《生日晚會》中人物客觀性焦慮及防御機制分析

摘要：《生日晚會》是品特早期戲劇的代表作，各種評論眾說紛紜。本文試圖從這兩部戲劇中人物的客觀性焦慮入手，分析他應對焦慮采取的防御機制。

關鍵詞：《生日晚會》客觀性焦慮 防御機制

2005年諾貝爾文學獎得主哈羅德？品特風格獨樹一幟，“品特式”（Pinteresque）詞條的產生足以說明他風格的多樣性和復雜性，他的戲劇曾被評論家評為“威脅戲劇”，也曾被歸類于“荒誕派戲劇”，國內外學者不斷對品特戲劇進行深入研究。在心理研究方面，肖婷從《房間》中羅斯的潛意識中探尋其焦慮的根源，袁小華從焦慮升級的三個階段分析焦慮情緒對情節發展的貢獻，張冬梅從心理時空結構方面分析品特的戲劇。本文試從品特早期戲劇《生日晚會》中斯坦利經歷的客觀性焦慮入手，分析他應對焦慮采取的防御機制。

弗洛伊德將焦慮分為三種：客觀性焦慮、本能焦慮和超我焦慮。性質上，這三種焦慮沒有不同，都是令人不快的體驗。它們的區別在于產生的根源不同。客觀性焦慮是對外界的真實危險情況預估產生的焦慮，又稱為“真實的焦慮”。已知危險情況的性質和程度取決于個人對自己力量和危險的程度及面對危險的無助感的評估。

面對客觀危險，個人有兩種反應：一是焦慮的情緒反應，另一種是采取行動進行保護。當焦慮情緒給出信號個體采取保護行動時，兩種反應可以有效地合作。當焦慮過度泛濫，使保護行動癱瘓無法進行時，兩種反應在面對客觀危險時就毫無益處了（Hollitscher，59）。……