河南民歌襯腔表現(xiàn)形態(tài)探微

葛春先（河南工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

河南民歌襯腔表現(xiàn)形態(tài)探微

葛春先（河南工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

襯腔是指民歌旋律中用以吟唱襯詞的歌腔。襯腔的產(chǎn)生，首先是出于音樂抒詠的需要，然后填上適當(dāng)?shù)囊r詞，使歌調(diào)演唱得更加自然、舒貼。其次，民歌演唱者往往習(xí)慣于借助感嘆詞、助詞來抒發(fā)內(nèi)心的情感，并在演唱時將這些襯詞進(jìn)行歌腔化的處理，從而形成了形態(tài)各異的帶襯詞的襯腔。

河南民歌襯腔的類別

從襯腔中音樂材料使用長短和結(jié)構(gòu)性質(zhì)來看，河南民歌的襯腔可分為以下幾種類別：

1.單音形態(tài)

單音形態(tài)是指襯腔的旋律僅使用了某個單音。這類襯腔往往所占的時值較短，通常由四分音符、八分音符甚至是十六分音符構(gòu)成。它們大多和啊、呀、哇、哎、嗨、喲、那等語氣助詞相對應(yīng)。單音形態(tài)的襯腔不但能增強(qiáng)歌曲的調(diào)性感，還具有豐富節(jié)奏、發(fā)展旋律的作用。有時，它的音高是前面正詞對應(yīng)旋律的同音延續(xù)，或是正腔的級進(jìn)形態(tài)，使音樂的節(jié)奏充滿鑲嵌和墊襯后的美感，充分體現(xiàn)出河南民歌演唱得口語化的特點(diǎn)。如信陽羅山縣民歌《五句聯(lián)》：

這首民歌中襯字“喲”“喂”對應(yīng)的旋律分別是1和5，均為徵調(diào)式的骨干音。單音襯腔的運(yùn)用，增強(qiáng)了旋律的動感，使歌曲演唱起來更加生動流暢。

2.樂匯形態(tài)

樂匯是指兩個以上的樂音結(jié)合成的音組，時值可長可短，短的至少在一個單位拍，長的可以達(dá)到一個小節(jié)，甚至超過一個小節(jié)。這在河南民歌中運(yùn)用的較為普遍。

樂匯形態(tài)的襯腔有時對應(yīng)的襯詞只有一個字，即“一字多音”，有時則對應(yīng)著多個襯詞，構(gòu)成“一腔多字”的曲調(diào)。無論哪一種形式，都對歌曲的旋律進(jìn)行起到擴(kuò)充和發(fā)展的作用。如：南陽西峽的《蒲塘山歌》145中多處出現(xiàn)了“一字多音”的襯腔，如第二、五小節(jié)的“羅”，第三小節(jié)的“來”，第六小節(jié)的“奧”，第十小節(jié)的“在”“哎”，也有“一腔多字”的襯腔，如第九小節(jié)“來嗨嗨嗨嗬”。這些以樂匯形態(tài)出現(xiàn)的襯腔片段，均是構(gòu)成歌曲旋律的重要素材，促進(jìn)了音樂的發(fā)展。

3.樂節(jié)形態(tài)

樂節(jié)形態(tài)是指規(guī)模較小的音樂片段，相當(dāng)于半個樂句的長度。樂節(jié)形態(tài)的襯腔是歌曲旋律組成的重要部分，有一定的音樂表現(xiàn)意義。

4.樂句形態(tài)

樂句是樂曲的基本結(jié)構(gòu)單位，是指相對獨(dú)立的有明顯句逗感的較短小的旋律片段。它能表達(dá)出相對完整的意義，如同文章中的一句話一樣，故稱為樂句。如《王大娘釘缸》

5.樂段形態(tài)

