深圳畫院

深圳畫院

深圳畫院

深圳畫院是深圳市人民政府主辦的專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作研究機構(gòu)，成立于1986年。作為改革開放的先行城市，在經(jīng)濟建設(shè)高速發(fā)展的同時，政府特別重視文化建設(shè)，提出要把深圳建設(shè)成現(xiàn)代化國際性城市和文化名城。深圳畫院充分利用特區(qū)經(jīng)濟發(fā)展的優(yōu)勢，策劃、設(shè)計和建設(shè)了一座適應特區(qū)文化建設(shè)和現(xiàn)代社會發(fā)展需要的藝術(shù)設(shè)施。

深圳畫院坐落在青山環(huán)抱的銀湖之畔，建筑面積5000多平方米，有展覽廳、學術(shù)報告廳、各類畫室、專業(yè)圖書館、攝影和版畫工作室，還有為客座畫家配置的帶客房的畫室及各項配套設(shè)施。這一現(xiàn)代化、多功能的設(shè)施為深圳畫院開展創(chuàng)作、研究和國內(nèi)外美術(shù)交流工作，提供了必要的條件。

深圳畫院是伴隨著中國的改革開放應運而生的。1992年，董小明任深圳畫院院長后，提出了“立足深圳、輻射內(nèi)地、面向海外”以及“改革中圖發(fā)展，建設(shè)中求創(chuàng)新”的建院思想，緊緊把握住當代中國美術(shù)的發(fā)展方向，彰顯改革開放年輕城市的文化品格，提出富有新意的學術(shù)課題，開展了一系列的創(chuàng)作和交流活動，并逐步形成了一套符合改革精神的管理辦法和用人機制。2010年，徐章任執(zhí)行院長。畫院進一步加強了基礎(chǔ)建設(shè)，全面升級改造畫院的硬件設(shè)施，出臺一系列管理制度，促進畫院規(guī)范運作；特別是簽約藝術(shù)家隊伍的建立和院展制度的實施，凝聚了本土精英美術(shù)人才，補充了畫院專業(yè)力量，打造了一支包括駐院和簽約藝術(shù)家在內(nèi)的深圳美術(shù)專業(yè)隊伍。

深圳畫院現(xiàn)設(shè)有辦公室、創(chuàng)作部、研究部、展覽部。其中創(chuàng)作部下設(shè)創(chuàng)作室、版畫工作室和攝影室；研究部下設(shè)藝術(shù)檔案室、深圳畫院網(wǎng)站、研究編輯室和專業(yè)美術(shù)圖書館；展覽部與美術(shù)館為一套班子。深圳畫院不僅具有功能齊全的現(xiàn)代化硬件設(shè)施，還具有一批富有活力的專職畫師和理論家，以及客座畫家和簽約畫家，使畫院的創(chuàng)作和研究能在開放的、競爭的環(huán)境中更健康地發(fā)展。

學術(shù)方向

地處中國改革開放的窗口，深圳畫院自覺地承擔著弘揚中華民族優(yōu)秀藝術(shù)和吸收國外優(yōu)秀藝術(shù)的任務。深圳畫院認真思考和探索傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)新的問題，始終以“把握時代脈搏、表現(xiàn)時代風貌”作為自己的學術(shù)目標。1992年發(fā)起了“深圳畫家畫深圳”的創(chuàng)作活動，并在此基礎(chǔ)上，組織了來自全國乃至海外的藝術(shù)家，共同進行“城市山水畫”及“都市水墨”等課題的創(chuàng)作研討。十多年來，深圳畫院圍繞自己的學術(shù)課題，展開了一系列重大的展覽、交流活動，不僅加強了自身的業(yè)務建設(shè)，也為中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展起到了積極的促進作用。

