淺議鋼琴伴奏音樂(lè)在電影中的美學(xué)特點(diǎn)與表達(dá)形式

劉方

【摘 要】在電影與觀眾的互動(dòng)之間，鋼琴音樂(lè)猶如一座橋梁架在中間，帶領(lǐng)觀眾走入電影的主題當(dāng)中，將電影的主題與觀眾的內(nèi)心緊密相連。站在宏觀角度看，鋼琴音樂(lè)在電影藝術(shù)的運(yùn)作過(guò)程中有著非常大的影響；站在微觀角度看，鋼琴音樂(lè)對(duì)電影藝術(shù)在劇情的刻畫與深化起著非常大的推動(dòng)作用。

【關(guān)鍵詞】鋼琴電影音樂(lè)；美學(xué)特點(diǎn)表達(dá)

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0116-01

在電影與觀眾的互動(dòng)之間，鋼琴音樂(lè)猶如一座橋梁架在中間，帶領(lǐng)觀眾走入電影的主題當(dāng)中，將電影的主題與觀眾的內(nèi)心緊密相連。站在宏觀角度看，鋼琴伴奏音樂(lè)在電影藝術(shù)的運(yùn)作過(guò)程中有著非常大的影響；站在微觀角度看，鋼琴音樂(lè)對(duì)電影藝術(shù)在劇情的刻畫與深化起著非常大的推動(dòng)作用。一部好的電影作品，留給觀眾印象最為深刻的地方應(yīng)為音樂(lè)配合的故事情節(jié)發(fā)展，豐富多彩的畫面僅僅是電影表達(dá)的一部分。鋼琴音樂(lè)與電影藝術(shù)的融合不僅僅是為電影藝術(shù)增加內(nèi)涵，也為鋼琴音樂(lè)的發(fā)展增添了助力。

一、鋼琴音樂(lè)的發(fā)展及美學(xué)特征

發(fā)源于西歐的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)是文化的產(chǎn)物，已經(jīng)有近400年的發(fā)展歷史，鋼琴演奏曲目浩如煙海，從燦爛鼎盛的巴洛克時(shí)期到以維也納為中心的古典主義時(shí)期、到舒伯特為奠基者的浪漫主義時(shí)期，再到和聲和音色變化功能兼具的印象主義時(shí)期，如今已經(jīng)形成了較為完整的音樂(lè)藝術(shù)體系。鋼琴表演藝術(shù)是一門技術(shù)性和藝術(shù)性都很強(qiáng)的藝術(shù)門類。鋼琴的演奏技巧豐富多樣，既可以演繹氣勢(shì)磅礴、抒情寬廣的音樂(lè)，又可以表現(xiàn)靈巧自由、輝煌明亮的華彩樂(lè)章，還可以作為大型樂(lè)隊(duì)演出的一個(gè)重要部分和伴奏樂(lè)器發(fā)揮作用。各種音階、半音階、雙音、和弦及復(fù)雜的樂(lè)曲均可通過(guò)鋼琴充分地展現(xiàn)。鋼琴演奏的過(guò)程即是二度創(chuàng)作的過(guò)程，演奏者所賦予鋼琴曲的情感與作曲家創(chuàng)作作品時(shí)的情感體驗(yàn)同等重要。一首杰出的鋼琴作品，必定有其完善的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容。演奏者在掌握樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)外，應(yīng)該設(shè)計(jì)出自己的音樂(lè)詮釋，加上個(gè)人的情感理解，強(qiáng)調(diào)自己認(rèn)為重要的音符與細(xì)節(jié)。

鋼琴音樂(lè)作為電影中的一種新體裁形式存在，在表現(xiàn)主人公的個(gè)人情感和創(chuàng)作意圖，引發(fā)欣賞者的感情共振和藝術(shù)想象等方面具有不可替代的位置和作用。最終以抒發(fā)主人公的內(nèi)心世界，從而引起觀眾在情感和心理上的共鳴，也正因?yàn)槿绱耍撉僖魳?lè)這種特殊的美學(xué)特征被廣泛應(yīng)用于電影作品的各個(gè)環(huán)節(jié)之中。

二、電影中鋼琴音樂(lè)的具體美學(xué)表現(xiàn)