樂段形態(tài)是指樂曲中具有獨(dú)立性意義和能完整表達(dá)音樂思想的旋律組合，一般有兩個以上的樂句組成。如盧氏縣《望郎》（落蓮花號）中的“（咿呀嘮號嗨呀，嗨嗨落蓮花喲，俏俏賣翠花喲，哥喲嗨。）正月望郎走，二月望郎行，三月望郎得下病，四月病情重”。這里的襯腔出現(xiàn)在歌曲開頭，形成一個段落，與正詞形成明顯的對比。但多數(shù)襯詞段落是放在民歌的后面，作為甩腔的襯托。如商城縣的《對花》中的“俺說一個一，對上一個一，什么東西開花葉兒?。窟@個花名你瞞不過的我呀，迎春花開葉兒稀。（哈里哈里妹子，茉莉茉莉紅花，乒乓！噗嗤！一朵蓮花落那么花里幾的，疙瘩金錢梅花，嗨！落那么一字呀嗬嗨）”。這里的襯腔段出現(xiàn)在歌曲的后面，通過一問一答的形式出現(xiàn)，使歌曲顯得風(fēng)趣詼諧。又如淅川縣《對花》中的“我哩我出一，苲草開花在水里（哥哥哩出得好哇，妹妹對得妙哇，三朵花兒開呀哇哩，四支蓮花落哇，天上下大雪呀，地上雪花飄哇，哥哥喲哇哩呀咿兒喲，雪花你飄飄你好不熱鬧哇咿呀喲）”。這里的襯腔形成一個完整的段落，曲調(diào)內(nèi)容都與正詞完整統(tǒng)一，在歌曲結(jié)構(gòu)形成鮮明對比。

很多時候，在一首民歌中，往往兼用多種類型的襯腔，其中以單音和樂匯形態(tài)呈現(xiàn)的襯腔最為普遍。它們總是和語氣助詞類襯詞對應(yīng)使用，突出河南地方語言的習(xí)慣和口語特點(diǎn)，樂節(jié)、樂句樂段的形態(tài)往往對音樂結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充和旋律的發(fā)展有著重要的影響。多種襯腔形態(tài)的綜合運(yùn)用，使得河南民歌旋律更加婉轉(zhuǎn)多彩，唱腔潤飾豐滿。

河南民歌襯腔的旋律特點(diǎn)

旋律是音樂的基本要素，是不同高低、不同長短、不同強(qiáng)弱的音組成的線條，是在藝術(shù)構(gòu)思下形成的樂音的和諧運(yùn)動。河南民歌襯腔旋律的發(fā)展常見的有平行、級進(jìn)、跳進(jìn)幾種形態(tài)。

1.平行

平行指的是旋律中同音重復(fù)的形態(tài)。如信陽商城的《石硪號子》：

上例中第一小節(jié)至第十小節(jié)幾乎都有同音重復(fù)旋律的現(xiàn)象，音樂旋律明快，節(jié)奏簡單，鏗鏘有力，堅定無比，很好地起到了統(tǒng)一勞動步伐節(jié)奏的作用。又如鞏義的《黃河大跺腳號》、滎陽的《黃河起錨號子》、漯河的《沙河搖櫓號》、唐河的《打夯歌》、內(nèi)鄉(xiāng)的《打夯號子》等旋律中都有同音重復(fù)的現(xiàn)象。

由于同音重復(fù)的旋律線起伏不大，較為單調(diào)，因此在河南民歌勞動號子中運(yùn)用的相對較多。在其他體裁的河南民歌中，往往是在旋律局部使用，與級進(jìn)、跳進(jìn)等音程關(guān)系相互結(jié)合構(gòu)成豐富多彩的襯腔。

2.級進(jìn)

級進(jìn)是一種以音階形式構(gòu)成的旋律進(jìn)行形態(tài)、是民歌中最常見的旋律結(jié)構(gòu)、是旋律發(fā)展的基礎(chǔ)。級進(jìn)在民歌襯腔旋律的進(jìn)行中運(yùn)用相當(dāng)普遍，極大地豐富和發(fā)展了襯腔音樂的抒詠性。