在“第一屆國際水墨畫邀請展＇88北京”的基礎(chǔ)上，深圳畫院與北京中國畫研究院（現(xiàn)為中國國家畫院）聯(lián)合主辦了“第二屆國際水墨畫邀請展＇92深圳”，取得了可喜的成果和廣泛的影響，海內(nèi)外媒體都給予了熱情的報導，被譽為當時中國藝術(shù)界的十大新聞之一。90年代中后期，深圳畫院本著弘揚水墨畫藝術(shù)傳統(tǒng)、促進東西方文化交流的宗旨，根據(jù)深圳市文化建設(shè)的需要，向市政府提出關(guān)于在深圳舉辦常設(shè)性的“深圳國際水墨畫雙年展”的設(shè)想，這一設(shè)想得到深圳市委和深圳市政府的高度重視，并被列入《深圳市文化發(fā)展規(guī)劃》。文化部也十分支持這項國際美術(shù)交流活動，并于1998年5月下文正式批準舉辦“深圳國際水墨畫雙年展”。深圳畫院于1998年、2000年、2002年、2004年、2006年、2008年、2010年、2013年、2016年先后成功地承辦了九屆“深圳國際水墨畫雙年展”，邀請世界上30多個國家和地區(qū)的千余位畫家參加這一盛大的水墨畫藝術(shù)活動，展出作品近3000件。

在九屆的雙年展中，深圳畫院在力求全面、整體地展示當今海內(nèi)外不同社會層面和不同文化背景的藝術(shù)風格和流派的同時，也先后設(shè)立了“都市水墨”“水墨都市”“城市山水畫”“設(shè)計水墨”“筆墨在當代”“筆墨傳承”“水墨空間”“水墨·生活·趣味”“新媒體·水墨·都市” “筆墨新境”“水墨形學”“水墨圖學”“新中國畫VS新水墨畫”等主題展覽，對水墨畫的創(chuàng)作狀態(tài)進行更為深入、更為具體的展示。同時“深圳國際水墨畫雙年展”也一直致力于與海內(nèi)藝術(shù)機構(gòu)的合作，先后舉辦了“韓國現(xiàn)代水墨”“新加坡現(xiàn)代水墨”“日本現(xiàn)代水墨”“香港水墨”“墨海新境”等特展。

“深圳國際水墨畫雙年展”始終以一種開放的視野來面對水墨畫的當今生存狀態(tài)，并以積極而又嚴肅的態(tài)度來醞釀主題、策劃展覽，贏得了各界人士的廣泛認可。“深圳國際水墨畫雙年展”不僅促進了水墨畫藝術(shù)的發(fā)展、提升了水墨畫在新時期的學術(shù)地位，也極大地增進了海內(nèi)外水墨藝術(shù)家的了解和友誼，為水墨畫藝術(shù)走向世界奠定了良好的社會基礎(chǔ)。

為使“深圳國際水墨畫雙年展”更具學術(shù)性，自2001年起深圳畫院設(shè)立了與之相互補充、相互促進的“深圳水墨論壇”，作為一個常設(shè)性的國際水墨畫理論研討會，旨在回顧20世紀的水墨畫發(fā)展歷史，研究水墨畫發(fā)展現(xiàn)狀，更加廣泛地傳播和系統(tǒng)地整理創(chuàng)作和研究成果，加強海內(nèi)外美術(shù)史家和批評家的學術(shù)交流，為弘揚民族文化傳統(tǒng)、提高水墨畫的國際地位提供可靠的理論依據(jù)；同時，也藉“深圳國際水墨畫雙年展”來推動和促進美術(shù)理論家對當代水墨畫問題的研究。迄今，深圳畫院已于2001年、2003年、2005年、2007年、2009年、2012年、2013年、2016年成功地舉辦了八屆“深圳水墨論壇”，分別就“二十世紀水墨畫研究”“國際視野中的中國藝術(shù)”“水墨畫與當代生活·水墨畫與展示空間”“閑情逸致·中國的文人和他們的藝術(shù)”“圖畫與載體的關(guān)系”“線條與圖像”“青年水墨藝術(shù)”“新中國畫VS新水墨畫”等主題進行了專門的學術(shù)研討。與此同時，深圳畫院還建立了網(wǎng)站，定期向海外發(fā)布水墨畫藝術(shù)的創(chuàng)作動態(tài)和研究信息，全方位地打造出當代水墨畫交流的一個平臺和中心。深圳畫院希望通過不懈的努力與海內(nèi)外專家學者的積極參與，使深圳這座年輕的城市，成為以收集、整理、研究和發(fā)布水墨畫信息而具有國際影響力的專業(yè)水墨畫研究中心。

主要課題

1、“深圳畫家畫深圳”

