接地氣，當(dāng)然更受歡迎

謝儀

在商家眼中，暑假無(wú)疑是影片上映的黃金檔期之一。在這段時(shí)間內(nèi)，無(wú)論電影劇情多么狗血，故事多么老套，仍然會(huì)有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的“學(xué)生黨”前仆后繼買票觀看。然而，這種無(wú)厘頭的狂熱一度左右著票房，也左右著我們觀看電影的選擇。

幾乎所有的影迷，心中都會(huì)不約而同地產(chǎn)生疑問：究竟一部電影的優(yōu)劣是什么決定的呢？或者說，如今什么樣的電影更受大眾青睞呢？

或許，這種問題只有電影專業(yè)的相關(guān)人士才有資格作答，但我僅僅想以《小時(shí)代4》（以下簡(jiǎn)稱《小》）和《捉妖記》（以下簡(jiǎn)稱《捉》）這兩部曾紅極一時(shí)的電影，從小處著筆，隨意談?wù)勛约旱囊娊狻Ｇ罢呶医o它的定義是“不食人間煙火”，而后者則是“接地氣”。而我顯然傾向于后者。

首先，取材是電影的精髓，創(chuàng)新永遠(yuǎn)是能抓人眼球的利器。這點(diǎn)上《捉》更勝一籌。“妖”是中國(guó)古老傳說中一個(gè)神秘的組成部分，以此為主題倒是十分接地氣。但這個(gè)字又十分難以把握力度，內(nèi)容很容易涉及傳統(tǒng)意義上老套的降妖除魔，但本劇顯然只是借助神話題材講述了一個(gè)暖心的故事。與之相比，《小》整個(gè)系列是郭敬明將自己的創(chuàng)作首次搬上銀屏，無(wú)非是講述上海四姐妹的曲折人生經(jīng)歷，新意不知從何談起。

其次，這兩部電影的定位，都是偏向于青春喜劇片的。所以成功與否的一個(gè)重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該是能否讓人感到積極向上、充滿正能量，以及能否讓人發(fā)出會(huì)心一笑。

《捉》的片場(chǎng)總是笑聲不斷，無(wú)論是保護(hù)妖后的兩只妖，還是天水村的村民，無(wú)一不是和藹的好妖。而小妖王——胡巴更是成功地吸引了所有觀眾的注意力，真正讓人體會(huì)到何謂“心都被萌化了”。在逗趣的同時(shí)，電影并沒有忘記打煽情牌，細(xì)膩地刻畫了人與人，人與妖之間的愛情、友情、親情，通過主角的表演和特技的加工，恰到好處地傳達(dá)給觀眾種種真切的體驗(yàn)。少一分是沒有力度，多一分又成了矯情。可以說，這種接地氣卻又帶點(diǎn)小清新的風(fēng)格，在如今的電影中是很珍稀的。

相比之下，反而是小四的《小》，名字中無(wú)“妖”卻更具“妖”氣。這一部可以算得上是徹頭徹尾的苦情戲，顧里患子宮癌，席城被逼債人殺害，幾乎沒有一點(diǎn)歡聲笑語(yǔ)，給人一種難以言說的沉重。這便與本系列總的風(fēng)格大相徑庭了。關(guān)鍵就在于影片中某些奇怪的因素，一瞬間的黑屏，長(zhǎng)達(dá)八分鐘的俯視慢鏡頭以及最后一幕中四姐妹衣服顏色的講究等。這些都是暗藏玄機(jī)的，比如穿黑色代表自殺者，無(wú)法升入天堂；穿白色代表天使，是專為接引而來(lái)的……如果你也看過此片，那你能講清楚這些環(huán)節(jié)的用意所在嗎？相信我，去百度貼吧搜索一番后，你能夠得到一番“毀三觀”的深度剖析！像這樣的電影，看懂已然成問題，又何談被它打動(dòng)呢？

再次，要談?wù)剝晌粚?dǎo)演的敘述方式。

許誠(chéng)毅（《捉》的導(dǎo)演）就像是對(duì)陌生人，靜靜地訴說著這一段溫暖而浪漫的故事，介紹那些可愛的小妖精，不存在任何理解上的問題。情節(jié)很簡(jiǎn)單清楚，人物性格分明，故事也始終是沿著單線條發(fā)展。如果用三個(gè)字來(lái)評(píng)價(jià)，我想只有“接地氣”最適合形容這部電影吧。老少皆宜，雅俗共賞，無(wú)論是抱著怎樣的心態(tài)觀看，都能從中找到不一樣的趣味。

而小四顯然更適合安靜地做一個(gè)作家，他潛意識(shí)里將每個(gè)人都當(dāng)作了知己，盡情發(fā)揮作家的獨(dú)特技能，使語(yǔ)言和畫面最大限度模糊化，含糊其詞，硬生生將一部青春喜劇片變成了一部懸疑推理片。看他的電影，別說是從未看過小說的人看得云里霧里了，我讀過小說，卻也看得一頭霧水。他創(chuàng)設(shè)了一個(gè)仙境，可惜門檻太高，使人望而卻步。

可以肯定，既然取得了非凡的票房成就，那么這些導(dǎo)演以及他們的得意之作必然是有可圈可點(diǎn)之處的。但我的拙見是，電影終究只有走親民路線，真正接地氣，才能攻破觀眾們?nèi)找婢o閉的心門。

（編輯 文 墨）