臨風詞

曾必榮

臨風二字，生動別致。乍一想不煙火了，再一想還是煙火——一種顏色不一樣的煙火。

上中學時，范仲淹的《岳陽樓記》老師要求背誦。時隔多年，至今還掛在嘴邊的，不是絕響千年的警句，而是“把酒臨風，其喜洋洋者矣。”

單是想想，那時那地，三五個知交，相聚在煥然一新的岳陽樓上，放眼眺望，碧波萬頃，漁帆綽綽，鷗鷺翩翩，水天一夢，好一幅美妙絕倫的風景呀！更何況還要吟詩作賦，筆走丹青，把酒暢懷，怎不令人快哉？

談笑間，春風習習，酒味正酣。忽見一人，離座，臨風，舉杯，那喜悅的神態，那裳袂飄飄的樣子，瞬時，轉化為某種突兀的精神氣質在彌漫，在飄蕩。像孤帆遠去，更像天際間的一縷長風。

遺憾的是，我沒去過岳陽樓，且與酒無緣。也好在有些人和事，不是你想“心向往之”，就能“往之”的。許多時候，我們可以去喜歡，可以去欣賞，可以為之激動，但不能說“心向往之”。

“心向往之”，很難得，很遙遠！

與范仲淹的“把酒臨風”相媲美的，當屬東坡先生的“我欲乘風歸去”。

千年孤鴻的東坡先生，在一個中秋之夜，臨風望月，深情地說：“我真想乘風回到月宮去啊！”接著又自我安慰道：“又怕月宮太寒冷，太寂寞。還是在這不似之似的人間和月華輕風一起跳個舞吧。”

瞧瞧，東坡先生多好玩，多有趣。不僅有一些異數，還有一些文藝。

一次在網上“沖浪”，于千萬眼里，只那么一眼，忽然就怔住了。那是一幅《蘇子呤嘯圖》。畫中，東坡先生峨冠博帶，抬頭背手，孑然而立。畫的上方，題曰：一點浩然氣，千里快哉風。字體疏朗剛勁、瀟灑俊逸，和整幅畫的氣脈是相通的。往細處看，他的臉頰清癯，雙目微閉，一臉的浩然氣，一臉的快哉風。遠一點看，所有的線條都在靈動，如同恣意的狂草。那冠纓、長須、袍服、博帶，在浩浩蕩蕩的風中飄飄著，飄逸著……正是這種臨風的姿態，霎時間轄制了我的眼睛，使我只能呆呆地看，癡癡地想。

每觀此畫，我所能想到的詞只有“仙風道骨”。

臨風之人，必心生搖曳。

“玉樹臨風、玉竹臨風，”多美的詞句！一如風的樣子，動感十足。

玉樹我沒見過，玉竹我見過。我以為，但凡竹都可稱得上“玉竹”。青翠的葉子，似碧玉；清朗的桿子，似青玉。風靜，亭亭玉立；風起，滿目婆娑。真的是，風有竹則生輝，竹有風則灑脫。誰不喜歡呢？

看電影《臥虎藏龍》，記得最深的情節是“竹林對決”一幕。一方竹海，如墨似畫。可惜演繹的是刀光劍影，江湖恩怨。我真想改成這樣：當他倆看到那些竹時，不約而同地贊嘆：“好美的竹啊！”彼此一笑。于是化干戈為玉帛，雙雙結廬而居。白天，漫步林間，滿目蒼翠，兩袖清風。夜晚，筍尖下酒，瘦盡燈花，枕濤而眠。這樣的結局多好！何必非要爭得你死我活，搞得有情人形單影只，抱憾終身。

東坡先生說的好：“寧可食無肉，不可居無竹。”可是我一生食肉不少，卻無竹而居。身在城市里久了，埋頭在煙火巷里累了，倦了，心就要逃離，要流浪。

去年秋天，獨自去黃山。一路上，感到很不真實，很假。摸摸怪石，手是涼的；抱抱奇松，幽幽的香氣游走在我的氣息之間。我如夢初醒，浮想聯翩。一個念頭襲來：不回去了，我就在這里終此一生。那一刻，兩眼一濕，我確信自己的靈魂已融入到這片風景里了。