越來(lái)越多的以鋼琴音樂(lè)為主的題材電影出現(xiàn)，鋼琴音樂(lè)美學(xué)也充分的在影片中表現(xiàn)出來(lái)。以鋼琴美學(xué)因素為基礎(chǔ)，從三個(gè)方面分析它在電影作品中的具體美學(xué)表現(xiàn)，即起著抒發(fā)故事情感、營(yíng)造背景氛圍和提升電影藝術(shù)品位的作用。

（一）抒情作用是音樂(lè)本身都具備的一種功能，在電影音樂(lè)中鋼琴音樂(lè)所抒發(fā)的情感都是清晰具體的、有所突出指向的，比如《時(shí)時(shí)刻刻》是格拉斯最具畫面感的作品。他的長(zhǎng)任鋼琴搭檔米歇爾·瑞斯曼宛如流水般潺潺波動(dòng)的琴音，加上深具命運(yùn)意涵的管弦樂(lè)章、極為精致的現(xiàn)代化的演繹特質(zhì)，以及巧妙的樂(lè)思，使得《時(shí)時(shí)刻刻》的配樂(lè)成為一篇富有人性情懷的生活樂(lè)章。弦樂(lè)與鋼琴的演進(jìn)深具意識(shí)流色彩，悄無(wú)聲息的和聲變化，如潺潺流水般潤(rùn)滑透徹的旋律線條，能夠立刻俘獲聽(tīng)者的內(nèi)心。這種旋律，有很強(qiáng)的張力、神秘、悲傷、夢(mèng)幻等元素。為了讓配樂(lè)更具人文氣質(zhì)，格拉斯拋棄了那些虛無(wú)縹緲的聲音，選擇以鋼琴為主軸，慢慢推動(dòng)影片的發(fā)展。每一個(gè)樂(lè)段都以弦樂(lè)齊奏襯底，在鋼琴的跳動(dòng)樂(lè)思下，雖然沒(méi)有排山倒海的宣泄，音符中也依舊流淌著無(wú)休止的重復(fù)信仰。在重復(fù)的旋律演進(jìn)中，僅用速度、力量和配器的變化來(lái)推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，制造戲劇效果，提振觀眾情緒。

（二）同時(shí)，鋼琴音樂(lè)對(duì)于營(yíng)造電影的背景氛圍具有十分重要的作用，一部?jī)?yōu)秀的電影，如果沒(méi)有了聲音元素的加入，電影也就失去了鮮活的生命，比如《不能說(shuō)的秘密》中湘?zhèn)惖母星榫€除了親情，還有更重要的愛(ài)情，這種愛(ài)情不是炙熱濃烈的愛(ài)，而是與路小雨那種簡(jiǎn)單的純純的愛(ài)。在此情況下，表現(xiàn)愛(ài)情的鋼琴曲就成了劇中不可或缺的重要部分，《路小雨》、《琴房》、《Angel》這樣的原創(chuàng)鋼琴曲目應(yīng)此而生，這些曲目有的表現(xiàn)了湘?zhèn)悓?duì)小雨一開(kāi)始的好感，有的則逐漸延伸，將湘?zhèn)惻c小雨相互之間的情感變化不斷烘托，并在最后升華到了兩人四手共彈的《湘?zhèn)愋∮晁氖致?lián)彈》曲，不能不說(shuō)這些表現(xiàn)愛(ài)情的鋼琴曲相互搭配，共同成就了湘?zhèn)惻c小雨清新愛(ài)情的整體劇情。此片中鋼琴音樂(lè)同人物畫面結(jié)合得淋漓盡致，聲音在此貫穿到每個(gè)細(xì)節(jié)，讓人不免感嘆。

總之，除了在營(yíng)造背景和抒情之外，鋼琴音樂(lè)在提升電影的藝術(shù)品位方面也占有十分重要的地位，從更深層的意義上講，在諸多的音樂(lè)中鋼琴音樂(lè)是最具有高貴特質(zhì)的音樂(lè)。在電影中注入鋼琴音樂(lè)，可以有效提升電影作品的藝術(shù)品位，這種讓人不斷回想的藝術(shù)感覺(jué)讓觀眾從內(nèi)心感嘆，從而電影的藝術(shù)品位得到了上升。

作者簡(jiǎn)介：

劉 方（1982-），黑龍江省黑河市人，碩士，講師，主要研究方向：音樂(lè)學(xué)，鋼琴。