方國榮：青銅器修復(fù)師煉成記

文_本刊記者　張明蕾

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方國榮：青銅器修復(fù)師煉成記

文_本刊記者張明蕾

當《我在故宮修文物》讓文物修復(fù)師們從二次元網(wǎng)絡(luò)走紅到現(xiàn)實中時，方國榮還是喜歡稱自己為“手工藝人”，因為“貼切、樸實”。盡管在國內(nèi)青銅器修復(fù)行當，他足以稱得上“專家”。

作為湖北省文物保護中心的文物修復(fù)技師，方國榮在青銅器修復(fù)行當已經(jīng)摸爬滾打了36年，讓上千件支離破碎的青銅器穿越千年時光重獲新生。談及每次文物修復(fù)過程，他總是云淡風輕。36年的文物修復(fù)經(jīng)歷，在他身上化成了平和、沉穩(wěn)和內(nèi)斂。

一次創(chuàng)新：涂刷法復(fù)制編鐘

在1980年進入曾侯乙編鐘復(fù)制研究課題組之前，方國榮對于青銅器領(lǐng)域的了解為零。要復(fù)制編鐘，首先得熟悉青銅器鑄造方法，于是省博物館選了三個年輕人去省外合作單位學(xué)習(xí)，方國榮就是其中之一。“特別有趣，我很用心。”他如此形容6個多月的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。

翻模，是復(fù)制青銅器的第一步。當時，業(yè)內(nèi)通用硅膠灌腔法進行翻模。簡單來說，就是先在文物上糊一層約一公分厚的泥，然后蓋上石膏。待石膏凝固后取下，去除附著的泥土，重新蓋上石膏，最后往石膏內(nèi)灌注硅橡膠，成型后的硅橡膠就是復(fù)制用的模具。

熟悉了硅膠灌腔法的制作工藝和硅橡膠性能后，方國榮腦中的新點子蠢蠢欲動：“傳統(tǒng)方法既耗材，又耗人力，為何不能換種方法？”反復(fù)用小樣嘗試成功后，他在全省率先使用了涂刷翻模法。此后由方國榮擔任技術(shù)負責人，曾侯乙編鐘又復(fù)制了五套，其中一套送到臺灣。

顧名思義，涂刷法就是將硅橡膠由灌注改為涂刷，直接在文物上一遍遍涂刷硅橡膠，直至達到既定厚度，無需使用泥土。“編鐘紋飾細碎繁多，涂刷法貼合度高，能更完整地復(fù)制花紋。”涂刷完畢后，直接上石膏，工藝簡單且節(jié)省材料。涂刷法如今已成為鑄造行當里的通用辦法。

珍惜機會，愿意鉆研新技術(shù)，敢于創(chuàng)新，是方國榮初入行時學(xué)到的第一堂課，并受用終身。

一場挑戰(zhàn)：拼圖法還原搖錢樹

2009年4月9日，鄖陽博物館送來了一個陶制基座和大小六十余塊青銅殘片，方國榮從業(yè)以來最大的一場挑戰(zhàn)就此拉開帷幕。“對方說這是一株漢代青銅搖錢樹，請我?guī)兔π拚麖?fù)原。”方國榮清點后判定，從現(xiàn)有殘碎片的數(shù)量上來看，肯定無法復(fù)原出一株完整搖錢樹。除了兩片枝葉和一節(jié)樹干較為完整，其他殘碎片連所屬部位都難以識別。

原來那些殘碎片不是通過科學(xué)考古發(fā)掘整理出來的，而是從三戶農(nóng)家中采集得來，因此最終能復(fù)原到什么程度，方國榮當時完全沒有把握，只能邊考證，邊按層組復(fù)原。通俗點講，就是像拼圖一樣，先拼對焊接相關(guān)聯(lián)部分，再相互比對，找出每個殘碎片的所屬部位。

