淺析近十年都市情感劇中的女性角色

□夏昕

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淺析近十年都市情感劇中的女性角色

□夏昕

摘要：在我國的電視劇市場上，都市情感劇占領了很大的市場。而電視劇往往都是由現實生活衍生出來的，可以說從電視劇中可以窺探出生活現狀。本文列舉2005-2015年間具有代表性的都市情感劇，并對其中的女性角色進行具體分析，探討我國都市情感劇的女性角色。

關鍵詞：都市情感劇；女性角色；女性主義

近十年間都市情感劇在我國電視劇市場上占有十分重要的地位，我國也有大量的都市情感劇產出。都市情感劇的內容反映著當時的社會熱點以及社會情形。劇中的主角形象隨著社會的變化也在發生著變化，甚至可以說都市情感劇中的主角可以作為特定時代的代表人物，因為其包含了該時代特有的屬性。

一、傳統的女性角色

著名女權主義理論家西蒙娜·德·波伏瓦有句名言：“女人不是天生的，而是變成的。”原本女人和男人的不同僅限于生理上的不同，但自古神話中對于女性的故事以及社會的輿論，把女性控制在了一個禁錮里，女人因為社會的因素而成為了女人。波伏瓦在《第二性》指出，男人體力旺盛，因此男人更能征服自然、對抗外來侵略、控制整個時代，這個優越條件讓男人享有尊嚴和優越地位。相反，由于生殖束縛了女人的勞動能力，限制了女人的生存空間，女人要得到食物和安全往往依賴于男性。在波伏瓦看來，家庭主婦永遠和一個男人連接在一起，懷抱里有一個孩子，這就是她一成不變的生活。真正的生活、真正的工作，是屬于她丈夫的特權。無論在中國還是在西方，大多數女性形象一直處于波伏瓦提出的情境中，很難逃出這樣的角色捆綁。這也是我們傳統意義上的女性角色。

我國著名的大思想家、大教育家孔子也在其《論語·第十七章·陽貨篇》中說到：“唯女子與小人難養也。”由此可以看到他作為男性的優越體現。在我們日常生活中的對話里，“女人”二字也仿佛代表了可以被包容或者被原諒的代名詞。例如，對于事業上的追求，我們通常對男性要求都較高，而對女性，這個要求就降低了許多。在我們的社會常態里，大家理解的女性就業并非必須的，女人可以依靠男人。對于女性就業的社會態度也是要穩定、輕松，至于是否很成功，這并不被關注。

二、2005-2015年都市情感劇中的女性角色分析

如表1所示，對2005-2015這10年間的都市情感劇中每一年選出一部代表都市情感劇，作為分析女性角色的案例。

表1　2005-2015年里都市情感劇的代表作品

《中國式結婚》和《新結婚時代》主要講述的是婚姻中的女人。《中國式結婚》里，因為男女主角兩人因意外沒有成功領到結婚證，從而使兩人的婚姻關系引發了一系列矛盾。女主角羅嘉的母親嚴厲反對，認為兩人沒有結婚是不可以一起出去度蜜月的。《新結婚時代》里因為男女主人公的地位相等問題而引發矛盾。女主人公顧小西是城市里長大的女孩，而男主人公何建國是典型的鳳凰男。顧小西因一次意外很難懷孕，而何建國的家人對于抱孫子的愿望非常急切，對顧小西寄予的最大厚望便是生孩子。對此何建國一家人認為何小西不是一個完整的女人。這兩個婚姻中的主人公遇到的情境與現實生活中發生的許多情境相似。在婚姻關系中，女性角色往往處于弱勢地位，所以為了保護女性角色，在開始婚姻關系之前女性往往會有很多要求來給自己一個保障，所以羅嘉母親的做法是完全能被理解的。顧小西作為女性從性別上和社會觀念上都被定義了生孩子和家庭主婦的標簽。反映婚姻關系在都市情感劇中也很常見，兩位女主人公都是新時代的女性，但是卻仍然被傳統的世俗束縛著。“中國的傳統文化中，男性是社會的主導力量，造成社會對男女的不同期望、要求和限制的是社會性別差異而非生理差異，這種不平等的限制導致了性別角色模式或角色定型：即我們經常所說的性別分工。”①

