韓國旅行類真人秀節目《花樣青春》的創新性研究

【摘 要】《花樣青春》是韓國tvN電視臺的一檔背包旅行真人秀綜藝節目， 本文主要對該節目的創新性進行探討，挖掘其獨特的魅力。

【關鍵詞】真人秀；《花樣青春》；創新性

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0158-02

《花樣青春》是韓國tvN電視臺的一檔明星背包旅行節目，由韓國金牌制作人羅眏錫親自操刀，是《花樣爺爺》及《花樣姐姐》這兩檔旅行綜藝節目的完結篇。此節目承繼之前的“花樣”系列，到目前為止已制作了兩季。第一季是于2014年8月播出的秘魯行和老撾行，第二季是于2016年1月1日起播出的冰島行與非洲行。

近期播出的《花樣青春——非洲行》中的旅行成員，是熱播電視劇《請回答1988》中的四位高人氣演員：樸寶劍、柳俊烈、高庚杓、安宰洪，在電視劇結束之后，他們跟隨劇組一同到普吉島度假，卻在度假快要結束的時候被羅pd直接“綁架”上了去非洲的飛機，就這樣開始了《花樣青春——非洲行》的拍攝。

由于《花樣青春》系列節目在上一季積累了良好的口碑，加之熱播的電視劇《請回答1988》中人氣演員樸寶劍等人的加盟，《花樣青春——非洲篇》的第一集播出后，初放送的收視率份額就達到了12.7%，瞬間最高收視率更是達到了14.7%，創下了《花樣》系列有史以來的最高收視率。節目中的各種話題長時間占據著熱搜榜單的前五名，節目新穎的主題設定、戲劇化的敘事模式與年輕化的制作方式，使得《花樣青春》節目在明星旅行真人秀中脫穎而出。

一、青春旅行：朋友間的脈脈溫情

《花樣青春》的節目主題設定為“青春就要身體力行，以獲得更多人生智慧”，是年輕朋友們間的背包窮游，這與以往“花樣系列”最大的不同在于：參與節目嘉賓的年輕化。對于以往的《花樣爺爺》和《花樣姐姐》中年紀較大的嘉賓們來說，旅行更多的是一種體力上的挑戰，能否堅持和群體一起旅行、化解由于體力不支和情緒起伏造成的群體矛盾，成為了節目的主要關注點，而比起放大群體間的矛盾，《花樣青春》更注重表現旅行過程中朋友之間相互依靠和體諒的溫暖情感。

圍繞這樣的設定，“朋友線”就成了共同旅行的基礎條件。攝制組在選擇嘉賓時，會在私下的采訪中有意地對明星的“朋友圈”進行調查。在選定了主要的參與成員之后，便開始邀請和嘉賓比較熟悉的明星共同參與節目錄制。參與第一季“秘魯篇”的明星是韓國音樂圈中三位有名的唱作人，并且他們是有著近20年友情的大學同窗。

除了“友情”的設定外，參與節目的嘉賓均為清一色的男性，年齡范圍在20至40歲之間。以男人們的友情作為看點，在節目中展現一群粗枝大葉的大男人如何規劃旅行、如何解決旅行中的突發狀況、如何嬉笑玩樂，表現了男人之間幼稚可愛又粗中有細的友情，使得節目風格歡快詼諧、溫暖治愈，被觀眾們稱為“治愈系”的旅行節目。

二、突發行程：隱藏的攝像機

為保證這場“說走就走”的背包旅行具有綜藝感和趣味性，嘉賓們在出演前都不會被明確地告知具體的出發日期和地點，更不清楚其他同行的旅伴。攝制組通常會編造一個借口，把出演者都集中在一起，而在飛機起飛前2小時羅pd會作為攝制組的代表突然“空降”，告知嘉賓們要上節目的消息，緊接著明星嘉賓就會被“綁架”帶上飛機。從攝制組會議到“綁架”嘉賓的這一整個突發過程，都會被用不易被察覺的攝像機記錄下來，這就是“隱藏的攝像機”。

