紀錄片———真實呈現的震撼力

摘 要：電視、電影紀錄片以真實創作原則為生命，越來越受到人們的關注和喜愛。黎文俊通過對中國近代大量獲獎紀錄片的反復觀看、揣摩，尤其是對《老頭》《好死不如賴活著》《歸途列車》三部紀錄片在拍攝成本、攝錄條件、真實呈現、社會反響等方面進行了深入對比、探討和研究，深切的感受到紀錄片真實記錄呈現的感染力和震撼力，無關乎創作者身份、職業、技術、經驗等等一切旁的因素，關乎人物故事真實的記錄和呈現，關乎紀錄片創作者時不我待的執著追求。

關鍵詞：紀錄片（documentary）真實記錄（real record）的呈現

（rendering）具有非凡的感染力（infection）和震撼力（shock power）。

電視紀錄片作為大眾傳媒中的一個片種，正在越來越受到人們的關注和喜愛。人們的這種青睞源于電視紀錄片的真實.

一、紀錄片真實的呈現具有非凡的感染力和震撼力

紀錄片真實的呈現具有非凡的感染力和震撼力.在內容為王的鏡頭語言里，攝像設備的先進與否，拍攝水平的高低， 構圖，技巧、光線、色彩，角度等等攝像藝術在真實的畫面呈現中，都顯得不那么重要. 重要的是，真實呈現的內容能夠觸動受眾的情感靈魂， 就不失為一個好的紀錄片。

拍一部好的紀錄片，如果能覓得一個難得的選題，有合適的機器設備，再有一個優秀的導演帶領一群志同道合的同事們盡心竭力的投入拍攝創作， 那當然是紀錄片創作最理想的境界. 比如范立欣的《歸途列車》，應該算在這一種理想的狀態下創作的吧。

二、小制作大意境

楊天乙的作品《老頭》，初看北京某小區里這一群寂寞無比，唯有靠扎堆來打發時光的老頭，你會覺得有點看不下去，片中場景極其簡單，基本上就是老頭“扎堆”的街邊和若干個老頭的家里，老頭們不規則地坐在人行道上，屁股下有的是折疊凳，有的是石頭，老頭們京腔京韻的家長里短，話題是有一搭沒一搭的：物價……香港回歸……十三大人選……劉老頭的病……張老頭的外孫女的對象。

《老頭》整個影片沒有老頭們對話的同期字幕，沒有介紹人物的名字，沒有背景音樂，攝像構圖的畫面也經常是掛著這個老頭的半個臉，切著那個老頭的半個身子。94分鐘的片中很少特寫，一個個鏡頭長的讓你幾乎失去耐心，就是這么一部不怎么好看也沒什么藝術美感的片子，卻看得人心里滿是凄惶：人老了都是這樣的嗎？“老”，真可怕啊！

在紀錄片中，攝像機就像人的眼睛，它會超越個人來反映現實社會，是當代人審視現實生活的重要窗口。影片中老頭們這種平淡的真實迸發出震撼人心的力量，它揭示出當今社會人口老齡化問題嚴重，“老無所養、 老無所依、 老無所樂”社會現象突出，呼吁全社會思考如何關愛老人、尊重生命，以及怎樣給生命以最后的尊嚴等等問題。

紀錄片《好死不如賴活著》，也是這樣，作者一個人帶著攝像機，偷偷摸摸地潛入在那個年代還異常封閉的村莊， 冒著隨時都有可能被大隊抓住的危險， 直擊“艾滋病”這個敏感而恐怖的話題。作者沒有任何空鏡頭的鋪墊，以跟蹤拍攝被感染的馬深義一家為整條線索，從2001年的春末夏初開始，歷經盛夏、深秋、嚴冬，一直到春節。在片子里，妻子雷妹已經發病，身體的病痛折磨的她時常歇斯底里地喊叫，小兒子馬占槽光著屁股在院子里四處爬，每天都多次腹瀉，但他還是學會了走路，一天天地長大。

這是一部個人小制作的片子，片子拍得很粗糙，有的鏡頭也不穩晃的厲害，場景單一，構圖勉強，根本談不上什么技巧。說到底，作者只是真實的記錄而已，但就是這樣真實的呈現，讓觀看影片的受眾有一種震撼心靈、欲哭無淚的悲愴感，同時激發起人們的無限同情，以及政府相關部門對這一類群體生存狀態的關注和了解，由此引發人們應該如何面對愛滋病人、愛滋病村等社會問題的深層次思考，推動社會文明進步。

三、紀錄片《歸途列車》的大制作

與《老頭》和《好死不如賴活著》相比，范立欣導演的《歸途列車》在攝制條件上顯然要成熟的多。范立欣攝制組歷時三年， 通過真摯而感人的鏡頭，跟蹤記錄了來自四川的一對農民工張昌華和陳素琴夫婦外出打工的經歷，展現出中國蓬勃發展的經濟背后普通小人物的辛酸和眼淚。

影片記錄了旅客和維持秩序的民警發生沖突的真實場景， 有人說這是導演把中國的“丑”拍給外國人看，其實不然，這樣的場景也許在每個國家都不同程度的上演過，只不過擁有13億人口的中國更為突出而已。然而就是這樣的真實的記錄，引發了全社會對農民工回家一票難求問題的關注，促進了國家和鐵路部門積極出臺春運更合理、更人性化的應對措施.真實呈現不但具有巨大的感染力和震撼力，它還能夠不同程度的推動社會現實問題的解決.我想這也許是紀錄片人最值得欣慰的事.《歸途列車》 輾轉四川、廣州、深圳等地拍攝，春運場面宏大壯觀，人物特寫細膩，聲音收錄清晰，后期制作精良，影片在鏡頭的多場地、多景別、多角度的調度上，都堪稱杰作。

四、真實的記錄和呈現獨具魅力

由此可見，無論是大制作還是小制作，紀錄片并不像有些人想象的那樣高深莫測、遙不可及.對于偏遠地州、縣、基層電視臺的創作者來說，我們常常會面臨沒有拍攝資金、攝錄條件差、人手短缺、制作粗糙等等現實的問題，但是我想這不應該成為我們不去勇敢嘗試的理由。很多成功的獨立紀錄片向我們證明，對于熱愛紀錄片創作的人來說，只要你有一雙善于發現的眼睛，有一縷善于感知的情懷，有一股善于行動的力量，有一種超乎常人的耐心與堅持，你就具備了拍攝優秀紀錄片的品質，這種品質無關乎身份、職業、技術、經驗等等一切旁的因素，關乎真實的記錄和呈現。

參考文獻：

[1]Michael Rabiger.《紀錄片創作完全手冊》[M].中國傳媒大學出版社，2005.

[2]張曉.紀錄片《歸途列車》國際化運作分析及啟示[J].新聞知識，2013（3）.

[3]陳為軍.《好死不如賴活著》[D].獨立紀錄片，2002.