《奮斗》《蝸居》《北京愛情故事》《咱們結婚吧》《新閨蜜時代》《何以笙簫默》這幾部劇中的女主角都有一個共同特點，她們是新時代女性的代表，都有成功的事業，與現在大多女性類似，但是她們依然煩惱著。《奮斗》中的夏琳將工作放在第一位，她注重自己的事業，好幾次拒絕男友的求婚。她追求著自己的成功，可以說她跳出了傳統的桎梏。《北京愛情故事》里的林夏性格豪爽似男孩，也跳出了傳統的牢籠。《蝸居》里的海萍也是獨立女性的代表。《咱們結婚吧》里的殷桃也是現代成功女性的典型代表，但是她年齡三十好幾卻沒有結婚，甚至沒有戀愛。所以她一直生活在家人和朋友催婚的狀態中，于她而言沒有婚姻的女人就是失敗的女人。《新閨蜜時代》里的周小北同夏琳相似，自己擁有成功的事業，是現在獨立女性的代表。《何以笙簫默》里女主人公趙默笙同殷桃一樣，都是事業成功的典型，但是她仍然活在男人的保護之下。在這些人物身上，我們看到了“女漢子”形象的出現，不像以往柔弱矯情的公主形象，女性的性格越來越多元化。但是這畢竟是少數。在《奮斗》《蝸居》《北京愛情故事》《新閨蜜時代》里，女主角都并非唯一，同時還并行著好幾個女主角，代表著那個時代的各種類型的女性。《蝸居》《新閨蜜時代》并行的女主角中有郭海藻、王媛這一類的女性，她們糾結在有身份的男人周圍，利用自己的女性身份，為自己的人生走出一條捷徑，最終迷失自己。在這幾部劇中雖然女性的形象逐漸出現了與時代潮流同步的變化，但是總體而言女性仍然是一種弱勢的存在，始終不能擺脫社會賦予女性角色的束縛。

《馬文的戰爭》和《回家的誘惑》中主人公的身份聚焦在了離婚女人身上。離婚這一現象隨著時代的發展出現得越來越多，但是離婚對于男女產生的效應卻是大大不同的。離異對于男性而言影響較小，尤其對于事業有成的男性，離婚甚至會使他升值。但是離婚對于女性則是大大的貶值。2011年風靡一時的《回家的誘惑》便是體現了女性角色華麗轉型的一部劇，女主人公林品如從傷心欲絕到華麗轉型的過程牽動了觀眾的心。雖然她的形象有了很大的突破，但一切都是在男主人公高文彥的幫助下完成的，這也體現了女性角色的局限性以及對男性的依賴性。

三、總結

10年間的電視劇女性角色形象發生了很多變化，女主人公的人格更加獨立，性格更加鮮明，漸漸從扁平的人物發展到了立體的形象。女性角色從單一走向了多元化，例如女人不再僅僅是家庭婦女，女人可以在各行各業中出現。且女性角色也在不斷地自我完善，女性的自我意識也在不斷地覺醒。中國影視劇中的女性角色雖然發生了新的變化，但是仍然在一個牢籠中，沒有徹底突破，女性形象仍處于以男權政治中心為主導的語境下。

在當前追求男女平等的社會情況下，影視劇在定位和塑造女性角色時，應當遵循男女平等的原則，多元化地展現女性角色，體現出女性積極向上的一面。應當在影視劇的創作中盡量規避性別歧視的問題，從女性角度去考慮所塑造的形象的價值。同時，監管機制也要在對影視作品的審查方面進行更加嚴格的審查，規避歧視性別的現象。

注釋：

①郜書鍇，李丹.廣告中的女性角色：失色與著色［J］.東南傳播，2014（12）：97-100.

參考文獻：

1.［法］西蒙娜·德·波伏瓦著，鄭克魯譯.第二性［M］.上海：上海譯文出版社，2011.

2.崔瑩，張靜.法國新浪潮電影的女性主義分析［J］.電影文學，2015（16）：38-40.

3.張艷艷.國產文學改編電影的女性主義［J］.電影文學，2015（15）：88-90.

4.朱彥霏.新中國成立前電影女性形象塑造發展研究［J］.電影文學，2015（12）：8-10.

5.劉彩霞.中西女性主義媒體研究異同之啟示［J］.新聞戰線，2014（5）：140-141.

（作者系四川師范大學影視與傳媒學院2015級碩士研究生）