王朔書寫中的精英蹤跡

趙希然

摘 要：王朔被譽為“大眾文化”的代言人，在他的《頑主》、《看上去很美》以及轉型后的幾部作品中我們都能尋找到精英化的蹤跡。王朔作品的主流性不容置疑，然而主流意識外是否還有某種我們尚未涉獵的蹤跡？我試著以一種立體化的視角去重新解讀這位“大眾文化”代言人，呈現一個更加真實、豐富的王朔。

關鍵詞：王朔；大眾文化；精英意識

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-11-0-02

王朔在不同時期的文學創作風格變化很大，說明他的思想經歷過一場劇烈的斗爭。每一次的轉向都越來越明朗的展現出他試圖從大眾文化向精英的轉化，創作也越來越回歸主流，我們試著從他的作品中慢慢揭開王朔書寫中的精英蹤跡。

一、痞子氣中的精英蹤跡

在王朔的作品中，知識分子一直作為嘲諷、調侃的對象而存在。知識分子本應具有“精英意識”，然而這位從小在北京大院長大的孩子，經歷了“文革”的浩劫，見證了知識分子們互相殘害的場景，在尚未成熟的心里，對知識分子的第一印象就是較為負面的。成為作家后又被這些學院派的“知識分子”批評打壓。在了解到西方的“精英”后，更建立了與中國“偽精英”的知識分子不同的標準，王朔在采訪中也大方承認，自己就是知識分子，“假使我現在仍對知識分子時有不敬，并非針對何人，而是出于對自身的厭惡。”[1]雖然不自覺的便成為了自己討厭的那一類人。但是他還有一份堅持，不愿在妓女的皮肉生涯中淪落。

由于創作風格的不同，王朔作品的分期界限明顯。最早的是言情階段，創作了《空中小姐》、《一半是火焰，一半是海水》、《浮出海面》等。這一時期的作品后來被王朔嘲笑為“初中生水準”。也正是這幾篇在他看來稚嫩的言情小說，使他一炮走紅，獨特的京味兒語言、辛辣的嘲諷、具有一代人鮮明特點的普通人的生活，這一切奠定了他在讀者和評論者心中的“大眾”氣質。

伴隨著讀者們的熱切關注，走紅后王朔的作品沒有了創作之處的言情，變成純粹的調侃，讓讀者大呼過癮。這時發表了《橡皮人》、《頑主》、《一點正經也沒有》、《千萬別把我當人》等幾部作品，紅遍大江南北，由書改變的影視作品相繼與觀眾見面，使王朔被冠上了他想要極力擺脫卻揮之不去的“大眾文化”代言人之名。

80年代的《頑主》同90年代創作的《動物兇猛》有某種共同之處，頑主的奚落精神，《動物兇猛》中的困惑，跟在同一個時代徐星的《無主題變奏》、劉索拉的《你別無選擇》、納博科夫的《洛麗塔》想要批判的東西是相通的。都是在一種宏大敘事背景下，有一種消解“精英”的意識。這種批判顯露自己對這個文學、對社會所具有的責任感，這種責任感是只有精英才有的意識。人們只看到了王朔作品中的搞笑、娛樂、卻沒有發現更深層次的東西，對社會的深深的憂慮。《動物兇猛》被陳思和引入《中國當代文學史》，可以說這是間接地對他精英意識的一種承認。

二、轉型中的精英蹤跡

“倉廩實而知禮儀，衣食足而知榮辱”，在作品大賣電影拍的風生水起后，“想光明正大發點小財”[2]的純的物質需求已經不能滿足日益增長的精神文化需求。在擺脫了經濟的困擾后，人難免迷惘，王朔又是一個很愛反思的人，在尋找一種精神支撐時，對社會的責任意識油然而生，“長時間的寫作使我油然而起自命不凡，恍若自己是神的使者。似乎我們這個世界還存在一種絕對真理等著我想愚中宣布，使愚眾感激涕零之余五體投地……于是我加入了舊知識分子自命為‘第二救世主的大合唱”[3]創作了《我是你爸爸》。這部作品中所具有的教育意義是不言而喻的。然而，溫情并沒有真正填補王朔精神迷惘，92年的精神危機很突然卻又是必然的到來了。

