生涯打好基礎。

參考文獻：

[1] 么冰儒.手繪表現(xiàn)的意義與未來[J].美術(shù)大觀，2009（3）.

[2] 關(guān)楊.淺談手繪效果圖表現(xiàn)技法[J].經(jīng)營管理者，2010（8）：323.

[3] 羅友.環(huán)境藝術(shù)專業(yè)手繪表現(xiàn)技法研究[J].長沙民政職業(yè)技術(shù)學院學報，2011（12）.

作者簡介：楊喜生（1977—），男，湖南衡陽人，碩士，南華大學設計與藝術(shù)學院講師，研究方向：環(huán)境設計與景觀規(guī)劃。