歌唱中的肢體語言

曹旖煥

摘要：肢體語言是一種無聲的語言，對(duì)歌唱表演者來說，既包括肢體形態(tài)、面部表情，也包括臺(tái)位轉(zhuǎn)換等形體因素。歌唱表演者肢體語言的運(yùn)用，既有利于歌唱活動(dòng)本身的發(fā)揮，對(duì)演唱起到一定的輔助作用，也有利于詞曲內(nèi)容與表演的完美結(jié)合。在歌唱表演中，演唱者所做的肢體語言，既要符合歌曲中歌詞所涵蓋的情感和意境，也要體現(xiàn)演唱者對(duì)該曲目在演唱時(shí)所進(jìn)行的二度創(chuàng)作意圖。

關(guān)鍵詞：歌唱表演 肢體語言

一、歌唱表演中肢體語言的類型

肢體語言作為一種無聲的語言，在歌唱中十分重要，恰當(dāng)?shù)闹w語言，會(huì)使演唱者在舞臺(tái)上的形象更加完美。步入舞臺(tái)的演唱者在臺(tái)上的一個(gè)轉(zhuǎn)身、一個(gè)回眸都會(huì)引起觀眾的注意，肢體語言的恰當(dāng)運(yùn)用既可以使演唱者與觀眾達(dá)到情感交流的目的，也可以讓歌曲中歌詞所涵蓋的情感和意境得以有效地詮釋，從而讓演出達(dá)到預(yù)期效果。要想做一個(gè)成功的歌唱表演者，在進(jìn)行聲樂技巧訓(xùn)練的同時(shí)，還必須在肢體語言方面多下功夫，提高自己在舞臺(tái)上的綜合表現(xiàn)能力。歌唱中的肢體語言盡管表現(xiàn)在諸多方面，但可以總結(jié)成如下三個(gè)方面：

（一）身體形態(tài)

聲樂表演是一個(gè)表現(xiàn)美的過程，可以帶給人們美的享受。從這個(gè)角度來說，演唱者需要達(dá)到的目標(biāo)就是對(duì)美的二度創(chuàng)作。想要表現(xiàn)這種美，首先要具備美的形態(tài)：這不只包括嬌美的臉龐和玲瓏的軀體，而且還包含高雅的氣質(zhì)以及堅(jiān)強(qiáng)、自信、靈氣十足的身體狀態(tài)。其中身體狀態(tài)是一切形態(tài)美的載體，不但對(duì)于演唱本身有所幫助，也是表現(xiàn)歌曲內(nèi)容、打造演員形象、展現(xiàn)自己臺(tái)風(fēng)的主要方面。身體要隨著演唱內(nèi)容的改變呈現(xiàn)不同的形態(tài)，要通過不一樣的身體形態(tài)展現(xiàn)不同人物的個(gè)性特征：端莊大方、小家碧玉等①。同時(shí)，不一樣的唱法需要展現(xiàn)的身體形態(tài)也不一樣：美聲要端莊穩(wěn)重，民族要和民族特點(diǎn)和戲曲技巧相結(jié)合，通俗側(cè)重的是在演唱的時(shí)候伴隨更多的動(dòng)作。這里需要注意的是，不管是什么形式的演唱，只要是在舞臺(tái)上，就要表現(xiàn)出那種優(yōu)雅和端莊，就算是痛苦也要有一種痛苦美，這樣才能引起觀眾的共鳴。

（二）面部表情

人的面部表情是最細(xì)膩的表現(xiàn)人物情感的方式。在演唱過程中，演唱者可以通過表情的變化來表現(xiàn)歌舞內(nèi)容的喜怒哀樂，可以收到比其他任何形式都直接的表現(xiàn)效果。從演唱技巧的角度來說，如微笑的表情可以讓人笑肌提起、上口蓋打開，不僅讓人看著心情舒暢，同時(shí)還可以幫助演唱者把聲音位置保持在高位，讓演唱者處于一種積極向上的歌唱狀態(tài)。面部表情中最靈動(dòng)的是人的眼神。俗話說，眼睛是心靈的窗戶，人物內(nèi)心的情感最容易從眼神中流露出來，演唱者要通過自己眼神的變換表現(xiàn)不同的演唱內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)與觀眾的交流。因此，在訓(xùn)練演唱基本功的時(shí)候，演唱者要注重對(duì)自己面部表情的鍛煉。

