淺談蛋殼在漆畫中應用

陳慧敏

摘要：在源遠流長的漆文化歷史長河中，蛋殼鑲嵌有著相當重要的作用。利用蛋殼潤白的色澤和自然龜裂的紋理，通過鑲嵌手法的疏密變化和選用不同蛋殼所形成微妙的色彩，以及蛋殼鑲嵌中的形式感和視覺沖擊，來深層次地表現作品的內涵與審美價值。基于此，本文以喬十光等名家的畫作為范例，分析蛋殼的本身屬性以及蛋殼鑲嵌技法，對蛋殼在漆畫中的應用提出個人看法。

關鍵詞：漆畫；蛋殼；鑲嵌

1漆畫創作中的蛋殼鑲嵌

漆畫的界定有廣義與狹義之分，廣義上說用漆作的畫就是漆畫，我國古代和現代漆器上的裝飾畫面都是用漆畫成的，因此說中國漆畫有幾千年歷史，天經地義。狹義地說，中國漆畫是到20世紀才逐漸形成的一個現代畫種。在繪畫藝術中，無論任一畫種，材料和技法都是其自身特有的。漆畫，正因為其使用的材料、技法的獨特性，創造了與眾不同的畫種。

大漆作為漆畫創作的主材料，可視為漆畫創作中不可或缺的物質基礎，在此基礎上再輔助硬質或軟質材料進行漆畫創作。輔助的材料很多，部分材料以鑲嵌的技法運用于漆畫創作中。追溯材料鑲嵌歷史根源，我們可以看到材料鑲嵌在中國漆文化歷史中揮上了濃墨重彩的一筆。常見的鑲嵌材料有金、銀、玉石、螺鈿、蛋殼、貝殼、石片、木片等等，其中以最具特色的蛋殼材料在漆畫創作中最常見。在漆畫中，以雞、鴨、鵪鶉、鴿子、鵝等禽類的殼做鑲嵌，稱為“蛋殼鑲嵌”。蛋殼被廣泛運用在漆畫中，其因有二：一是蛋殼色相明亮，經打磨后的蛋殼都呈近似純白的色彩，或偏冷或偏暖，這對漆的色彩是個極限，打破了漆黑的深邃悠遠。由于漆的本質特征和色彩局限，是沒有白色的。即使后來有鈦白粉的添加使用，卻使畫面缺失了漆的韻味，而蛋殼正好填補了這一缺點，與漆搭配在一起自然和諧又不失漆的韻味。在漆藝發展的漫長歲月里，蛋殼的出現是漆藝家們一直在尋找的可以彌補材料。二是蛋殼鑲嵌時蛋殼片的大小、用力程度、疏密不同會產生不同的龜裂紋理，豐富畫面層次。

2以漆畫作品為例分析蛋殼鑲嵌的藝術表現

蛋殼作為重要的輔助材料，淋漓盡致地應用于漆畫創作中。蛋殼在應用上可分為正面鑲嵌、反面鑲嵌、多重鑲嵌等不同方式，根據鑲嵌的手法不同，呈現的肌理感、質感乃至視覺效果亦是迥然不同。有序地鑲嵌致使出現均勻的龜裂，呈現溫潤似玉之感；隨意無序地嵌鑲又有粗石砥礪之感。它的表現力不斷地被人們挖掘，不僅可以表現江南水鄉，還可以表現北國飛雪；不僅可以表現鮮花，還可以表現裸巖；不僅可以表現惠女霧景，還可以表現苗女銀飾。

（1）喬十光作品《江南水鄉》《新妝苗女》。喬十光先生的漆畫作品《江南水鄉》，畫面中的白墻、石橋、石子路均采用蛋殼鑲嵌的表現方式，利用蛋殼不同的鑲嵌方式塑造出體積感。白墻與石橋的亮面采用了正面鑲嵌的技法，將蛋殼一片緊接著一片正面鑲嵌在漆畫板上所繪畫的形象中，用刀背敲打壓實蛋殼片，使其產生平整開片現象。而暗面采用了反面鑲嵌技法，將蛋殼片反面朝上鑲嵌于形象上，同樣用刀背敲打蛋殼片，然后髹涂色漆，研磨后呈現蛋殼片邊緣有不等的圓形亮色，凹陷處則是髹涂的色漆。為求畫面的統一，白墻用蛋殼“堆砌”，本來不是白色的石拱橋也用蛋殼“壘”起來，連石子路也用碎蛋殼鋪就。石子路在鑲嵌底漆的選擇上與白墻、石拱橋大有不同，采用多種色漆相間鑲嵌，由于碎蛋殼疏密變化隨意自然，研磨后色漆在蛋殼間隙中，將石子路的質樸生動表現得淋漓盡致。利用蛋殼的不同鑲嵌方式立體表現了描繪對象，拉開了畫面的空間關系，豐富了畫面的視覺效果。漆畫作品《新妝苗女》，畫面中銀飾、背景同樣采用了蛋殼鑲嵌，都采用了正面鑲嵌的手法。苗女的銀飾之多可謂世界之最，用蛋殼表現，蛋殼非常搶眼，雖難以完美詮釋銀飾的質感，卻也表現出了銀飾該有的華麗之美。畫面中的蛋殼按形象要求分成大、小開片鑲嵌，呈現豐富效果。考慮到畫面效果，背景的刺繡也使用了蛋殼，因為蛋殼如果使用不當容易游離于畫面，而背景上的蛋殼鑲嵌使得畫面平衡。

