中國畫的藝術表現對留青竹刻的影響

牛星越

【摘 要】留青竹刻的創作過程復雜，且耗時較長。留青竹刻的創作過程有選材、構思畫稿、準備刀具，然后刻去圖樣以外的竹皮，最后在留下的青皮上刻劃出層次、明暗和各種各樣的線條勾勒、塊面起伏和筆觸等。顯然從構思畫稿這一步驟開始中國畫對留青竹刻的影響便無處不在。

【關鍵詞】中國畫；留青竹刻；題材

中圖分類號：J314.5 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0170-01

留青竹刻題材的選擇、畫稿的構圖，刀法如何表現躍然而上的視覺感受，中國畫也是如此，留青竹刻從中國畫中汲取靈感，將中國畫的創作體系以刀代筆地展示出來。

一、中國畫在題材選擇上對留青竹刻的影響

中國畫題材主要有花鳥、山水、人物三大類，而留青竹刻盡管題材范圍十分廣泛，將其歸類后，也脫離不了這三大類題材。首先是留青山水，山水是留青竹刻中出現較早的題材。但由于竹刻器物的形態、大小限制，留青山水題材與中國畫山水題材相比，主要以山水小品為主。內容主要有高山流水、煙云樹石、柳蔭垂釣、屋宇樓臺等。間以漁家晚飯，炊煙縷起，臨水草樹，亦模糊滅沒，若有若無。凡云氣、夕陽、炊煙，皆就竹皮之色為之，妙造自然，不類刻畫，由此可見留青山水技法的成熟。其次是留青人物，人物畫作為中國畫發展與成熟最早的畫種，在隋唐、五代時達到鼎盛，但在元明清時由于文人畫的興起而衰微。中國人物畫對人物故事類竹刻的影響之大顯而易見。不過在留青竹刻中的人物題材更趨向于世俗化，更能夠為各個階層的人所接受。另外是留青花鳥，在留青竹刻作品中，以花鳥畫為粉本，借鑒或自創的題材十分廣泛，如報春之梅、幽居之蘭、虛心之竹和清高之菊，清廉荷花、富貴牡丹、傲氣雄鷹、松樹仙鶴、月季蜻蜓等，這些題材往往凝聚著竹刻家所追求的格調與理想，賦予他們人格化的特征。

二、中國畫在構圖上對留青竹刻構圖的影響

中國畫的構圖是在一定的空間上，處理物象的主次位置等關系，將各部分組成一個和諧的整體，以表現作品的主題思想與藝術美感。在我國傳統的繪畫中又稱為章法或布局，并且被認為是“畫之總要”。中國畫的構圖是極富形式美的。形式美作為一種“有意味”的形式，具有獨立的審美價值。形式的目的蘊含著內容，內容積淀在形式美之中，在追求形式美的過程中完成空間的營造，達到整體的藝術構成方式與局部變化的協調一致。

留青竹刻家基本都擅長繪畫，或是以畫譜為粉本進行摹刻，他們在從事竹刻創作時，所遵循的各種構圖法則離不開中國畫的構圖法則的限制，只是由于中國畫是平面創作，而竹刻藝術既包括平面創作也包括立體曲面創作，故在相同的構圖法則運用時需要有適應性的調整。在章法布勢上，留青竹刻的章法布勢吸取中國畫的養分，但尺寸較中國畫小得多，因而畫面構圖就簡單一點，矛盾關系少一點，用不等邊三角形或S形構圖，講究疏密。以《梅雀圖臂擱》為例，畫面以折枝花卉的近景出現，動勢變化不大，注重在小小的構圖中巧妙地布置畫面的均衡得勢，以平穩為主，平中有勢。畫面采用對角線構圖法：梅樹從畫面的右下角以上插之勢向畫面左上角出勢，枝桿兩旁點綴富有大小、高低、向背、偃仰、正反之變化的梅花，畫面在變化與運動中尋求統一與均衡。

三、中國畫在筆墨、意境上對留青竹刻構圖的影響

以留青上水為例，留青山水除了表現青綠山水的分層設色外，水墨山水中的披麻皴，湖石假山的鬼面皴和頁巖的疊糕皴、懸崖的解索皴等皴法，都適用于留青刻法。而亂柴皴、斧劈皴、米點皴等皴法較難實現，潑墨山水則更難。近景濃遠景淡，遠景沒有近景清晰；山頭濃而皴法淺，內皴不及外廓分明渲染山石用墨濕，皴擦用墨干，以渲染為分石面之陰陽，而皴擦為狀石紋之起伏。襯景的樹葉多選夾葉、垂柳，形態秀美也易于落刀；云水采用較山體更為細瑣的分筠法或者用留白的手法表現。

留青竹刻作為再現中國畫的一種藝術，不僅受到題材、構圖、技法的影響，更要能體現中國畫中的意境和靈魂。如果脫離了對“意境”美的多方面探究，那么留青竹刻只能停留在“工”的層面上，作品有的只是匠氣，而無法達到藝術美的高度。留青竹刻意境主要表現在畫面的構圖，是通過對中國畫筆墨的再現表現出來的。這和中國畫意境的產生與表現沒有較大的差異。雖然如此，但意境的表達因人而異，這是由畫家基本素質所反映出的情感而決定的。尤其是畫家的文藝修養深度以及生活態度，更關系到意境的深度與鮮明度。這樣就使得留青竹刻家與畫家有了密不可分的關系。

留青竹刻家要能使自己的作品脫離匠氣，一定要有書畫的修養，不管是技法的還是理論的，所以竹刻家們基本上都能書畫，甚至有些還是丹青高手，他們把書畫當做自己的一門必修課。因為只有懂書善畫者才能將畫稿中干濕濃淡的筆墨意韻，通過細致入微的刀工，產生活潑生動的畫面，給人以豐富的聯想，令觀者白看不厭，愛不釋手，這就是作品的境界。要達到這種境界，必須由多方面的綜合，包括體驗生活、習書、練畫、涉足畫展，多做交流，努力提高自身的學識修養。只有下刀之前都了然于胸，才能刻得得心應手，更重要的是能使其作品擺脫匠氣，成為一件有藝術價值的藝術品。

參考文獻：

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