人的面部表情是多樣化的，演唱者可以通過對(duì)面部表情的調(diào)整來表現(xiàn)不同的作品情感。演唱者要注意在訓(xùn)練的過程中應(yīng)加強(qiáng)對(duì)各種表情的鍛煉，表情要和歌曲情感程度相得益彰，過猶不及，不到位或者過火對(duì)于表達(dá)感情都不好。比方說照著鏡子練習(xí)喜怒哀樂各種表情，這樣才能在舞臺(tái)上表現(xiàn)出更豐富多彩的表情。

（三）手勢(shì)動(dòng)作

手勢(shì)，對(duì)演唱者的影響也是非常大的。在演唱的過程中，演唱者可以配合適當(dāng)?shù)氖謩?shì)，這樣可以收到意想不到的效果。手勢(shì)，是表現(xiàn)人物性格和氣質(zhì)的重要方式，可以讓人物情感展現(xiàn)得更加具體，手勢(shì)可以說是一種無聲的情感表達(dá)方式。恰到好處的手勢(shì)動(dòng)作，可以讓演唱者的演唱更加流暢，表演更加精準(zhǔn)。

不同的手勢(shì)動(dòng)作，可以表現(xiàn)不同的內(nèi)容。比方說指示性手勢(shì)，表現(xiàn)的是一種意圖；情緒性手勢(shì)，表現(xiàn)的是一種感情等。在歌曲演唱的過程中，手勢(shì)可以幫助演唱者表現(xiàn)聲音表達(dá)不出來的情感和意識(shí)，例如感情的強(qiáng)烈程度，情緒的各種細(xì)膩?zhàn)兓@些內(nèi)容有時(shí)候單獨(dú)依靠演唱是表達(dá)不出來的，配之以恰當(dāng)?shù)氖謩?shì)，就可以讓這些情感表達(dá)得更加貼切。因此，在進(jìn)行演唱訓(xùn)練時(shí)，就要注意對(duì)這些手勢(shì)動(dòng)作的安排，同時(shí)也要把握好手勢(shì)動(dòng)作的度，不能放太多的精力在手勢(shì)表現(xiàn)上，從而忽略了演唱本身。

二、歌唱表演中運(yùn)用肢體語言的必要性

恰當(dāng)?shù)闹w語言是聲樂演唱中藝術(shù)表現(xiàn)的必要條件，聲樂表演是演唱和表演融為一體的表現(xiàn)方式，既可以從聽覺上，也可以從視覺方面給聽眾帶來美的享受。在這個(gè)過程中，演唱者可以通過肢體語言激活音樂作品中的內(nèi)容，讓聽眾可以直接領(lǐng)略到聲樂作品的感人之處。尤其在現(xiàn)代的聲樂演唱中，演唱者的肢體語言在聲樂表演中所起的作用越來越大，觀眾在進(jìn)行聲樂欣賞的時(shí)候，越來越追求“視聽共享”的效果。聲音和肢體語言的完美結(jié)合，能讓觀眾不僅享受到聽覺盛宴，同時(shí)享受到視覺的沖擊，相對(duì)于僅僅用聲音語言的交流，肢體語言的交流更傾向于內(nèi)心感情的流動(dòng)，更接近于內(nèi)心的交流。因此，在演唱的過程中加以適當(dāng)?shù)闹w語言，會(huì)使聲樂演唱更加傳神，歌曲內(nèi)容也得以更加具體地詮釋。

我國傳承了幾千年的戲曲，在歷史的進(jìn)程中，盡管有過許多的變動(dòng)，但仍然經(jīng)久不衰，這是因?yàn)樗粌H僅包含博大精深的中國文化，而且在表演者的肢體語言上，充滿了正直、堅(jiān)強(qiáng)、挺拔的精神氣節(jié)。他們的肢體語言主要是：唱、念、做、打，他們每天都要堅(jiān)持這些基本功的練習(xí)。因此，對(duì)于現(xiàn)代的聲樂演唱者來說，聲音和肢體語言的訓(xùn)練也是必不可少的。