（2）吳可人作品《百合花》。吳可人先生的漆畫作品《百合花》，瓶子里的百合花正是運用蛋殼正面鑲嵌這一藝術表現手法，蛋殼或疏或密地鑲嵌于畫面形象中，成功地塑造出花朵的體積感。同時作者巧妙地運用研磨后蛋殼所呈現的白色來詮釋百合花的固有色彩，鴨蛋殼的冷白色恰到好處地表現了百合花優雅又清新的藝術氣質。蛋殼因研磨輕重不一而呈現隱約含蓄之美，多磨則顯，少磨則隱。蛋殼的堅硬材質又與所表達的百合花形象的柔美形成了強烈的對比，形成畫意與漆趣交融的藝術效果。通過對蛋殼的巧妙運用，將富含文化底蘊又唯美的畫面呈現給觀眾。

（3）白小華作品《午門瑞雪》、吳川作品《霧》。蛋殼不僅可以以開片的形式鑲嵌，還可以將其碾碎成顆粒鑲嵌在漆畫中：把蛋殼打成顆粒狀，而后根據畫面需要將或粗或細的顆粒以撒的方式分層次地鑲嵌在畫面上。白小華先生的漆畫作品《午門瑞雪》，正是采用這一蛋殼鑲嵌方式。利用蛋殼特殊的肌理效果將午門的漫天雪景表現得幽靜又淡雅。讓觀者身臨其境，不禁讓人為之贊嘆。吳川先生的《霧》，整幅作品通體采用蛋殼顆粒鑲嵌手法，將作者情感表現得淋漓盡致。在灰漾的空間中，一個惠安婦女的身影，似霧中來，又似霧中去，消融于晨霧間，意境空靈又耐人尋味，無不透露著濃濃的故鄉情。即使畫面手法單一，樸素無華卻含蓄豐富，令人回味無窮。正如藝術評論家夏碩琦所說，《霧》的工藝追求不在華美，而在單純，在單純中深含雋永。

（4）陳恩深作品《峽谷晴空》。陳恩深的漆畫作品《峽谷晴空》為了向觀者傳達三峽裸巖的力度感，作者在蛋殼的鑲嵌上采用多重貼的技法，同時選擇了厚度較大且呈現淡青色的鵝蛋殼來表現。在畫面形象上面反復疊加貼了好幾層鵝蛋殼，由于大小、疏密不同的疊加粘貼，呈現出如浮雕似的美感。從而可見，蛋殼鑲嵌的應用，是蛋殼的活化、深化，也是漆與蛋殼產生的共振共舞。

3結語

蛋殼于漆畫而言早已不僅僅是色彩替代，若我們只關注蛋殼的色彩和質感，這是否又會陷入“以物摹物”“復制自然”的簡單模式之中，屈從于一小塊白色、一堵石墻的摹寫等的拼貼，或者是讓蛋殼從生活中的垃圾變成了畫面上材料的垃圾。在蛋殼的應用上，我們不但要研究蛋殼材料，而對其基本特征更是應該理解運用，對其本體所隱喻的內涵更應深層次感受運用，應從多角度思考而不是簡單的“以物摹物”。作為一個藝術創作者，我們應擁有超越材料本質的藝術創造力，在表現蛋殼美妙的裂紋肌理和明亮的白之余，更要追求作品的深層次內涵和作品審美價值。在漆畫中，蛋殼依舊是蛋殼，卻又是超越本質的，在藝術家們的精心打造下蛋殼的表現得到了升華，成為了視覺美感的符號和精神情感的載體。