動漫電影《瘋狂原始人》的故事結構及敘事方式探討

張曉

作為電影的一部分，動漫電影受到了男女老少的喜愛，屬于全球范圍內沒有界限的影視類別。而出產于美國好萊塢的動漫電影，更是出現了很多的經典之作。《馴龍高手》《功夫熊貓》《小黃人大眼萌》《怪獸大學》等等作品，以一個故事，傳達出了發人深省的道理，是一種文化的柔和性轉達。動漫，跨越了文化和語言的障礙，呈現了多元的電影藝術。我國每年都會引入大量的好萊塢動漫作品，其中包括例如《花木蘭》《功夫熊貓》等中國元素的動漫電影，可見動漫影視作品的影響力之巨大。以夢工廠、漫威等動漫公司為代表的好萊塢動漫電影制作公司，其故事結構和敘事方式的創新，是起動漫影片成功的重要因素。在《瘋狂原始人》中，充滿了張力的故事敘述，具有明顯的好萊塢電影標簽。《瘋狂原始人》不僅故事新穎，對于觀眾的心靈沖擊和視覺震撼，都散發著好萊塢濃郁的藝術象征力。[1]

一、 動漫電影《瘋狂原始人》概述

在動漫電影《瘋狂原始人》中，新穎的故事，獨特的故事結構設計，強烈的視覺沖擊和感官享受，都依托在整部影片的敘事方式之上。一個好的故事，可以吸引觀眾，精彩的情節設計，才能保證故事結構的優異。同時，在人物形象的設計上，不僅要獨特鮮明，更要有突出性，人物在故事里，故事在發展中，整部電影的主題思想便很自然地表現了出來。這一切并不顯得做作。動漫電影與普通電影不同，它的敘事文體風格有很大的可塑性。本文討論的影片《瘋狂原始人》，是2013年導演導演科克·德·米科和克里斯·桑德斯執導并編劇的一部動漫大作，英文名The Croods。這部3D動畫電影，由美國美國夢工廠動畫公司進行制作，21世紀福克斯公司發行，影片的配音演員不乏大牌明星，凱瑟琳·基納、尼古拉斯·凱奇、瑞恩·雷諾茲等人參與了配音。影片講述了咕嚕一家六口的神奇經歷，在冒險中，追尋光明與愛，夢想和溫暖。居住在山洞的咕嚕一家，受到老爸瓜哥的庇護，他們以搶奪鴕鳥蛋為生，還要躲避野獸的攻擊。小伊是瓜哥的大女兒，她喜歡新鮮事物，并追求刺激，與瓜哥的呆笨不同，小伊并不想過這種無聊的生活，她希望走出山洞，到外面的世界看一看。世界末日的到來，讓咕嚕一家不得不離開了久居的山洞。外面的世界是那么的美麗，那么的誘惑，卻又是那么的危險，食人的花草，偷襲的野獸，處處暗藏殺機。這時，他們遇到了一個游牧民族的人，蓋，他幫助咕嚕一家戰勝了種種苦難。這個年輕的小伙子富有智慧，思想奇特又富有創造力，咕嚕一家從蓋那里知道了走路要穿“鞋”，生存要靠腦袋等等。這個發生在遠古時代的故事，在銀幕上大放光彩，贏得了全世界各地觀眾的好評，票房高達5.8億美元，并獲得了2013年BMI電影和電視獎的電影音樂獎項。電影的主題突出了人性的一面，以原始人類進化的縮影，引出了積極向上、創新進取的樂觀積極態度。精美的畫面制作，都在襯托著光明、夢想和家人的情感內涵，人性不會泯滅，愛終能勝過一切，哪怕是末日到來。

二、 故事結構設計分析

《瘋狂原始人》的故事結構設計，有著強烈的生態回歸態勢，以多重角度展現動漫電影的特色，這樣的動漫電影更能貼近觀眾，更能帶給觀眾笑聲。特別是人物造型的驚奇設計，配合著故事結構的設計，把電影主題的正能量展現得淋漓盡致，當光明、愛、勇氣、家庭等等溫暖而又積極的概念在觀眾心中形成時，影片的故事結構設計已經被證明是成功的了。