經(jīng)驗(yàn)告訴我們，當(dāng)歌唱演員踏上舞臺(tái)的那一刻，臺(tái)下所有觀眾都將關(guān)注著演唱者的一舉一動(dòng)。不管是剛踏上舞臺(tái)，還是到演唱落下帷幕，整個(gè)演唱期間演唱者的一顰一笑、一舉一動(dòng)都將成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，都將決定演出的成功與否。因此，演唱者跨上舞臺(tái)前，就應(yīng)該做好準(zhǔn)備，從上臺(tái)亮相的那一刻起就應(yīng)該進(jìn)入到表演角色中去。對(duì)于聲樂演唱者而言，其呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的任何一個(gè)細(xì)微動(dòng)作，均需在臺(tái)下作恰當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)和有效的訓(xùn)練。

三、歌唱表演過程中肢體語言的運(yùn)用

聲樂演唱者在臺(tái)上的所有肢體語言，一般可分為兩大部分。一是演唱者在上下臺(tái)時(shí)，與觀眾交流互動(dòng)的肢體語言，這類肢體語言在歌唱表演過程中是不可缺失的，它對(duì)舞臺(tái)表演效果起著重要的作用。從演員踏上舞臺(tái)的那一瞬間開始，觀眾就會(huì)對(duì)演員有一個(gè)初步的印象，并且從他的一舉一動(dòng)中對(duì)其精神狀態(tài)、性格等基本信息和演唱水平作初步的判斷和評(píng)估，從而在自己心里對(duì)演唱者將要進(jìn)行的演唱效果作出不同的內(nèi)心期盼。這與戲曲表演中常提及的“先看一歩走，再看一張口”的判斷秘訣具有異曲同工之處，上述的“一步走”充分展現(xiàn)了演唱者的表演狀態(tài)以及表演功底。因此，開始與結(jié)束時(shí)的肢體語言練得如何，能否恰到好處地發(fā)揮出來，對(duì)演唱的成功與否，以及能否給觀眾留下美好的印象，起著決定性作用。

第二，在演唱歌曲的過程中，為了表現(xiàn)出特定音樂內(nèi)容而設(shè)計(jì)的肢體語言。這類肢體語言，一般會(huì)受歌曲的內(nèi)容和曲目中所要表現(xiàn)的人物氣質(zhì)所限，這與演唱者在上下臺(tái)時(shí)，與觀眾交流互動(dòng)的肢體動(dòng)作是相互聯(lián)系、相互影響、共同作用的。不同的演唱者，在演唱的過程中肢體語言的運(yùn)用也不盡相同，如同樣是在舞臺(tái)上扮演“白毛女”這一角色，盡管每位演員都深諳“白毛女”這一角色的肢體語言和表演程式，但是真正在舞臺(tái)上展現(xiàn)時(shí)，撇開演唱不說，僅就肢體語言來看，還是能夠識(shí)別出演唱者各自的水平高下。演唱過程中，演唱者所做的肢體語言，既要符合歌曲中歌詞所涵蓋的情感和意境，也要體現(xiàn)演唱者對(duì)該曲目在演唱時(shí)所進(jìn)行的二度創(chuàng)作意圖。

四、結(jié)語

肢體語言是一種無聲的語言，對(duì)聲樂演唱者來說，既包括肢體形態(tài)、面部表情，也包括臺(tái)位轉(zhuǎn)換等形體因素。演唱者肢體語言的運(yùn)用，不僅可以對(duì)歌曲演唱起到一定的幫助作用，更重要的是可以推動(dòng)歌曲和表演的統(tǒng)一。因此，演唱者要想取得更好的舞臺(tái)表演效果，就一定要練好這些肢體語言，實(shí)現(xiàn)表演者形體、表情等各方面的完美結(jié)合。歌唱是人體機(jī)能的一種活動(dòng)，它既是一項(xiàng)體力活動(dòng)，也是一項(xiàng)腦力活動(dòng)，在歌唱活動(dòng)中，肢體語言的運(yùn)用，既有利于歌唱活動(dòng)本身的發(fā)揮，也有助于藝術(shù)的表現(xiàn)，因此歌唱中運(yùn)用恰當(dāng)?shù)闹w語言是很有必要的。

注釋：

①王小菲：《談現(xiàn)代話劇表演中的表現(xiàn)性思維》，南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2009年。

參考文獻(xiàn)：

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