1991年深圳畫院根據(jù)深圳特殊的文化現(xiàn)實和自身的專業(yè)條件，提出了“深圳畫家畫深圳”的課題。這是一個不太成熟的畫家隊伍，面對深圳這樣一座沒有深厚傳統(tǒng)積淀的年輕城市的合理選擇。著名科學家錢學森和著名畫家葉淺予在為“深圳畫家畫深圳”撰寫的文章中指出：“看深圳，畫深圳，從深圳的現(xiàn)象并深入到深圳的靈魂中去，各人發(fā)揮各人的專長，百花齊放。”“我國畫家能不能開創(chuàng)一種以中國社會主義城市為題材的‘城市山水’畫？藝術(shù)家的‘城市山水’也能促進現(xiàn)代中國的‘山水城市’的建設(shè)，美術(shù)家和繪畫家不該謳歌中國的改革開放和現(xiàn)代化的建設(shè)嗎？”在前輩的指導和同行們的鼓勵下，深圳畫院充分調(diào)動深圳乃至全國美術(shù)界的創(chuàng)作力量，陸續(xù)開展了五屆“深圳畫家畫深圳”活動，并由此引發(fā)出以表現(xiàn)現(xiàn)代都市景觀為主題的“城市山水畫”，取得了良好的社會影響，為特區(qū)美術(shù)的發(fā)展，乃至整個城市的文化建設(shè)，起到了積極的促進作用。雖然該項目自第六屆開始移交深圳市美術(shù)家協(xié)會，但深圳畫院依舊是該項目的主要參與主體。

2、城市山水畫

“深圳畫家畫深圳”創(chuàng)作活動的成功經(jīng)驗和前輩們的充分肯定，進一步引起了深圳畫院從理論的高度來認識水墨畫與當代生活的關(guān)系。尤其是錢學森先生提出的“城市山水”的概念，直接觸發(fā)了深圳畫院的畫家們率先實踐創(chuàng)作了一批表現(xiàn)現(xiàn)代都市景觀的山水畫作品，在引起社會的廣泛關(guān)注的同時，進而提出了“城市山水畫”這一當代中國畫的創(chuàng)作課題，并組織了一系列創(chuàng)作、交流和展覽活動。1995年5月，深圳畫院邀請全國20多位著名的中國山水畫家和美術(shù)理論家進行了“城市山水畫創(chuàng)作研討活動”，并就“城市山水”概念及山水畫的發(fā)展與現(xiàn)代化都市建設(shè)的關(guān)系進行了深入的探討，經(jīng)過一周考察和研討，大家普遍認為，在當前社會變革時期，在深圳這樣一個改革開放的先行城市，開展“城市山水畫”的創(chuàng)作研討活動，無論是對中國畫的發(fā)展，還是對現(xiàn)代化的城市建設(shè)，都將會起到促進的作用。在2006年的“第五屆深圳國際水墨畫雙年展”，我們還與中國美術(shù)家協(xié)會共同舉辦了“城市山水畫”單元展，全國各地藝術(shù)家的踴躍參與，證明了這一緊扣時代脈搏的藝術(shù)創(chuàng)作主題在當今已經(jīng)擁有了極為廣泛的藝術(shù)實踐群體。

3、“水墨與都市”和“都市水墨”

在“深圳畫家畫深圳”和“城市山水畫”的基礎(chǔ)上，深圳畫院進一步提出了“水墨與都市”和“都市水墨”的概念，將其作為第二屆和第三屆 “深圳國際水墨畫雙年展” 的兩個主題展，并在第四屆“深圳國際水墨畫雙年展”中繼續(xù)以“水墨都市”為主題舉辦單元展，以期用水墨畫的形式來展示現(xiàn)代的都市景觀、都市人的面貌及都市人的心態(tài)、情感和觀念，拓展水墨畫對新題材的表現(xiàn)力。確實，在中國傳統(tǒng)的水墨畫中，也曾出現(xiàn)過一些表現(xiàn)都市景觀的作品，但由于建立在農(nóng)業(yè)文明基礎(chǔ)上的自然觀完全主導了我們的審美意識，使得那些表現(xiàn)人造景觀題材的藝術(shù)未能得以向更深入和更廣泛的方向發(fā)展，在形式上也沒有形成自己獨特的語言系統(tǒng)。進入20世紀50年代后，由于特殊的社會形勢發(fā)展的需要，一些優(yōu)秀的中國畫家曾創(chuàng)作出一批反映工業(yè)題材和現(xiàn)代城市風景的作品，其中不乏精品，對中國畫的創(chuàng)新起到了一定的促進作用。進入80年代，年輕一代的水墨畫家也將自己的探索目光投向了都市題材，以新的藝術(shù)形式表現(xiàn)出了都市人的心態(tài)和場景。新的生活經(jīng)驗和藝術(shù)經(jīng)驗在他們那里互相生發(fā)，使他們創(chuàng)造出了新的藝術(shù)風格。他們的這種努力大大拓展了水墨畫的表現(xiàn)域，豐富了水墨畫的歷史。也正是基于這樣的現(xiàn)實，“深圳國際水墨畫雙年展”提出了“水墨與都市”和“都市水墨”的主題，吸引了廣大的海內(nèi)外優(yōu)秀藝術(shù)家來進行專題創(chuàng)作，取得了良好的學術(shù)效果，為傳統(tǒng)水墨畫向當代的轉(zhuǎn)型，提供了建設(shè)性的參照。