第一輪“拼圖”結(jié)束后，方國榮和徒弟共“拼”出了五種造型不同的枝葉和不完整的樹冠部分。接下來就是補缺，以較完整的枝葉為參考，翻模復(fù)制，補齊各片殘缺的部位，經(jīng)焊接打磨，復(fù)原枝葉外形和樹干。經(jīng)過第二輪的查漏補缺，幾乎所有殘碎片都找到了相應(yīng)的位置。

手頭現(xiàn)有的材料“拼”完了，但完整的“圖片”該長什么樣——樹干有多少節(jié)，枝葉有多少片，又該怎么組合，不同枝葉該掛在哪一層等沒人知道。案頭工作正式啟動，方國榮和徒弟查找了大量的搖錢樹資料，并收集了房縣博物館所藏的一株搖錢樹相關(guān)信息。經(jīng)對比，兩株搖錢樹不僅造型相同，連細部也驚人一致，仿佛出自同一副模具。搖錢樹整體造型之謎終于被解開。

原件修復(fù)成功之后，方國榮應(yīng)鄖陽博物館要求“克隆”搖錢樹。“克隆”又是一個難題。由于搖錢樹銹蝕嚴重，枝葉邊緣處梳齒狀造型嚴重缺失，需要在第一次制作的模型上補刻、整理，再二次制模，才能做出枝葉應(yīng)有的效果。而且外地出土的搖錢樹，葉片厚度通常為2毫米，這件厚度僅1毫米，且造型結(jié)構(gòu)復(fù)雜細密，紋飾豐富，復(fù)制難度很大。但方國榮咬緊牙關(guān)，憑著幾十年積攢的經(jīng)驗，經(jīng)過半年的古法冶煉、鑄造，最終復(fù)制成功。

從接到求助到完成原件修復(fù)，方國榮和徒弟奮戰(zhàn)了整整53天，就連休息日也泡在工作室里埋頭苦干。“干文物修復(fù)最重要的就是責任心，因為修到什么程度是最好并沒有具體標準，在修復(fù)完整基礎(chǔ)上是否還可以做到更加細致，這就需要責任心。”方國榮說。

一輩子堅守：臨退休盼后繼有人

今年4月份，方國榮正式跨入57歲的門檻，離退休還有整整三個年頭。三年，只是退休預(yù)期時間，究竟能不能真的“歸隱山林”，他心中并沒有譜，因為“目前還沒有年輕人能接手”。當年和方國榮同批培訓(xùn)出來的年輕人，如今唯有他還堅守在青銅器修復(fù)的崗位上。

36年的職業(yè)生涯留給方國榮的除了消耗過度的視力，還有一副黝黑的面龐和一雙白皙修長的手。“沒近視，但老花越來越嚴重了，細致一些的紋飾，不帶老花鏡就看不清嘍。”方國榮笑笑。和尋常人印象中的不同，文物修復(fù)技師并非只坐在工作室里埋頭苦干，還得駐守考古發(fā)掘現(xiàn)場，配合野外工作。

發(fā)掘隨州葉家山文物遺址時，方國榮從4月底一直待到了8月底，正盛的暑氣和陽光把他的臉曬到黑得反光。回到工作室，便是一輪又一輪的除銹、矯形、補配、焊接、打磨、著色……“干久了確實挺枯燥，所以還得你自己感興趣，并且能持之以恒。”方國榮說。

每逢大的考古發(fā)掘工作，省里都會辦青銅器修復(fù)培訓(xùn)班。幾期辦下來，培訓(xùn)過的學(xué)員也有近百號人了，可如今堅持在做青銅器修復(fù)的估計不到50人。沒人堅守——省內(nèi)能進行專業(yè)青銅器修復(fù)操作的不足十人，能獨當一面的更寥寥無幾；出土等待修復(fù)的青銅器卻源源不斷——單是隨州這幾年出土的就有上千件，“真擔心這行將來后繼無人。”方國榮憂心忡忡。