民國書籍版式研究

□文│鄒湘平　王　蓮

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民國書籍版式研究

□文│鄒湘平王蓮

［摘要］民國是我國社會的重要轉型期，書籍版式也擺脫傳統模式，展示出新穎多樣、科學合理的現代書籍形態。同時版面體現明顯變化，版式在傳統豎版的基礎上增加橫式排版、橫排與豎排相結合等形式，讓版面向著豐富性與簡潔性兼顧的方向發展，版面具有繼承性與當時的時代性。

［關鍵詞］現代平面設計民國書籍版式傳統美

在我國歷史上，民國是受外來文化影響較大的時期。書籍是傳播與記載傳統文化的重要媒介，民國書籍既體現出出版業的發展狀況與社會背景，也體現出變革與創新。

一、民國書籍版式概況

民國書籍的排版方式是豎版、橫版和橫豎版結合的方式。豎版在我國有幾千年的歷史，可以追溯到甲骨文時期。傳統哲學思想影響到書籍的版式，古人意識中“天”為上，代表從天到地、從上到下，既體現出上神內涵，也具有宗教理念。橫版的應用是受西方文化的影響，將橫版豎版相結合則體現出西為中用、中西結合的思想理念。

1.民國書籍版式特點

通過對民國出版書籍的整理及篩選，基于當時社會背景與歷史發展環境，挑選該時期大眾喜好閱讀及新型主流書籍，窺視其主要的書籍版式，分為3種類型，即西式新式、通篇橫排，傳統的通篇豎排與橫豎結合的版式。

橫式排版。在西方書籍版式的影響下，民國書籍的橫式排版占比約20%。根據抽樣調查，在民國時期的書籍中，理工科書籍、科學知識類書籍、英文書籍一般會采用橫排版的方法。民國時期橫排版的版式有著全面的信息呈現，并且設計的頁眉頁腳也較為規范，一般包括7種常見版式。最常見的排版在頁面有四邊，為了方便閱讀，還進行了分欄處理，豐富了版面的變化性。其與現代橫排版的不同之處在于頁眉頁碼均在正文上方，或在上方最左、最右處。

豎式排版。在對民國書籍的抽樣調查中，豎排版式的書籍約占30%，并且是當時最主要的排版方式之一。從閱讀順序上，豎排版秉承從右起左行的順序，且頁碼與頁眉均在頁面的側面，書名或章節名為頁眉。該版式的缺點在于正文與頁眉頁碼的差別不明顯，缺乏靈活的變化性。以1915年商務印書館出版發行的《青衣記》為例，在傳承傳統豎排版式的同時，民國時期的豎排版式也有著一定的變化，即減少文字以外的元素，并歸類線條板塊，以線條劃分頁碼書眉的界限。雖然版面更加簡潔，但是缺少了一定的文化韻味。與西方雙面印刷相比，豎版的版式采用的是單面印刷而后對折中線，需要加入象鼻、魚尾要素來保持印跡，相較西式印刷而言，效率較低。

橫豎結合。在民國書籍的抽樣調查中，最常見的書籍版式即橫豎結合的方式，其特點在于形式的多元化。一般情況下，在橫豎結合版面中，頁碼頁腳是西式橫排，而目錄與正文內容則是傳統豎排。簡而言之，這種版式特點在于將西式版面融入中式版面之中，不僅有利于閱讀體驗，而且還打破了傳統的局限性，讓版面更靈活。

2.民國書籍封面版式特點

民國書籍的封面版式主要包括4種類型。

傳統版面傳承了古典風格的韻味。封面把主要版面分為三欄，題目、作者與出版信息各占一欄，例如《吳師集覽》等，便沿用了這種方式。

西式傳統版式的版面則分為四大部分，上下兩個區域。上部區域占三分之一版面，由3行組成，分別是書籍類別、書名與作者或編譯者信息。下部區域為出版商的信息，在版面中央位置。這種版式主要受西方文學書籍影響，但閱讀順序依舊是從右至左，受到豎排左行影響，迎合了當時讀者的閱讀習慣，例如郭沫諾的《牧羊哀話》與民國印本《實用傳染病學》等。

中西式基本版面結合體的特點在于使用西式基本版面的結構結合中式底部橫排方式，版面具有默契性與藝術效果，整體版面的平衡感具有時代特征。

近現代的插畫封面版式中，插圖與文字位置關系分為兩種情況：第一種是傳統版面的留白中加入插畫，或將圖片放置于文字底部；第二種是轉變橫版的封面方式，將封面的整體內容放置于左側，圖片放置于右側。

