淺談當代都市題材工筆人物畫

摘要：20世紀80年代至今，工筆人物畫發展進入了一個多元化的時代，其表現題材和繪畫語言表現呈現多樣化。清代畫家石濤提出繪畫理論“筆墨當隨時代”，順應這一號召，表現當代①都市人的精神生活面貌和審美追求的都市題材工筆人物畫大量出現，并且在工筆人物畫領域占重要位置。雖然都市題材工筆人物畫拓展了中國工筆人物畫的題材范疇和表現形式，但也存在表現樣式單一、雷同、跟風，缺乏對其精神層面的深層挖掘等問題。本文從都市題材工筆人物畫的取材、創作風格、表現手法及對其現狀的反思等幾個方面進行論述，旨在為以后的都市題材工筆人物畫發展提供可行性建議。

關鍵詞：工筆人物畫 都市題材 技法 形式

生活是繪畫的源泉，因此任何一個時期的繪畫，都與它所處歷史時期的生活元素和藝術觀念息息相關。20世紀80年代至今，工筆人物畫發展進入了一個多元化的時代，其作品呈現出多元化的發展態勢。表現當下都市人們的生存環境和精神狀態的都市題材工筆人物畫，順應了“筆墨當隨時代”的號召，無論是在材料技法的運用，還是創作思維觀念上，都對現代工筆人物畫的發展起到了促進作用。近幾年來，都市題材工筆人物畫作品數量在不斷增加，從作品中可以看出濃郁的現代都市生活氣息，并出現了不少以描繪都市主題而聞名的工筆人物畫家：何家英、徐華翎、王冠軍、李傳真、王海濱、宋彥軍、莊道靜、陸燕、崔進、張見、羅寒蕾、鄭慶余、張藝、桑建國、陳治、武欣、韋紅燕、杭春暉、陳子等，他們的作品造型完美，技法多樣，概括起來，其表現形式有寫實和意象兩種。

相對于鄉土題材、少數民族題材和軍旅題材等題材，都市題材在創作內容上更貼近時代生活，更符合大眾和市場的審美需求，豐富了工筆人物畫的創作題材和藝術表現力，為工筆人物畫創作提供了更多的可能性和發展空間。

一、都市題材工筆人物畫創作取材多元化

（一）都市俊女帥男

這是當代都市題材工筆人物畫的主要取材，這類作品描繪的人群主要是時尚的白領一族、院校青年男女學生及青春靚麗的少男少女等。描繪都市俊女帥男的畫家很多，他們對都市題材工筆人物畫進行了不同的探索與研究，這既是對當下都市青年男女的關注，也是對當下社會環境和人們生活狀態的深刻反思。何家英的《舞之憩》《無聲》等作品展現的是都市麗人的時尚美。宋彥軍多表現行走于街頭的白領一族，代表作品《都市麗影》，畫中人物發型時尚，服飾前衛，以黑白灰的畫面基調刻畫了都市女性的個性美。王冠軍的繪畫多描繪都市和院校時尚青年，《水木年華》《多雨的季節》《今夜不回家》等表現都市或院校青年，發型、衣著、配飾時尚前衛，但面部都透露出一種淡淡的憂傷和迷惘，這正是當下都市年輕一代在張揚個性的外表下內心空虛的真實寫照。畫家張藝的作品《仲夏織夢》，描繪了四個服裝設計專業的大學畢業生在教室里趕制畢業作品的過程。幾個女學生全神貫注地制作服裝時的不同神態和動作，根據畫面的構成需要進行排布，構成整個畫面的主體，從而靜中見動。畫面傳遞出蓬勃朝氣，在當代社會中具有積極的時代意義。

（二）都市務工群體

農民工是社會都市化進程中出現的特殊群體，這一弱勢群體越來越引起社會和畫家們的關注，成為工筆人物畫創作的重要題材。李傳真的工筆人物畫作品《農民工系列》以寫實的手法，真實地傳達了農民工在都市生活中的生存狀態和精神面貌。作品《在路上》描繪了三位行走中的建筑工人，人物表情自信、從容，畫面背景以熱烈的紅色打底，構圖也頗有意味，人物和背景有意進行塊面分割，使人獲得強烈的現代感和視覺沖擊力。王海濱在他創作的《都市車站》中，采用了紀念碑式的構圖，表現了農民工進城后對都市的憧憬、彷徨和無奈。

（三）都市民眾生活

近幾年來，表現都市民眾日常生活的作品日益增加，多為都市民眾的家庭室內、都市商場、街道、車站、學校等日常生活的場景。陳治、武欣的《零點》描繪了一對年輕的都市夫婦在零點時刻的日常居家的生活場景，展現了當代年輕人既要緊張打拼又要休閑時尚的生活態度，具有濃郁的生活氣息。陸燕的《盟》表現了夏日的一天，父親和兒子在家中衛生間洗澡的場景。畫面人物造型夸張憨態可掬，簡化了細節結構，為突出水色畫面，設色淡雅，同時又減弱黑白灰的對比，仿佛使人能感覺到空氣中彌漫著香皂和水蒸氣的味道，展現了一種平實而詼諧的生活情趣。