在對人生進行重新的梳理后，沉寂了七年的他發表了《看上去很美》。剔除了調侃，只剩下純文學的嚴肅、對社會的責任感、強烈的問題意識。這部王朔付出了大量心血的作品卻因為風格與以前大相徑庭遭到前所未有的冷落，原本計劃的鴻篇巨著也胎死腹中。文風的改變使我們意識到，伴隨著年齡的增長，王朔的精神也達到了一個新的高度。他的精英意識在這一時期也更加明顯。當他不再去迎合讀者時，可以說這時王朔的作品才是真正的展現王朔內心的作品。在《美人贈我蒙汗藥》中他就談到大眾文化扭曲了他作品中想要表達的文化意蘊，將北京話那種一碗咸澀參半的水變成了一碗蜜水。在大眾文化中，辛辣的一面被去掉了，完全變成了沒有營養價值的幽默，失去了原有的意義，純娛樂取代了作品想要表達的更深刻的主題。

三、評論中的精英意識

王朔對批評自己的作品很少看，對看過的批評總結出來的也就是“他們的思維太平面了，習慣于拿過去的東西來參照現在的東西。”[4]一個活生生的人怎么就寫成了無惡不錯，或者高大全式的扁平人物了。

對于《無知者無畏》的出版，必然少不了這一部分忠于王朔的罵者的存在，也招來了鐘愛他作品讀者的罵。王朔也意識到，創作此文會失去一部分讀者，他看得卻很淡然，王朔的解釋很簡單，“需要對自己進行一番心理治療”[5]好可以去面對自己，詩意，以一個“痞子”的精英者的身份創作了此書。

關于對金庸的批評，雖然言辭過于激烈，但是大部分人還是贊同的。當他想評價一下魯迅的時候，“精英”們不同意了，覺得王朔是亂吠的瘋狗。王朔為什么罵魯迅？罵魯迅不是目的，而是讓他走下神壇，少些被人利用。王朔對魯迅是有尊重的，本來中國優秀的文學家就少，不想被過多的污染，而且還懷有惋惜之情“就這么個魯迅，還被弄成兇神惡煞的猙獰”。余華也寫過一篇《魯迅》，批評的目的同王朔一樣，試圖揭示人們對偽崇高的追求，魯迅的精英體現在對人的關注，王朔和余華也是想正本溯源喚醒人們對人的關注。

縱觀王朔的創作生涯，雖然他狂傲不羈，他罵港臺文學、罵金庸。罵魯迅，我們還是要承認王朔是屬于主流的，我們是在此基礎上探尋了他創作過程中所顯露出的“精英蹤跡”。王朔是一個曾經對“精英化”做過努力的“知識分子”。我們在文學批評的過程而應看到作家的生活，看到作家精神，試著去還原一個鮮活的人的世界，這樣有利于更好地去理解文本，對于王朔在文學上不斷地探索我們也應該給予更多的尊重與支持。

注釋：

[1]葛紅兵 朱立冬. 王朔研究資料[M]. 天津：天津人民出版社，2005，21.

[2]葛紅兵 朱立冬. 王朔研究資料[M]. 天津：天津人民出版社，2005.5，9.

[3]王朔. 王朔文集. 北京：華藝出版社[M]，1995，序言.

[4]葛紅兵 朱立冬. 王朔研究資料[M]. 天津：天津人民出版社，2005，18.

[5]葛紅兵 朱立冬. 王朔研究資料[M]. 天津：天津人民出版社，2005，97.

參考文獻：

[1]王朔. 王朔文集. 北京：華藝出版社，1995.

[2]葛紅兵 朱立冬. 王朔研究資料. 天津：天津人民出版社，2005.

[3]王朔 老霞. 美人贈我蒙汗藥[M]. 武漢：長江文藝出版社，2000.

[4]王朔. 王朔文集·隨筆集[M]. 昆明：云南人民出版社，2003.

[5]王朔. 我的千歲寒[M]. 北京：作家出版社，2007.

[6]王朔. 看上去很美[M]. 北京：華藝出版社，1999.

[7]王朔. 和我們女兒的談話[M]. 北京：人民文學出版社.