（一）多重角度下的《瘋狂原始人》

影片采用了多重角度的電影設計，多元化更顯全面。影片面向全體觀影人群，從孩子到老人，都是它的目標。所以，多重角度的設計，不僅可以豐富影片的故事內涵，更能夠牢牢抓住動漫電影的主體人群——孩子。視覺上的搞笑，奇妙艷麗的景觀，感人的音樂配上呆呆的人物，在笑聲中被感動，富有游戲性的故事情節讓整部電影都充滿了童趣。而在成人觀眾中，這些設計又有著更深一層的意義，根據不同人群的閱歷和經驗思維，《瘋狂原始人》帶給了他們一些屬于自己的心靈感悟。這也是影片的成功之處，以多重角度，保證了多層次的觀影人群。[2]

（二）驚奇的人物造型

在人物塑造上，《瘋狂原始人》給觀眾一種驚奇感。與以往的動漫電影不同，《瘋狂原始人》并沒有刻意美化哪一個人物，而是采用了不同于傳統動漫的設計。肌肉發達，呆板的老爸瓜哥、女漢子形象的小伊、無腦的弟弟坦克、愛咬人的小珊，還有那個讓觀眾抓狂的老奶奶以及機智的蓋。這樣的人物設計，不顯紛雜，卻更豐富，觀眾們感受到了驚奇。人物的形象設計，正是故事結構設計的一部分，是對故事情節的補充，是影片故事情節推進的基礎。[3]

（三）正能量的傳達

原始的一家人，在末日里尋找生存下去的希望。蓋的出現，改變了這家人對世界的認知，幫助他們戰勝了災難。從山洞里走出的咕嚕一家，和在草地上生存的蓋，都在向觀眾傳遞著正能量。光明、愛、家人、勇氣、堅持等等，這些在冒險中獲得的感悟，正是影片的情感傳達，正能量的表現，使得電影與以往的電影的老套形成了明顯的對比。

（四）故事背景的創新

故事的背景和創新，是動漫電影區別于一般電影的一個故事結構設計特點。而基于動漫電影的背景可塑性，艷麗的故事背景，夸張的場景設計，配上創新的故事結構，這就是一部完美的動漫作品。而得益于現代科學技術，3D顯示技術的引入，讓整部電影的立體感更強。將影片的情感寄托在故事場景當中，在觀眾的眼中，這樣的場景便如同活了過來一般。蓋腳下的草原不再只是草原，瓜哥的山洞更像是一個枷鎖，維持生計的鴕鳥蛋是一個無形的枷鎖，危險的鸚鵡虎，神奇的皮帶猴等等。同時，配合電影原聲音樂，觀眾不只是在看電影，更像是在享受電影，仿佛親身置身于那個原始社會，與咕嚕這一家原始人家庭一同冒險，一起經歷了那場世界末日。《瘋狂原始人》在場景空間布局上，色彩的使用很有技巧，迎合著原始人生活的原始社會，深藍色的夜空，藍綠色調讓影片變得更加清新，這是大自然的顏色，這是咕嚕一家的顏色。