根據抽樣調查了解，以上4種民國書籍的封面版式并沒有哪一個占比特別突出。由此可見，這幾種版式都是當時的主流版式，符合當時社會背景與文化環境的需求。

圖1　《過去的生命》版式

二、民國書籍版式的傳統美

民國書籍版式的審美藝術，主要展現了我國傳統美的意境，兼顧抽象與寫實，重視空靈美、和諧美與虛實之美的結合。

空靈美。中國美學體系中的“空靈”，是獨特、自由的純凈體驗。從莊子提出天地、郭象闡述自然到禪宗營造境界，彰顯出我國古代美學在歷史發展中的轉換。而后，中國美學逐步從求實向空靈轉變。1929年出版的《過去的生命》（如圖1所示），因為詩集文字內容比較少，留白面積較大，適當的行距與字距空間以及借助“點”元素建立起的線讓版面具有較強的空間感，讓讀者在閱讀時慢慢品味詩詞的意味與內涵，讓文章思想更加豐富、細膩、精致，體現出禪宗美學，既滿足視覺方面的直觀感受，也在心靈層面上體現詩詞意境。

和諧美。我國傳統文化重視“和”，即將生活中出現的矛盾進行協調、統一的理念，體現出儒家中庸、和諧的美學風格，也體現出天人合一的觀念，彰顯了道家尊重自然、崇尚自然，追求人與自然相結合的美學風格及“整體意識”。設計師認真把握繁簡、曲直、軟硬、疏密等設計要素，統一實用功能與裝飾效果，體現“和”的思想。民國書籍中主要通過點、線、面等元素體現“和諧之美”，根據形式美的一般規律設計版式。排版并非是簡單的修飾豎向或橫向線條，而是要按照版面的高低與大小，選擇橫向線條對視覺進行調整，讓原本空曠的版面變得豐富，讓原本面積小的版面變得寬闊。豎線可以讓人產生向下重力感，大量應用豎線可以刺激人們的視覺，產生向上、莊嚴的感覺。豎排用在書籍版面中，能夠提升版面的活力與動感。民國書籍版面有效地將此兩種元素相結合。

虛實美?！疤摗笨臻g所體現出的意境，并不是像實體那樣直觀，而是間接的，其“若隱若現”“似有似無”的形態隱藏在實體中，既可以通過實體表達意境，也能借助無形傳達感情。藝術作品具有的美感，有時并非是接受信息本身。“虛空間”能夠滿足現代人重視細節和追求簡約的審美訴求，發揮穩定版面的作用?！肚嘁掠洝罚ㄈ鐖D2所示）中以豎版原文為基礎，注文在被釋文的下方排成兩列，就視覺層面而言，空間的分離與疏密既讓版面具有凸凹感，也出現遠近的虛實感，這些信息可以引導讀者的想象與思維。借助不同的造型體現出該文字信息的重要度是較原文小一級的內涵，讓讀者在審美意境中不但能欣然接受文字傳達的信息，也能借助自己的想象，認識和了解到作品中蘊含的感情與思想，進而給讀者留下深刻印象并和創作者產生共鳴。

圖2　《青衣記》版式

三、民國書籍版式傳統美在現代平面設計中的應用

平面設計師可通過學習與研究我國民國書籍版式中蘊含的傳統美學，并運作到平面設計中，發展傳統美學并實現其存在價值。例如，將漢字應用在平面設計中，提升設計的內涵與審美。漢字體現出寫意美，以傳統美學為基本原則，運用招貼方式，彰顯漢字內涵與特殊的含蓄美。漢字的基本元素是橫、豎、點、撇、捺，每個元素在平面設計中都能體現豐富的形態和不同文化內涵。另外，借助空間對其產生襯托，顯示留白效果，體現空靈美。漢字可以表現不同體態，就字體層面而言，有楷體、宋體，黑白調節或虛化等元素，能夠彰顯版面虛實美。

版式設計十分關鍵，能夠將文字、色彩和圖形以更融洽的關系排列，產生最佳的版面畫面效果，增強整個作品的感染力。民國書籍版式傳統美對現代平面設計風格的影響，一方面在于文化方面，另一方面在意境表現，清晰的創意語言、空間版式的簡潔化，能夠取得良好的視覺效果。

現代平面設計在民國書籍版式間接性的影響下，其審美特征突出的表現手法，十分強調點線面的構成，秉承緊疏有致的版式空間設計原則。作為畫面基本元素，點線面是構成平面作品的關鍵元素。不同的排列手法，對比或歸類的分類方式，在精心設計之下，平面作品能夠在緊疏有致的版式空間下，表現出更為清晰連貫的信息內容，簡約不簡單，突出整體的簡潔美觀特色。

四、結語

民國書籍版面既體現出我國傳統美學，也靈活使用西方版式，實現中西結合，讓書籍設計不但新潮，也盡量保持了民族精神和傳統美學。我國設計師在研究傳統美學與民國書籍版式的基礎上，創作了許多彰顯漢字美的設計作品，通過我國傳統美學思想和現代平面構成理論，表達出漢字的深度和內涵。

（作者單位：寧波大學潘天壽藝術設計學院揚州大學美術與設計學院）

參考文獻：

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