為了完成這樣一場出其不意的“綁架”行動，攝制組會提前3個月的時間，事先與明星嘉賓的制作公司進行協商，預定明星的出席日程，并“買通”明星周圍的工作人員，向嘉賓隱瞞上《花樣青春》節目的通告。羅pd作為節目組的代表，在出發當天會設置好“隱藏的攝像機”，捕捉他們突然被拉去機場出國旅行時的真實反映。在第二季的“非洲篇”中，羅pd甚至追到了《請回答1988》劇組的殺青度假地——普吉島，并為了設置隱藏攝像機“收買”了劇組的其他演員，為“綁架”節目嘉賓自導自演了一出戲，使得節目一開始便妙趣橫生。

三、人物角色：期待滿足與期待破壞

節目的出演者會在旅行的一周時間內一起親密無間地生活。為了解決基本的生活需求，會根據個人的特長在群組里進行分工和合作，讓每個人在群體中承擔一定的任務和角色。節目組會根據事先了解到的明星的實際性格，為群組中的角色進行大致的劃分，并隨著旅行的深入在節目中逐漸固定下來。

一方面，節目組會有意增強明星劇中角色與實際性格的相似度，以此來滿足觀眾的期待，例如在參加“非洲行”的四位嘉賓中，柳俊烈負責開車和涉外活動，安在洪負責料理和副駕駛，高庚杓負責管理賬目和搭帳篷，而老么樸寶劍則經常闖禍和賣萌。在電視劇《請回答1988》中，柳俊烈就飾演一個不善言辭但會默默幫助別人的角色，樸寶劍則飾演一個高智商的圍棋高手，但在生活中卻是個什么都需要人幫助的“傻瓜”，而有趣的是，在節目中他們二人展現出的實際性格也與自己飾演的人物極其相似：一個默默為大家料理好一切，一個善良乖巧卻因為不懂怎么做而常常闖禍，人物的角色設定與代入感顯得順理成章。另一方面，節目也會有意破壞明星的“神化”形象，表現明星嘉賓實際性格中的不完美，也就是所謂的期待破壞理論：即他人行為沒有符合我們的期望，但引起了我們對他人的注意和興趣。節目利用各個角度的近十臺固定攝像機gopro，全程記錄在行程中發生的事情和有趣的對話，在紀實性狀態下展現明星原本的性格，例如：樸寶劍在節目中兩次開車，都在很短的時間內出了事故，展示出了他在駕駛技術上的缺陷，而這種缺陷卻被理解為是略有不足的小迷糊，顯得真實、可愛又有親和力。

人物定型完成后，根據節目主題需要進行人物進行的組合和強化，來推動敘事發展。節目雖然都是記錄在路上遇到的不同的人和事，但隨著旅行的推進，出演者們的關系也在發生變化，并不斷深入。

四、行動方式：自助的公路旅行

《花樣青春》的旅行地和終極目標會由攝制組規劃，并設置好大體的行動路線，比如“冰島行”中的終極目標是看到極光，而“非洲行”則是到維多利亞大瀑布觀光。這些節目組所選擇的旅行地，大多是一些尚未被開發的異國地區。除了擁有原始的風光、淳樸的人文樣貌外，當地人們的生活狀態、節日風俗和飲食習慣等都通過明星們旅行過程中的行動路線得以展現。由于行動路線和最終目的地已經被規劃完成，嘉賓需要在節目中展現自助旅行的狀態，解決一些旅途中的基本需求，例如：從訂酒店到買電話卡、租車、購物、點菜，甚至保鮮食物和做飯都需要明星一一親力親為。這對于日常生活都由經紀人和助理幫忙打理的明星來說，難度并不一般；再加上身處環境陌生的國度，語言溝通有時都會難以進行。但通過一次次的嘗試和相互協作，出演者們順利地渡過了難關，展現出平時在片場和采訪中難以看到的狀態，甚至通過節目挖掘出了明星不為人知的性格。

特別是第二季中的冰島和非洲納米比亞這兩個旅行地，由于環境惡劣、公共交通不便、景點之間距離較遠的問題，公路自駕變成了最適合這些國家的旅行方式。在公路旅行中，趕路會占用旅行中的大部分時間，因此展現車內空間的有趣對話就成為了必須之事。“非洲行”中，節目組在車內空間及車身設置了近10個gopro，全天候地捕捉出演者們在行車過程中的有趣交談，并對車子在行駛過程中的特殊角度同樣設置機位進行紀錄。車內是一個封閉的空間，人們身在其中便很容易放松、展現自身真實的狀態，例如在“非洲行”的節目中，大家由于吃錯了東西導致腸胃不舒服，還引發了要不要在車內“排氣”的討論，展現了明星作為普通人真實的一面，拉近了和觀眾的距離。

