敘事劇編劇技法和特征分析

蔣海麗

【摘 要】敘事劇作為一種獨特的戲劇形式，在戲劇的發展中占據著十分重要的地位。本課題以布萊希特的敘事劇作為研究對象，分析了布萊希特敘事劇的編劇技法以及相關特征。本課題的研究能夠為當代戲劇的創作提供一定的借鑒以及參考，具有一定的理論意義與實踐價值。

【關鍵詞】敘事劇；編劇技法；特征

中圖分類號：J80 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0052-01

布萊希特·貝托爾特是著名的劇作家和戲劇理論家，他具有代表性的敘事劇理論得到人們的廣泛關注，促進了社會藝術的發展、進步。在布萊希特看來，亞里士多德式的戲劇中完整而真實地呈現歷史只是劇作家的一廂情愿，因為即使再真實的舞臺演出也不可能讓觀眾相信它就是歷史，頂多認為這只是與歷史相似的故事。布萊希特一邊闡述敘事劇的理論，一邊以產量豐厚的劇作來實踐這些理論，令人印象深刻。許多戲劇史家因此斷言，布萊希特所做的貢獻是全面、杰出和革命性的，他可以當之無愧地躋身于戲劇藝術大師的行列。本文將重點研究布萊希特敘事劇的編劇技法以及特征。

一、敘事劇的特征分析

（一）題材特征

布萊希特的敘事劇中使用得較多的是與歷史題材相關的敘事主題，例如《大膽媽媽和她的孩子們》以及《公社的日子》等。歷史題材的敘事劇主要針對某一段歷史或者某一個歷史人物，但是與傳統的戲劇作家相比，布萊希特對歷史題材的敘事劇進行了大幅度的改造及發展。當編劇選擇了特定的題材之后，會采用不同的方法對題材進行處理。對于不同類型的歷史題材，創作以及處理的方法也是不同的。在歷史題材的敘事劇創作中，布萊希特更加傾向于理性和思辨；在歷史主題的歷史劇中，歷史人物身上體現出了布萊希特的歷史唯物主義思想。

（二）理論特征

布萊希特敘事劇的一個主要特征是通過寓言故事來詮釋某種道理，同時，這些敘事劇的結局都是開放型的。以《四川好人》這部敘事劇為例，三位神仙來到人間尋找一個好人，他們找了很久，歷盡千辛萬苦，終于在四川找到了妓女沈德。沈德在生活中遇到了種種困難，只能化裝成一個壞男人水塔。在法庭上，沈德變回她自己，告訴三位神仙做個好人實在太難了，并請求神仙相助。在沈德的呼救聲中，神仙們離開了她，并告訴她盡量做一個好人……戲劇就此落下帷幕。我們可以看到這種開放性的結局會引發觀眾的思考，而不是直接告訴他們是什么。開放性結局是布萊希特敘事劇的主要特點之一。

布萊希特敘事劇中的另一個重要理論就是反幻覺性。在敘事劇中，幻覺性出現的主要原因是演員刻意的模仿，但是在布萊希特看來，演員在表演的過程中不需要用刻意的模仿來吸引觀眾，因為他們在觀看戲劇的過程中，能夠用自己的想法來理解戲劇的內涵。從布萊希特的敘事劇中可以看出，戲劇的演員應該充分表現自己的社會立場，用生動的表演來展現敘事劇中角色的內涵，而不是通過一種直接的方法來展現角色的性格。布萊希特敘事劇的另一個突出特點是在編劇上的革新，布萊希特的戲劇編劇不再局限于一個中心事件，同時在結構方面也不再追求完整。

二、敘事劇的編劇技法分析

（一）戲劇本體的立體化

實際上，布萊希特的戲劇理論是一種與傳統戲劇理論相對立的產物。當然，這種思想并不代表敘事劇是反戲劇性的，敘事劇通常具有一定的動作性以及戲劇性，它的戲劇性結構能夠給觀眾帶來情感上的滿足，觀眾從這個層面上能夠感受到各種情緒。布萊希特認為情感上的滿足會影響到觀眾的自主性思考，需要在哲學的層次上進行升華與發展。因此，布萊希特通過評論的方式來進行有效的擴張與發展，從而使敘事劇得到迅速的發展。

（二）人物特征創作

在早期的發展階段，布萊希特主要傾向于將其創造的人物分裂為兩個人，具有代表性的是戲劇《人就是人》中的加里蓋，通過這個人物形象能夠展現出莎士比亞作品中的人物形象。在后期，布萊希特將人物的分裂發展推向了極致。在布萊希特戲劇的人物特征中，人物的內心比性格更加重要，人物的性格是真實與虛幻相結合的。因此，布萊希特的人物性格具有很強的真實感。布萊希特將敘事劇中的人物形象進行了解構及分析，使演員以一種比較夸張的姿態來進行表演。

三、結語

作為著名的戲劇作家，布萊希特的作品以及戲劇理論對現代社會具有十分重要的影響，其敘事劇的創作特征、編劇技巧與傳統的戲劇創作相比，有很大的不同?，F代的戲劇創作可以對布萊希特敘事劇的編劇技巧以及創作特征進行有效的借鑒。

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