談影視音樂表現(xiàn)及中國未來音樂發(fā)展
——就《懸崖上的金魚姬》影視音樂淺析

◎周睿

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談影視音樂表現(xiàn)及中國未來音樂發(fā)展
——就《懸崖上的金魚姬》影視音樂淺析

◎周睿

摘要：鑒于在音樂領(lǐng)域的研究與學(xué)習(xí)，接觸最多的是現(xiàn)代音樂制作，而日本的音樂人久石讓作為現(xiàn)代音樂的代表人物，對日本、亞洲，乃至全世界都有一定的影響。《懸崖上的金魚姬》主要在表現(xiàn)了人性的善良、樂觀、理解、互助、包容、團結(jié)、友愛等。

關(guān)鍵詞：久石讓 懸崖上的金魚姬 影視音樂

一、久石讓的影視音樂生涯

1984年，經(jīng)人介紹，宮崎駿第一次找到33歲的久石讓，并請他擔(dān)任動漫電影《風(fēng)之谷》的音樂作曲。因此當(dāng)時不太有名的久石讓受到了公眾的注目。此后影片公映后更證實了宮崎駿的眼光，久石讓為該片創(chuàng)作的配樂深深地打動了無數(shù)的觀眾以及評論人。次年宮崎駿成立“吉卜力”工作室后，至今，這對“黃金搭檔”已走過三十二個春秋。作為宮崎駿電影大師的“御用音樂人”，9部作品都可聽到久石讓的音樂，他所做的《天空之城》之中的《伴隨著你》等配樂都受到人們的喜愛。

二、日本民族音樂對他的影響

人人都知道日本民族音階是la，xi，do，mi，fa，日本民族音樂主要依靠半音和增減音程的音階特性以及日本la小調(diào)給人刻入日本印象。在音色與節(jié)奏的配合使用上，他所參與創(chuàng)作的影片《幽靈公主》中的《魔崇神》就是個典型例子，其中運用了日本太鼓、日本本土鼓以及敲奏鐵缽一樣的樂器，凸顯濃厚的日本民族特色。

三、《懸崖上的金魚姬》對人物刻畫及對故事推動的作用

2008年，為慶賀他們再次合作完成動漫電影《懸崖上的金魚姬》，同時也是為慶賀兩人合作了25年，在日本的武道館舉辦了大型音樂會，曲目全部取材于25年來為宮崎駿動畫寫的配樂，并由久石讓親自上臺指揮和鋼琴彈奏。配以200人交響樂團和800人的合唱團，演出總數(shù)接近1200人，可謂分量十足。這場宏大的演出規(guī)模無論是電影史還是音樂史上都是從未有過的。

《懸崖上的金魚姬》中的《波濤中的金魚姬》主題是一段刻畫形象的音樂。

生活在深海中的小金魚姬第一次背著父親出家門探索未知的世界，乘著向海面浮游的大水母，又用小水母做身體的保護罩，安逸地睡著了。此時金魚姬主題進入，雖然只有一句，卻已經(jīng)把小金魚姬的形象特點牢牢抓住。A大調(diào)呈示，弦樂齊奏，主和弦三度下行，五音重復(fù)隨后還是主和弦跳進，回落于主和弦五音，緊接著弱起在屬和弦上又進行分解跳躍，充分體現(xiàn)了小金魚姬的天真可愛、淘氣的形象。隨后的八分音樂的空拍十分關(guān)鍵，小提琴獨奏最后一句，這句音樂不再跳躍而是安靜婉轉(zhuǎn)地結(jié)束，這時鏡頭從海底向上，金魚公主隨著大水母飄向海面。這種漸漸安靜的冥想型結(jié)束法，會給人帶來一種心理暗示，平靜之后定有風(fēng)波。果然，后段的《藤本先生》主題便是很好的例子。

還是這部影片，《藤本先生》主題也是一段經(jīng)典的刻畫形象且推動故事發(fā)展的音樂。

藤本先生是金魚姬的父親，海洋中的魔法使，內(nèi)心鄙視人類。當(dāng)?shù)弥痿~姬被宗介帶走時，他驚慌地追尋女兒，媽媽和宗介在岸上飛速地開車，他在海中遇到各種障礙仍急速追隨，畫面在陸地與海面之間進行切換。此段音樂就這樣出現(xiàn)了，一是與岸上的宗介和媽媽在車中音樂主題的對比，二是體現(xiàn)了一個父親的愛。主題在a小調(diào)上呈示，只有短短的兩句，前后句屬于嚴(yán)格模進，主和弦已定位于傷感基調(diào)。旋律的上下跳躍，顯現(xiàn)出父親的擔(dān)心與忐忑不安，四度提升后的嚴(yán)格模進，更提升了這種心境。弦樂的演奏法上，弓子拉得很滿，體現(xiàn)藤本先生的那種父親的情懷。另外很重要的一點，軍鼓節(jié)奏型使用的是每兩拍兩個三連音組加兩個八分，音樂屬于緊打慢唱，另外木管樂的顫音同樣增加緊張的氣氛，可謂是處處體現(xiàn)情感。此段激烈的音樂與畫面相融合更促進了故事的發(fā)展，牢牢抓住了觀眾的心，使觀眾更想知道后面的情節(jié)。

四、結(jié)語

隨著影視產(chǎn)業(yè)的不斷增大，而影視配樂也會成為不可缺少的重要部分，它承載著敘事、表意、抒情、推動情節(jié)發(fā)展等多種功能，不同的影片所需要的配樂風(fēng)格也不同，這就需要影視配樂者多積累心中的音樂材料。好的影視音樂一定和電影是吻合的，但僅僅相吻合還不夠，還需要加入作曲者自己的體會，創(chuàng)造性的思維才能錦上添花。

就其音樂風(fēng)格分析，可能現(xiàn)在快節(jié)奏的生活方式，人們在繁忙的工作學(xué)習(xí)之后，可能會更加喜歡節(jié)奏慢些的音樂，而輕音樂中的new age或是爵士風(fēng)格等就更容易被接受。未來的影視配樂會越來越多元化，如何把中國古老的特色民族樂器與各種新時代音樂形式更好地相互融合，呈現(xiàn)出一個新的藝術(shù)形式，體現(xiàn)民族文化與時俱進的新潮流是我們要努力的方向。在這個音樂形式的領(lǐng)域里我國的發(fā)展還相對較弱，我們要深思，要探索新的表現(xiàn)手法，更貼合影視，形成一個完美的整體，為我國影視事業(yè)和影視音樂續(xù)寫新的篇章。

參考文獻(xiàn)：

［1］［日］久石讓.感動，如此創(chuàng)造［M］.何啟宏，譯.北京：中信出版社，2012.

［2］羅展鳳.流動的光影聲色——羅展鳳電影音樂隨筆［M］.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2014.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

作者簡介：（周睿，女，河北科技大學(xué)影視學(xué)院2015級研究生，研究方向：影視音樂創(chuàng)作）