歌曲《小芳》兩版改編對(duì)比分析

鄧鑰瓊

【摘 要】《小芳》是1993年由李春波作詞、作曲并演唱的一首民謠情歌。該歌曲以知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的人生經(jīng)歷和情感體驗(yàn)為背景，打動(dòng)了無數(shù)的聽眾，以城市民謠樸實(shí)明了、溫暖簡(jiǎn)潔的創(chuàng)作風(fēng)格，風(fēng)靡了一個(gè)時(shí)代，被稱為大陸民謠的始祖。2014年、2015年，新生代創(chuàng)作型歌手方大同、李榮浩分別對(duì)歌曲進(jìn)行改編翻唱，方大同版洋味兒十足，但缺乏情懷，而李榮浩版既保留又創(chuàng)新，使年代歌《小芳》煥發(fā)了新的活力。

【關(guān)鍵詞】《小芳》；流行音樂；作品改編；翻唱

中圖分類號(hào)：J642 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0079-01

《小芳》是1993年由李春波作詞、作曲并演唱的一首民謠情歌。該歌曲以知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的人生經(jīng)歷和情感體驗(yàn)為背景，打動(dòng)了無數(shù)的聽眾，以城市民謠樸實(shí)明了、溫暖簡(jiǎn)潔的創(chuàng)作風(fēng)格，風(fēng)靡了一個(gè)時(shí)代，被稱為大陸民謠的始祖。

一、方大同版本

2014年4月，方大同發(fā)表了音樂專輯《危險(xiǎn)世界》，其中歌曲《小方》便是對(duì)李春波《小芳》的改編翻唱。《小方》的歌曲結(jié)構(gòu)為A+B+C+A+B+C+A+D+B，從歌詞方面來看，全曲將副歌部分的“謝謝你對(duì)我的愛，今生今世我不忘懷，謝謝你對(duì)我的溫柔，伴我度過那個(gè)年代”提至歌曲開始部分，之后便是一大段的“I wanna thank you”與Rap自我介紹。相比起《小芳》歌詞那種能引起時(shí)代共鳴的魅力，《小方》的歌詞就像在記流水賬一般缺乏深度。從風(fēng)格來看，方版的《小方》融入了嘻哈風(fēng)格，將經(jīng)典的民謠結(jié)合強(qiáng)勁的節(jié)奏，大量加入電音效果、英文歌詞、Rap以及當(dāng)代城市文明的相關(guān)表述，使得與當(dāng)下潮流相去甚遠(yuǎn)的《小芳》瞬間變得“洋氣”起來了，無疑，《小方》比《小芳》更受到當(dāng)下年輕人的喜愛，但是在筆者看來，李春波的《小芳》寫的是時(shí)代背景下大多數(shù)知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的人生經(jīng)歷和情感體驗(yàn)，因此“村里的小芳”才能引發(fā)共鳴，成功打動(dòng)無數(shù)返城的知青；而方大同《小方》中移植的“初戀的小方”、“那個(gè)年代”則沒有鮮明的指向性，因此便成為了一種矯情。總而言之，方版的《小方》看似借鑒了李春波《小芳》的內(nèi)核，實(shí)則只是套用了一副軀殼，并沒有真正化入這個(gè)時(shí)代人們的精神坐標(biāo)以及情感譜系中，所以《小方》這首歌就自然而然地淪為了一首只要一提起，腦中就不斷重復(fù)“I wanan thank you”的洗腦神曲。