走不了幾步，就要停下，左看右看，前看后看，恐有遺漏。待爬上“光明頂”，月已天心，不染一絲晦色。眼底下的山巒，如黛青的綢布懸浮在月色里，美得不需要細節。站著，不動，深深的呼吸。沁涼的空氣速迅浸潤心脾，我如癡如醉一般。

站著，不動，仿佛回到了少年。我總也忘不了，在故鄉的長河岸邊初識風的感覺。那時我的身體如同風一樣的輕盈，自由，無拘。那么的冰清，那么的玉潔。而這一刻，恍若舊夢重逢，人漸老，只剩下思緒滿胸懷。

站著，不動，聽那——！聽那陣陣山風似無意，卻原來，一次一次蕩滌著我這顆混濁的心。

哦，臨風，臨風！

春天里

的確，已在春天里。

在江南，花兒自唐詩宋詞里走來，分外姹紫嫣紅，清香宜人。在江南，那一彎月牙兒宛若初入榮國府的林妹妹，清純靈秀，楚楚可人。在江南，春風吹得游人醉，羈客不思歸。置身在這春花、春月、春風里，怎不令人沉醉？怎不使人思緒萬端？

最先飄落心扉的，竟是南唐后主李煜：多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風！為何是這首凄美哀怨的《望江南》？是千年的恨，至今仍不能釋懷？是的，這春日的江南，秀美的景色，是你魂牽夢縈的故國，是你往事知多少的故鄉……只可惜那時的你，只能夢里游江南，醒來一腔悲傷。

怎的了？說好心不隨季節的更迭，一切歸于淡定，從容、本色。而今天，這些詞句似晨鐘暮鼓撞擊而來。分明是一些舊事，使我不得清凈。

應有25年了。一個春天里的邂逅，一段兩情相悅的情緣，到了第三個春天戛然而止。那時，多愁善感的我，在《唐宋詞選》里與這《望江南》相遇，年青的心被它的涼意和滄桑所迎合，填滿……繼而瘋了似的一聲嘆息，一臉無奈。如今，風翻開的每一頁，都不可圈點。是孤本，且永遠絕版。

20多年了。一位詩人在春天里離世，此后每一個春天都把他記起。

我不知道三月的塞北是否春暖花開，我只有站在你的故鄉，看到油菜花開了，麥子打苞了。山坡上，小河邊，農舍旁，一株株桃樹，宛如一行行流轉千年的詩句，御云霞而來，好一派水墨畫里的田園春色。

三月里的小雨，可是春天的清淚？若是，定是那春天里的疼痛，仍沒有消弭。看哪，你看哪！你家門前的小路上，寫詩的人來了，不寫詩的人也來了。仰慕的，踏著朝圣的腳步尋你而來。祭奠的，吟誦起你的詩句：“陽光打在地上/并不見得/我的胸口在疼/疼又怎樣/陽光打在地上……”

是的。疼，又怎樣？

陽光是好東西。無奈，詩人的理想是寂寞的。在一個春天的早晨，你輕聲訴說：早晨/我回到村里/輕輕敲門/一只飲水的蜜蜂/落在我的脖子上/她想/我可能是一口高出地面的水井。看似輕快不羈的句子，卻隱藏著一種不易察覺的薄涼。既有“雨巷”式的惆悵，更有朱湘般的彷徨。單就“蜜蜂”而言，便是“她”中有“我”，“我”中有“她”。正是這種彼此糾葛隱晦的詩句，使其充滿了張力，表達出極其復雜的內心的世界，從而給讀者留下了遼闊的空間。

晨靄浸濕了你的頭發，于是你奇思妙想：媽媽打開門/隔著水井/看見一排濕漉漉的樹林/對著原野和她/整齊地跪下/媽媽——他們嚷著——媽媽。這不是小情小調的矯情，而是獨上高樓，望盡天涯路的蕭瑟。更是刻骨的、銘心的、對母親深深的愧疚！

人世迢迢，有多少舊愁難以釋懷？感嘆時間的無情，卻抹不去這人世間的悲傷。想必是，無論是大江東去的亡國恨，抑或小橋流水的離人淚，同屬歲月長河里的朵朵浪花，那甘沉寂。

真的是歲歲春回人未歸，桃花不知滿腔愁。我緩緩起身至窗臺，遙望窗外，明月清輝照花樹，起風弄清影……耳邊忽然飄來質樸的歌聲：如果有一天我老無所依，請把我留在那時光里；如果有一天我悄然離去，請把我埋在這春天里。