音樂劇《悲慘世界》的歌曲特點與演唱風格探討

翟 莉

（河北省消防總隊文工團 河北　石家莊　050035）

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音樂劇《悲慘世界》的歌曲特點與演唱風格探討

翟 莉

（河北省消防總隊文工團 河北石家莊050035）

【摘 要】音樂劇《悲慘世界》作為史詩派音樂劇史創(chuàng)作的先河作品，以其獨特的藝術(shù)魅力征服全世界億萬觀眾的心。音樂劇《悲慘世界》的成功主要是因為其音樂創(chuàng)作的成功，而聲樂在該劇音樂中又占有主要位置。

【關鍵詞】音樂劇；悲慘世界；演唱

一、音樂劇《悲慘世界》的歌曲特點

（一）唱詞特點

1.歌曲唱詞的通俗性與簡潔性特點。音樂劇《悲慘世界》以它宏大激蕩的風格和感人至深的情節(jié)吸引了不同時代的無數(shù)觀眾，人們通常因其恢弘的結(jié)構(gòu)框架稱之為史詩般的歌劇，其實這個概括雖然準確描繪了該劇的主題風格，卻沒有突出該劇十分簡潔精煉準確生動的歌詞以及改革的通俗化形式。音樂劇《悲慘世界》正是以它的通俗性贏得了廣泛的觀眾基礎，因其簡潔性使該劇的豐富內(nèi)涵得到更大程度的表現(xiàn)。

2.歌曲唱詞的詩性和音樂性特點。音樂劇《悲慘世界》的歌詞表現(xiàn)出了詩歌的韻律美和音樂的節(jié)奏感。可以說該劇的創(chuàng)作就是在完成一部韻律優(yōu)美的詩歌藝術(shù)，將詩歌創(chuàng)作手法的精髓完美保留至歌劇之中。

3.歌曲唱詞的文學性和哲學性特點。音樂劇《悲慘世界》是基于法國偉大的文學家雨果先生的原著改編，《悲慘世界》小說體現(xiàn)了作家生活的時代情境以及作家寄予生命、社會、道德等多重價值的想象，具有極強的文學性和哲理性，是一部思想史作。它通過音樂的發(fā)現(xiàn)形式與戲劇的沖突方式深植于數(shù)代觀眾的通俗美學經(jīng)驗之中［1］。

（二）旋律特點

1.歌曲旋律的結(jié)構(gòu)特點。音樂劇《悲慘世界》旋律的結(jié)構(gòu)特點是通過動機反應主體的不斷重復表現(xiàn)。該劇通過音樂主題的交叉演繹表現(xiàn)出主人公內(nèi)心動機的矛盾沖突，獨唱與合唱等多種唱法的交替渲染了戲劇沖突氛圍，突出了苦難性的歌劇主題。

2.歌曲旋律的創(chuàng)作特點。音樂劇《悲慘世界》在創(chuàng)作上面并沒有加入過多的節(jié)奏變化和音域拓展，節(jié)奏質(zhì)樸流暢，真摯感人。

3.歌曲旋律的風格特點。音樂劇《悲慘世界》的風格特點十分鮮明，在整部歌劇的演繹過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)旋律的轉(zhuǎn)折性很強，具有豐富多彩的特征。在悲情時的蒼涼凄美，在豪邁時的激蕩明快，在溫馨時的婉約和美，在夸張時的詼諧諷刺，這些旋律風格上的轉(zhuǎn)折自然流暢，極大豐富了歌劇的感受性和情感調(diào)動作用。

二、音樂劇《悲慘世界》的演出風格

（一）“我曾有夢”的演出風格

1.情感表達。該曲目主要反映了主人公方汀內(nèi)心掙扎的過程。在演出時應通過低沉的語氣、中等的音量和亮暗交合的音色表現(xiàn)出方汀內(nèi)心的絕望與痛苦，突出方汀回想少時美好愛情的柔和以及她面對殘酷現(xiàn)實時表現(xiàn)出的悲觀和傷感，但是仍然要傳達出方汀內(nèi)心深處的一絲希冀［2］。

2.演唱處理。在演唱時，應該首先注意結(jié)合整部歌劇的風格表現(xiàn)出簡潔流暢的特點，采用古典唱法中的莊嚴典麗之感，聲音清亮具有穿透靈魂力，通過清晰的語音傳達出復雜多變的內(nèi)心情緒，實現(xiàn)與觀眾的共鳴。另外，在情緒變化轉(zhuǎn)折時應控制氣息，保持流暢平穩(wěn)，使聲音發(fā)出時感到自然真實。

（二）“繁星”的演出風格

1.情感表達。“繁星”一目應以語調(diào)的改變突出主人公的情感態(tài)度，表現(xiàn)出主人公沙威在繁星下起誓時的堅定，通過振奮人心的語調(diào)給觀眾帶來強烈的情感沖擊。同時應該注重因素的變化，在不同的情感氛圍里通過尖銳與柔和、飽滿和干澀、明亮與黯淡的因素反差實現(xiàn)歌劇的情緒傳達。

2.演唱處理。在演唱時應該注意旋律的連續(xù)性，每一個部分唱完都應該注意下一部分的銜接，氣息應該保持流暢，對每一句歌詞的發(fā)音都要清晰明亮，具有一氣呵成之感。在結(jié)尾部分的高潮處要特別注意，所有發(fā)音部位的運用要恰到好處，實現(xiàn)復雜輕蹙的表現(xiàn)。

（三）“帶他回家”的演出風格

這一目要注意融情入聲，情感通過聲音的傳達一定要準確到位，聲調(diào)飽滿激昂，突出主人公的情感變化。另外要字字清晰，吐字與旋律的結(jié)合相當重要。音色的控制要突出圓潤統(tǒng)一，具有強烈的穿透力和感染力，所發(fā)聲音集中在鼻腔、頭腔的最高位置［3］。

（四）“人去樓空”的演出風格

這一目仍然要保持好吐字與音節(jié)相結(jié)合的方法，控制音色的連貫統(tǒng)一，保持高位置的共鳴，通過綜合的唱法技巧有控制的宣泄主人的豐富情感，要做到情中有序，收放自如。

（五）“只待明天”與最后一目的演出風格

“只待明天”通過重唱來表達主人公的心理狀態(tài)與內(nèi)在矛盾，多人物的同時登場為最后一目的合唱增強了表現(xiàn)力，合唱和重唱部分應傳達出主人公情感的劇烈和堅決，推動歌劇進入高潮，情感在此應為最飽滿最真摯狀態(tài)。最后注意結(jié)尾時的情感控制，通過和諧的音色與聲調(diào)表達出寧靜與啟示。

參開文獻：

［1］孫黃澍.音樂劇獨唱唱段的研究思考——以《悲慘世界》中的經(jīng)典唱段Bring Him Home為例［J］.淮海工學院學報（人文社會科學版），2015，（02）:63-65.

［2］鄭欣聞笛.戲劇指引的音樂劇聲腔觀念——以音樂劇《悲慘世界》聲腔特點為例［J］.當代戲劇，2015，（02）:26-28.

［3］王蓓.當音樂劇遇上電影——《悲慘世界》兩個版本關于“戲劇性”案例比較研究［J］.人民音樂，2014，（05）:78-81.

中圖分類號：J832

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）05-0067-01