二、李榮浩版本

李榮浩版本的《小芳》在歌詞方面并沒有作改變，但卻通過編曲與演唱使得這首年代久遠(yuǎn)的城市民謠迸發(fā)出新的藝術(shù)魅力。歌曲一開始只有鋼琴在重復(fù)著簡(jiǎn)單的柱式和弦，時(shí)空靜謐，那一聲聲的鋼琴聲仿佛鐘聲滴答，將人拉進(jìn)回憶。隨后，李榮浩以一種娓娓道來的方式，唱出了小芳的模樣，并加入一小段低吟，表達(dá)對(duì)小芳深深的迷戀。A段仍是娓娓道來，講述與小芳之間的分別與不舍，在聽眾陷入李榮浩編織好的這份哀傷里時(shí)，突然加入一段利落的架子鼓，貝斯、吉他、管弦樂全上，期間三秒鐘的停頓也可謂是妙不可言，鼓樂齊鳴使歌曲風(fēng)格突然轉(zhuǎn)變，伴奏樂器增多，鋪滿整個(gè)旋律，將聽眾從哀傷的回憶中拉出來，同時(shí)也賦予了這首歌耳目一新的感覺，B段李榮浩用他那略帶沙啞的嗓音以輕搖滾的表達(dá)方式唱出了這個(gè)時(shí)代熱血青年對(duì)初戀小芳的感情，李榮浩沙啞低沉的聲線、極度松弛的唱法與真誠(chéng)投入的表現(xiàn)，使得這段的演唱純真灑脫、哀而不傷。不同于方版的突如其來、讓人摸不著頭腦，李榮浩唱到這里，由于之前的鋪墊，讓聽眾進(jìn)入了一種聽故事與回憶的模式，所以“小芳”與“那個(gè)年代”都能夠讓人們自動(dòng)帶入“美好的初戀”和“那段一無所有的年少時(shí)期”，也就不會(huì)顯得突兀與矯情，同時(shí)更容易引起共鳴。

李榮浩版本的另一大亮點(diǎn)就是在重復(fù)B段的末尾處加入的那一段口琴并且進(jìn)行了一次轉(zhuǎn)調(diào)，這段高潮是在B段情感爆發(fā)的基礎(chǔ)上加入一段口琴，使得人們對(duì)“那個(gè)年代”的回憶愈發(fā)深刻，情感愈發(fā)強(qiáng)烈，C段的轉(zhuǎn)調(diào)既是將歌曲推向高潮的需要更是情感升華的需要，聽到這里，仿佛之前積壓的情感終于得以宣泄和爆發(fā)，讓人暢快淋漓，感動(dòng)不已。雖然李榮浩改編的《小芳》帶著輕搖滾的大膽與直接，與原作風(fēng)格大相徑庭，但就如李春波老師的所說的：“我對(duì)《小芳》的愛是屬于傳小紙條的表達(dá)方式，有點(diǎn)含蓄。李榮浩對(duì)《小芳》的愛更直接，有點(diǎn)任性，非常棒。”李榮浩改編的《小芳》段落明顯，輕搖滾的表現(xiàn)方式也使歌曲顯得來品味十足，不同于原版《小芳》中帶有的90年代城市化進(jìn)程中的知青懷舊色彩，李榮浩版的《小芳》表達(dá)的是在這個(gè)物質(zhì)極其充裕而情感匱乏的時(shí)代，人們對(duì)美好純真感情的懷念與向往，是一首很不錯(cuò)的改編作品。

通過分析不難發(fā)現(xiàn)，無論是從原創(chuàng)者的滿意度、改編的質(zhì)量、受眾的接受度來說，李榮浩版本的《小芳》與方大同的《小方》相比都是更勝一籌的。這是因?yàn)槔顦s浩是在深入了解歌曲《小芳》內(nèi)涵之后，將這種內(nèi)涵與現(xiàn)代社會(huì)實(shí)際情況相結(jié)合，用心改編的，而不僅僅是套用一個(gè)軀殼或一種模式。當(dāng)今社會(huì)，無論影視創(chuàng)作還是歌曲創(chuàng)作，這種“同表化”的現(xiàn)象越發(fā)泛濫，好的創(chuàng)意當(dāng)然不妨常寫常新，但是，如果只是一味地蹈襲前人而不得其要領(lǐng)精髓，那對(duì)創(chuàng)作者與受眾來說都將是災(zāi)難。

參考文獻(xiàn)：

[1]王婷婷.當(dāng)下流行音樂翻唱的審美淺析[J].劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑），2012，（06）：86.

[2]張濟(jì)韜.論流行歌曲的翻唱與創(chuàng)新[D].成都：四川師范大學(xué)，2014.