二、都市題材工筆人物畫創作語言多樣化

首先是技法表現語言的拓展。服飾對于人來說不僅是生存的物質需要，而且是人在不同時代下的精神需求，用傳統的勾勒渲染技法表現當代的服飾等日常用品有一定局限性，這就促使多數畫家對技法進行新的探索。如羅寒蕾的畫，更注重畫面的“制作性”，善于用勾線結合絲毛法表現各種不同年齡、不同身份都市女性的發型。結合各種材質，用噴、拓印等非手繪的技術手段來表現當代人的服飾，形成了自己特有的繪畫技法。在《日日是好日》中，她表現的是一普通花店場景，畫面人物的構成打破了傳統的構圖法，凸顯的是繁華的生活氣息，在人物的服裝上，采用“積墨法”表現牛仔上衣的質地。人物頭發用焦墨被擦，更能體出現出頭發染色后的新潮。在涼鞋的處理上，運用素描高光點綴，塑造出一個時尚都市女青年的形象。王冠軍對牛仔褲的表現技法是運用類似于傳統山水畫中的斧披皴，在這基礎上，采用中國傳統礦物質色彩，結合現代新型材料，通過皴擦點染、積墨來完成。宋彥軍用暈染、積水、砂紙打磨等多種手段表現出了質地各異的包。在材料和工具方面，皮紙、云龍紙、亞麻布等逐漸被人采用；顏料的運用上，不再局限于傳統意義上僅有的幾種石色和植物色，加入了水彩、丙烯、水干色、紡織顏料等；工具從傳統的毛筆發展到滾子、刮刀、噴壺、版畫印刷工具，等等。新技法的運用，使畫面產生了豐富的肌理效果，并細膩地刻畫出現實物象的各種質感，展現了當代都市豐富的物質生活。

其次是創作思維觀念的變革。這類作品在畫面的組織上，強調現代的個人設計意味，著重于把西方現代主義的創作觀念引入作品，在表達上通過象征和超越現實的組合方式，隱喻地傳遞一種對當代都市的精神體驗以及思想觀念和感悟。材料工具使用方面主要沿用傳統的表現手段，以非現實的表現手法構筑畫面，力求創造新的視覺感受。徐華翎就是一位突破傳統構圖模式的畫家，她的作品多選取身體局部構圖。通過觀照“自我”、探求個體存在的價值，表達出從傳統的審美經驗轉換到個體的生存體驗。她運用這種“斷章”似的局部表現手法，以婉約的筆調描繪了具有“內窺”特征的“自我”身體，使畫面構圖飽滿而充滿張力，尤其在《香》系列作品中，她更是大膽地只表現人物放在腰背上或是腿邊的手、出現眼睛以下部分和柔美的頸部等，而構成欣賞主體的面部則被置于畫面之外。這既包含女性意識的自我愛戀與撫慰，也具有對于現代社會生存焦慮的一種精神釋放。劉慶和的《雨·雪》，畫面中人和物既有工筆寫實，又有水墨寫意，通過畫面層層交疊的超現實地表現各種人物。虛與實的變化，表現了當代都市生活的景象，渲染出現代人迷茫的生存圖景。莊道靜的《潮·美甲》采用飽滿且疏密有致的構圖，以簡練夸張的造型刻畫出屏氣凝神的美甲師，她與悠閑的顧客形成靜與動的對比。表現手法上以單平涂為主，粉紫的主調中點綴著暖色塊，襯托出都市女孩時尚的生活。

三、對當代都市題材工筆人物畫創作的思考

都市題材工筆人物畫，它所展現的不僅僅是現代社會的“多元化需要”，更多的反應了當下人們大眾化的審美需求。它首先在材料上相對于傳統有所突破，同時技法上也不斷創新，新技法的運用，彌補了傳統表現技法的不足，豐富了作品的繪畫語言。但當今都市題材工筆人物畫創作多為都市青年男女、都市農民工、都市生活等幾個主題，表達樣式的單一，作品面貌呈現“雷同化”。有的畫家局限于對材料技法的著迷，作品一味地追求肌理的制作，過多地借助于筆墨和渲染以外的制作手段，作品脫離了工筆畫的審美范疇。這需要藝術家們不斷地去總結和分析，不斷地去探索和完善，為工筆人物畫的發展起到促進作用。

注釋

①當代：不同的領域有不同的界定，繪畫屆一般認為是從1980年第四次全國文代會召開至今。第四次全國文代會是我國進入新時期以來第一次重要的文藝政策調整變化的會議，是新時期文藝思想發展轉折的重要標志，重申了“二為”和“雙百方針”，為文藝界撥亂反正向縱深發展創造了較為寬松、自由的政治環境。

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（作者簡介：張曉，女，碩士研究生，畢業于新疆師范大學，就職于河南省社旗縣文化廣電新聞出版局，研究方向：美術學）（責任編輯 劉月嬌）