4、新媒體藝術(shù)研究和展示

深圳畫院在致力于水墨畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的同時，努力關(guān)注水墨畫的發(fā)展與設(shè)計藝術(shù)、新媒體藝術(shù)的關(guān)系。在第四屆“深圳畫際水墨畫雙年展”的“水墨空間”和第五屆的“水墨·生活·趣味”專題展中，都引進了新媒體的藝術(shù)形式，既豐富了雙年展的展示形式，也促進畫院藝術(shù)家對新媒體藝術(shù)的關(guān)注。深圳畫院先后舉辦了“亞洲時間”“黑極生像”“記憶共享—邱志杰·金江波新媒體藝術(shù)”“馮紀忠與方塔園”等新媒體的創(chuàng)作和展示活動，還成功地承接和制作了“申大（申辦2011年第26屆世界大學生夏季運動會）多媒體宣傳片”，在意大利都靈展示期間，得到了國際大體聯(lián)（國際大學生體育聯(lián)合會）官員的一致好評，為深圳市取得2011年“第26屆世界大學生運動會”主辦權(quán)作出了重要的貢獻。

5、《中國版畫年鑒》與 “版畫100”

2003年深圳畫院主動向中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會提出，承擔1992年因故停刊的《中國版畫年鑒》的編輯和出版工作。鑒于形勢的發(fā)展，深圳畫院在原有的《中國版畫年鑒》基礎(chǔ)上，對欄目設(shè)置和裝禎設(shè)計等都做了一定的調(diào)整，努力使其成為一本全面反映版畫創(chuàng)作狀態(tài)和成果、推出優(yōu)秀版畫家的專業(yè)刊物。

與此同時，深圳畫院試圖建立一個穩(wěn)定的、學術(shù)的中國版畫歷史資料庫，逐漸構(gòu)建中國版畫的實物檔案，不斷推出中國版畫精品展、專題展等。2014年開始，在深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項基金的支持下，深圳畫院與中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會攜手打造了“版畫100”這一集展示、出版和收藏于一體的項目。該項目以歷史的眼光研判中國版畫的創(chuàng)作和理論現(xiàn)狀，經(jīng)過嚴格、認真、專業(yè)的評審，甄選出近百幅年度精品力作進行展出和收藏，這些作品又全部收錄于同年的《中國版畫年鑒》中。

展示、交流、收藏

深圳畫院在進行創(chuàng)作研究的同時，也定期在陳列館舉辦不同風格、不同流派的公益性藝術(shù)展覽，累計200多場次，接待海內(nèi)外觀眾數(shù)萬人次。如“唐云藝術(shù)館館藏精品展”“浙江博物館藏黃賓虹書畫精品展”“ 廣州藝博院藏揚州八怪作品展”“中國新興版畫展”“德國紐倫堡藝術(shù)作品展”“實驗水墨回顧展（1985-2000）”等。這些展覽不僅充實了畫院的業(yè)務內(nèi)容，也豐富了廣大深圳市民的文化生活。此外，深圳畫院也積極鼓勵畫家走出國門舉辦展覽，先后于2001年組織了“深圳畫家畫深圳”赴法國、2003年 “城市山水畫” 赴德國、2005年“中·韓當代水墨展”赴韓國展出；“董小明墨荷展”也于2001年在聯(lián)合國總部、2004年在德國紐倫堡、2005年在丹麥展出。