民歌的表現(xiàn)力極其豐富，是人民勞動與生活的真實(shí)寫照，表達(dá)著人們內(nèi)心的喜怒哀樂等各種情緒。當(dāng)人們心情歡快喜悅時，歌聲也是高亢嘹亮的，旋律的進(jìn)行往往是自下而上充滿歡樂。當(dāng)人們情緒憂愁哀傷時，歌唱的旋律也往往是由上而下行進(jìn)，顯得深沉而低回，充滿憂傷。而一般的抒情小曲唱起來，又顯得那樣的圓潤飽滿、婉轉(zhuǎn)流暢。河南民歌中常用的級進(jìn)類型有擴(kuò)展型級進(jìn)、傾下型級進(jìn)和起伏型級進(jìn)幾種。級進(jìn)型如：信陽光山的五句山歌《薅秧歌》，這首山歌開始是一個襯句，其襯腔的運(yùn)用是mi-so-la-do-re的上行級進(jìn)，給人以悠遠(yuǎn)寬廣之感，表現(xiàn)出山歌的曠遠(yuǎn)豪放的特點(diǎn)。南陽西峽縣民歌《勞號》也屬此類。傾下型如：駐馬店遂平民歌《牧羊歌》、信陽固始縣的《姐在樓上織綾羅》、淅川縣的《打勞號》等。起伏型的如：盧氏縣的浪子過街調(diào)《看你風(fēng)流不風(fēng)流》《青紅吊打》，桐柏縣的五句山歌《石榴開花葉兒稀》 《小小鯉魚紅口鰓》、信陽市的《插秧歌》 《映山紅》等，起伏型民歌旋律形態(tài)呈波浪狀上下級進(jìn)，體現(xiàn)了旋律的連貫性和流暢性。河南民歌襯腔中常用這種類型。

3.跳進(jìn)

三度以上的旋律進(jìn)行在音樂中稱為跳進(jìn)。其中三度進(jìn)行為小跳，四度以上進(jìn)行為大跳。小跳是音樂中旋律進(jìn)行的常用手法，它能擴(kuò)展豐富并活躍旋律線。小跳經(jīng)常與同音反復(fù)或級進(jìn)等手法連用，構(gòu)成平穩(wěn)的旋律進(jìn)行。大跳的旋律開闊、舒展，增大旋律線的波動幅度，使人產(chǎn)生激動、緊張、振奮的情緒，達(dá)到起伏跌宕的藝術(shù)效果。如信陽羅山民歌《隔山應(yīng)》的起始句襯腔中就用了五度大跳，全曲中五度大跳運(yùn)用多達(dá)5次，增強(qiáng)了旋律的跌宕感，生動地表現(xiàn)出主人公在相愛、相思的處境下激動心情。

盧氏縣民歌《說實(shí)話》 《望郎》、固始縣的《俺把歌兒唱給誰》 《二十四節(jié)氣歌》等都屬于此類。

從河南民歌襯腔的旋律形態(tài)來看，大都以級進(jìn)為主，跳進(jìn)和平行運(yùn)用相對較少。整體上同音重復(fù)、級進(jìn)、跳進(jìn)相結(jié)合運(yùn)用，形成不甚規(guī)則波浪式起伏進(jìn)行的旋律線，推動音樂的發(fā)展、使音樂表現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)綺麗、激蕩多姿的特點(diǎn)，結(jié)合熾烈的情感起伏，塑造鮮明的藝術(shù)形象。

河南民歌襯腔的結(jié)構(gòu)形態(tài)

絢麗多姿、形態(tài)各異的襯腔不但豐富了民歌的旋律節(jié)奏，還對民歌的曲式結(jié)構(gòu)起到平衡、拓展和補(bǔ)充的作用。河南民歌襯腔的結(jié)構(gòu)形態(tài)一般有加疊、加垛、加復(fù)、加插等幾種形態(tài)。

1.加疊形態(tài)

所謂“加疊”就是重復(fù)樂句，重復(fù)是民歌旋律運(yùn)用較為普遍的一種旋律表現(xiàn)手法。通過樂句的多次重復(fù)，加深旋律的主題印象，同時擴(kuò)大歌曲的結(jié)構(gòu)和段落。如：信陽羅山縣的《插秧歌》 （打劉海調(diào)）

