當代刺繡珍品的集結號 評《繡珍：吳向明藏當代繡品選》

白建新

書評

當代刺繡珍品的集結號 評《繡珍：吳向明藏當代繡品選》

白建新

故宮出版社新近出版大型圖錄《繡珍》，卷首故宮博物院常務副院長王亞民作序，介紹吳向明女士其人與遍訪大師收藏珍品的主要經歷。全書著錄吳向明收藏當代刺繡珍品一〇六幅（套），依圖案主題分為人物、景物、靜物、動物、花鳥魚蟲、民俗民族六組，每組各以蘇、湘、魯、粵、杭、蜀、汴、遼、晉、苗族等各地方繡種為序。每一基本單元作品題名中英文并列，全幅和若干局部圖版展現作品原貌與細節，條目釋文詮釋作品藝術內涵，「向明自識」介紹刺繡大師其人其事，間有追述收藏艱辛。全書作品創作年代半數以上為二十一世紀以來新近珍品，也有二十世紀七十～八十年代的大師絕響之作。開啟書函，版面闊大，裝幀精致，扉頁之后珍品層疊，引人入勝。登堂入室，可觀蘇繡文雅，湘繡渾厚，粵繡明快，蜀繡艷麗，魯、遼雄勁，苗繡淳樸，集結一卷，嘆為觀止，真時下造極之品。

刺繡藝術，源自古代先民的紋面、紋身。先民把刺刻在皮膚上的色彩與圖案移至上衣下裳，在民間初起的社會功能是裝飾穿戴，吸引異性。《詩經》云：「終南何有，有條有梅，君子至止。錦衣狐裘，顏如渥丹，其君也哉。終南何有，有紀有堂，君子至止。黻衣繡裳，佩玉將將，壽考不亡。」漢鄭玄箋注：「黑與青，謂之黻。五色備，謂之繡。」經文描述終南山中的年輕男子，錦衣狐裘，顏面紅潤，青黑上衣，五色繡裳，佩玉叮當。這是當時年輕女子眼中的玉樹臨風圖。在古代社會政治組織開始發達后，刺繡在廟堂上的社會功能是標志身份尊卑。《尚書·益稷》記述帝舜對大禹說：「予欲觀古人之象，日、月、星辰、山、龍、華蟲作會，宗彝、藻、火、粉米、黼、黻，絺繡，以五采彰施于五色作服。」這是后世天子袞服十二章的原始出典。孔安國箋注云：「會，五采也。以五采成此畫焉。」又云：「天子服日月而下，諸侯服龍袞而下至黼黻，士服藻火，大夫加粉米。上得兼下，下不得僭上。以五采明施于五色，作尊卑之服。」西漢武帝晚年，置繡衣御史巡行郡國，可以直接拿辦二千石刺史郡守。這里的刺繡，已經進入職官制度，成為行政糾察權力的標志。

在原始文明和農業文明中，刺繡是社會生產的重要手工業部門。在工業文明中，刺繡已經退出人們的日常生活穿戴，逐漸形成單獨的藝術門類，成為工藝美術學的重要分支。《繡珍》著錄作品大多數屬室內陳設的掛屏、臺屏、條幅，鮮有可供穿戴加身的衣物，這是現代工業的時代使然。

本色素紗地雙面精微彩繡《擊鞠圖》臺屏畫稿設計：顧青蛟 國家一級畫師刺繡作者：首屆中國刺繡藝術大師成品年代：一九八九～一九九二年作品尺寸：縱二八厘米 橫七二厘米

《繡珍》之所以成功，在于基礎工作扎實。文物圖錄，重要功能是展示原貌，提供標準。展示原貌，指圖版的影像采集全面、完整，色彩還原準確。提供標準，指文物定名和詮釋行文。《繡珍》這兩個方面的工作都十分到位。著錄作品圖版全幅反映原貌，局部表現細節，層次分明，章法有序。全書作品色彩還原講究，不同作品的風格和色彩基調都表現出細微區別。全書作品定名，可證操觚者的嚴謹周到。書中作品定名統一規范為：底料色、底料質地、刺繡工藝、題材名稱、裝裱款式，有所發明，可以提供范例。「向明自識」題下文字，流暢簡潔，情真意切。

表現刺繡藝術的大型圖錄不多見。《中國美術全集》的工藝美術編有《印染織繡》上下兩冊。故宮博物院二〇〇八年編纂出版有《天朝衣冠》大型展覽圖錄。《繡珍》作為個人藏品專輯，在當下的民間收藏中，可謂獨樹一幟，別開生面。