深圳畫院在建設(shè)和發(fā)展的過程，一直得到海內(nèi)外藝術(shù)同行的關(guān)心和支持。吳作人、李可染為年輕的深圳畫院題寫院名，華君武、葉淺予、關(guān)山月、黎雄才、賴少其、陸儼少、唐云、程十發(fā)、宋文治、丁聰、黃永玉、盧沉、王已遷、朱德群、方召麐等著名藝術(shù)家都曾先后來畫院作客并參加創(chuàng)作和展覽活動。同時，深圳畫院也與國內(nèi)的藝術(shù)機構(gòu)和兄弟畫院建立友好的聯(lián)系，并在20世紀90年代中期與北京中國畫研究院、江蘇省國畫院、廣東畫院、湖北美術(shù)院、上海畫院等數(shù)次在深圳召開工作會議，共同探討我國的畫院在改革開放新時期的發(fā)展方向。此外，深圳畫院還廣泛開展與海外藝術(shù)家和專業(yè)機構(gòu)的交流，并與深圳友好城市德國紐倫堡的藝術(shù)院（Kunsthaus Nurnberg）建立了長期的合作關(guān)系，自2000年以來，雙方不斷各派出藝術(shù)家作互訪活動。針對自身的研究方向和硬件優(yōu)勢，深圳畫院還在全國率先建立“客座畫家”制度。近些年來，有20多位來自德、法、美、東歐、亞洲等國家的外國藝術(shù)家和著名華裔畫家，先后應邀來深圳畫院進行為期一至三個月的創(chuàng)作活動，并舉辦了作品匯報展，激發(fā)了本院畫家的創(chuàng)作活力。

深圳畫院也一直致力于藝術(shù)品的收藏。自建院以來，根據(jù)自身的學術(shù)定位，迄今為止收藏了1200余件水墨畫，其中包括老一輩藝術(shù)大師李可染、葉淺予、華君武、關(guān)山月、賴少其、陸儼少、唐云、宋文治以及眾多中青年著名水墨畫家的作品；在《中國版畫年鑒》重新編輯出版之際，深圳畫院抓住時機，積極爭取政府資助，對我國著名版畫家彥涵、趙延年、張懷江、李煥民、晁楣、吳長江、其加達瓦等作品做了專題收藏，同時購藏了當今中青年版畫家的版畫精品700余件，為深圳人民積累了寶貴的文化財富，也為中國的近現(xiàn)代美術(shù)研究積累了重要的素材。

深圳畫院歷任領(lǐng)導人：

第一任領(lǐng)導

第二任領(lǐng)導

院長：董小明（1991.8-2007.2）

副院長： 其加達瓦（2000.1-2007.2）嚴善錞（2002.6-2007.2）

第三任領(lǐng)導

院長：董小明（2007.2-2010.1）

執(zhí)行院長： 劉俊杰（法人代表）（2007.5-2010.1）

副院長： 嚴善錞（2002.2-2010.1）

上世紀70年代河北農(nóng)村，沒有高大上的玩具，當時的孩子們卻相當?shù)目鞓罚瑵L鐵環(huán)、摔片兒、彈玻璃球、斗雞……一個小村子里，卻有這么一個小P孩子，一天天把全村的碎磚頭撿到自己家的院子里，當時貧困，稍有成型的磚塊早被主人家利用起來，能丟在街上或進胡同里的，自是不能再用，母親嫌亂，把磚頭當垃圾清理了，沒過幾天，又被撿了回來今天搭個雞窩明天建個房子，轉(zhuǎn)天又壘個豬圈……。后來母親也沒了脾氣，就隨之任之了。因為皮膚黑，又整天把自己整成個泥猴子，大家都叫他“黑健兒”。

第四任領(lǐng)導

院長：董小明（2010.1至今）

執(zhí)行院長： 徐 章（法人代表）（2010.1至今）

副院長： 嚴善錞（2010.1-2011.5）楊曉洋（2012.1至今）

深圳畫院在編畫師

董小明 楊曉洋 王立星 于長江 富中奇 陸 佳 劉 哲 海巖宿千

任四四

深圳畫院離退休畫師

田克盛 李世南 周 凱 其加達瓦 梁 銓 宋承德 嚴善錞 鄭 強

深圳畫院已調(diào)離畫師

郭炳安 王孟奇 申少君 宋玉明

深圳畫院已故畫師

楊 沙 鄭成揚 黃菊芬 裴友昌