五、攝制組身份：干預者與旁觀者隨時轉化

該節目的導演是韓國著名的綜藝pd，許多為國內觀眾所知的韓國綜藝節目如《兩天一夜》《明星金鐘》都是由他參與制作的，特別是《兩天一夜》讓他成功躋身為韓國家喻戶曉的綜藝節目導演。而在他在轉投到CJE&M后，推出了“花樣系列”和“三時三餐系列”，這兩個綜藝節目目前已播出過三季且都非常成功。他本人的風格也很穩定，偏向在節目中傳達人與自然的親密關系以及人在旅途、勞動中與自然的親密接觸，傾向于從中獲得的治愈力量和正能量。

他還在節目中創造了一種新型的攝制組與參與嘉賓的關系，即在“設定”與“真實”中尋找到了一個平衡點。在節目開始時，攝制組作為主導者“設計”和“綁架”節目參與者，讓觀眾體驗到惡作劇的有趣和快感，而在節目進行時，攝制組則作為單純的旁觀者不再有意地設置任務，讓嘉賓自己掌握經費支出、食譜和旅行行程進度。而當演出者在旅行中遇到難以解決的困難時，比如說惡劣的天氣、航班延誤等，攝制組則會主動地給予一定幫助。讓觀眾感覺到一種“為安全的旅行進行規劃”，而不是有意地去設定任務，干涉節目的敘事，或者為了節目效果故意制造沖突、有意地煽情和渲染，使得一切發生得具有真實性卻又不失戲劇性。

六、節目制作：全方位的拍攝手法和多重藝術加工

《花樣青春》在人物關系拍攝和故事敘述時，更多的是在追求一種紀錄的真實感，因此節目中大量使用多機位的手持攝像和自然布光。由于公路綜藝的設定，節目在拍攝時會在車內及旅館空間設置gopro等固定機位，采取鏡頭不直接對準出演者的拍攝方式，一方面可以使他們表現得更加自然，另一方面也可以全方位、智能地捕捉一些私密空間中明星們的真實反應，全方位地還原突發事件。

例如“非洲行”的第一期節目中，柳俊烈三人率先到達非洲的酒店安頓、洗漱。酒店的房間是個為通風設計的開放式格局，衛生間的門是一扇透明的玻璃。由于安在洪在取東西后一不小心轉動了固定在柜門上的攝像機，無意間全程紀錄了柳俊烈洗澡的全過程。在柳俊烈洗漱完畢后出來才發現，原來攝像頭一直對準自己所在的衛生間。三人發現后爆笑不止，最后只能叫來導演刪除了之前的畫面。

在對于自然風光的表現上，則一般使用航拍來展現風光的另一種角度和面貌。節目給人治愈的感覺，無論是空無一人的沙漠，一眼就可以看到地平線，還是高高低低起伏的沙丘的盡頭，落日的余暉染紅了整個天空，又或者是沙漠與海這種即矛盾又和諧的“非洲組合”，都被展現在觀眾眼前。同時，加上延時攝影和高速攝像機的使用，捕捉平時難得一見的非洲野生動物的動態，讓觀眾感覺到新奇和神秘。

除了全方位的拍攝手法，多種加工手段也提高了節目的藝術層次。多角度捕捉細節、慢鏡頭回放精彩瞬間，加上適時的字幕和音效渲染節目氣氛，都為節目的娛樂化起到了畫龍點睛的作用。特別是節目中的音樂包裝，大多根據當地風光和嘉賓身份進行配樂，配合畫面不僅產生了合一的共鳴感，還為音樂賦予了新的內涵，贏得了關注度，很多觀眾在節目結束之后，還在網上尋找節目的bgm反復循環播放，《花樣青春》節目的藝術魅力可見一斑。

作者簡介：

寇濱麒，中國傳媒大學戲劇與影視學院在讀研究生，研究方向：電視文藝方向。