三、 敘事方式分析

動漫電影的敘事性，與其他藝術作品相比，在本質上是一樣的。都是對故事的描述，對話語完成的體現。而在動漫電影中，特別是在《瘋狂原始人》中，觀眾們還看到了更多其他的敘事特征，如運動性的敘事，幽默性的敘事，繪制幻想的敘事等等。這些都是動畫電影的藝術展現，是屬于人們生活中的藝術世界的另類展現。在《瘋狂原始人》中，觀眾感受到了“講故事”這樣的敘事方式，而且是兩個故事，瓜哥在講故事，蓋也在講故事，兩個故事最終成為了一個故事。而他們講故事的方式，便是這部影片的敘事方式，即敘事時空的生態穿越。為了與影片的“原始人”相襯，在影片的場景設計上也很“原始”很生態。借助這樣的敘述方式，交代出了故事的發生時間、故事的背景、故事的人物，并為故事的發展奠定了基礎。這就很成功的塑造并拓展整部動漫影片的時空呈現力，看電影的觀眾，不再只被故事情節打動，在大自然的魅力下，被湖泊和山林的美麗所打動，被末日的場景所震驚。在《瘋狂原始人》中，還能看到一些很“瘋狂”的東西，那奇怪的鸚鵡虎，形象化的一些巨型動物，大大的老鼠、大大的貓、大大的狗，這一切，似乎都在不經意中，暗示著人類與動物之間的關系的思考。這是出于自然下的原始人面對的動物，也是生活在現實中的我們面對的動物。影片中的大自然那么美，也那么危險，現實中的大自然呢？這就引發出了成人觀眾更多的對于生態，對于環境，對于動物人類關系的思考。《瘋狂原始人》很巧妙地通過敘事方式，明確了影片的主題思想，點明了目前存在的生態人文的緊張關系。孩子們眼中的歡笑，讓大人觀眾們思考的更多，這就是動漫電影的藝術特點所在。而這樣的敘事風格，也不愧它2013年風靡全球的名號了。

四、 對我國動畫電影敘事的啟示

從《瘋狂原始人》的電影本身看到了故事結構和敘事方式的特點，這部電影的成功，不只是說一說就好的。在思考它的成功的時候，帶入我國動漫電影產業的角度思考一下，這樣的故事結構和敘事方式，不正是我國動漫電影所缺少的嗎？卡通形象不一定要選用經典，人物設計不應定要唯美而論，故事情節不一定要兒童趣味化，敘事方式不一定單一而論。擴展動漫電影的觀影人群范圍，充分利用動漫電影優于一般電影的限制要求，天馬行空也好，肆意想象也罷，減小電影的排斥力，不只是做快樂的動漫電影，更要賦予它更多的內涵的意蘊。如同《瘋狂原始人》中，有挫折，有困境，有災難，有突破，適合孩子們對于希望對于正義期盼的觀影需要，也適合成人對于生態人文關系思考的觀影反思。例如，瓜哥這個人物形象，經歷了從呆板到成熟的轉變歷程，對蓋的懷疑到對蓋的信任，甚至不惜奉獻出自己。這是對“父親”這一人群的贊美，也是對“父親”這一人群的教育。這是美國動漫電影的一大優勢所在，也是我國動漫電影需要學習的地方。不去一味的否認，也不去一味的贊美。《瘋狂原始人》中對于生態的表達，不是教科書式的展現，并不突兀，很自然很柔和地滲入了觀眾的心中。這樣的敘事方式，借助獨特的人物、動物造型，在人們熟悉的基礎上，給人以耳目一新的感覺。這樣的人物設定，有助于對人物性格的塑造。在那個原始社會，這樣奇怪的原始動物便似乎變得很合理了。這是對觀眾的暗示，也是幫助影片在某些方面進行過渡。這些，都是我國動漫值得學習的地方。《瘋狂原始人》帶給中國觀眾歡樂的同時，也帶給中國的動漫電影人一些全新的思考。

結語

對于《瘋狂原始人》而言，經典一詞隨稍顯滄桑，卻也符合其動漫電影的地位定位。場面的大氣，人物的驚奇，故事結構設計的巧妙，敘事方式的獨具匠心，配合影片音樂和色調的使用。這一切的一切，帶給全世界觀眾的不僅是一場視聽盛宴，更是一部值得深思，值得回味的經典之作。同時，出于對《瘋狂原始人》動漫電影的研究，其藝術表現力、敘事張力，乃至思想內涵等等，都引出了對我國動漫電影的學習和思考，這里有值得我們學習的地方，也有值得我們反思的價值。

參考文獻：

[1]王健.《瘋狂原始人》故事情節剖析[J].藝術科技，2014（8）：33-34.

[2]許夏營.動畫電影如何穿透文化——《瘋狂原始人》的“敘事透明性”分析[J].當代電影，2014（1）：60-62.

[3]陳進武.啟蒙之“光”與“合家歡”式的懷舊——動漫電影《瘋狂原始人》的敘事張力[J].東岳論叢，2014（3）：98-101.