中首句兩個“劉啊嗨咧嗨嗨”的襯腔就是通過加疊的形態(tài)構(gòu)成一個完整的樂句。

有的民歌則在全曲的不同位置多次出現(xiàn)相同的襯詞襯腔片段，形成一個固定的襯詞襯腔。如：信陽羅山縣的《車水歌》、駐馬店泌陽縣的《栽秧歌》、確山縣的《插秧歌》等。

有時，民歌襯腔的旋律是對正詞樂句旋律的重復(fù)，如盧氏縣的民歌《繡荷包》中的起始襯腔“喂呀喂喂號呀”和正詞中“一繡天子城呀”旋律完全一致，前后呼應(yīng)，拓展了歌曲結(jié)構(gòu)，并使得旋律更加豐滿。

2.加垛形態(tài)

“加垛”是民歌中常用的一種擴(kuò)充結(jié)構(gòu)和旋律的變化手法。它是民歌樂段結(jié)構(gòu)之外增加的部分?！岸狻笔窃诟枨窘Y(jié)構(gòu)形式中加入并列的短小的結(jié)構(gòu)單位，就是將旋律片段做有規(guī)則的重復(fù)，用以擴(kuò)充歌曲結(jié)構(gòu)。垛句一般旋律性不是很強(qiáng)，節(jié)奏密集，經(jīng)常一字一音，頓挫有力，突出節(jié)奏的動感。在擴(kuò)充樂段容量的同時，增強(qiáng)旋律的動感和情趣。如淅川民歌《十繡》（繡荷包）中的襯腔“青梭牛梭牛羊二梭”連續(xù)加垛4次，后面的“得兒郎當(dāng)”兩次加垛，擴(kuò)充了歌曲的整體結(jié)構(gòu)，也增加了旋律的動感風(fēng)趣。又如盧氏縣的花鼓調(diào)《五更陪郎》最后一句“我的哥哥兒我的郎子兒我這依梅子”又是連續(xù)3次加垛，使歌曲變得婉轉(zhuǎn)俏皮。

3.加復(fù)形態(tài)

所謂“加復(fù)”指的是重復(fù)旋律的片段，與前面所說“加疊”不同，“加疊”是重復(fù)整個樂句，而“加復(fù)”則是重復(fù)前面樂句的局部旋律。加復(fù)形態(tài)的襯腔在河南民歌中運(yùn)用較為普遍，一般情況下，襯腔重復(fù)的大多是歌曲的主題樂句，使得民歌主題旋律更為明顯突出。如：西華縣的《喝酒歌》、光山縣的《螃蟹歌》、新鄉(xiāng)的《勸人歌》、修武縣的《勸姑娘》等都有加復(fù)形態(tài)出現(xiàn)。

4.加插形態(tài)

加插就是在較規(guī)范的結(jié)構(gòu)中插入附加部分。在河南民歌中，經(jīng)常在舒展的旋律中插入緊湊的襯詞襯腔，或在活潑的旋律中插入抒情的襯詞襯腔，這種手法的運(yùn)用不但能使歌曲的結(jié)構(gòu)得到擴(kuò)展，而且使得樂段的內(nèi)容形成對比。如：開封縣的經(jīng)調(diào)《觀音老母偷小鍋》、安陽縣的經(jīng)調(diào)《朝云門》、輝縣市的《繡紗燈》、商城縣的《小郎上茶山》、固始縣的《紡棉線》等均有加插形態(tài)的運(yùn)用。

總體而言，形態(tài)各異的樂音組織和豐富的旋律形態(tài)構(gòu)成了河南民歌襯腔的優(yōu)美曲調(diào)，它們與瑰麗多姿的襯詞珠聯(lián)璧合，相互輝映、相得益彰，成為民歌中最具地方特色的重要元素，成為勞動人民表達(dá)喜怒哀樂的重要手段。

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