不妨也提倡一下“微歌曲”

楊瑞慶

為了適應當今社會的快節奏，很多信息都以短小篇幅提供，以求快速傳遞、快速接受。最先產生影響的是小品，就是微型話劇，曾經統領綜藝舞臺，成為百姓喜聞樂見的文藝形式；接著是流行微型小說，現已風靡文壇，成為獨領風騷的一種體裁；當今的流通領域中更是微型載體遍地開花，如微博、微信、微電影、微評論等，由于短小精悍而平易近人。所以，也應與時俱進地多寫微歌曲。

歌曲比起其他文藝已經屬于“輕武器”了，至多只有四五分鐘時間，但作為聽覺藝術，有時也會賺長而感到乏味，所以在春晚的演出中，常將長歌由多名歌手分擔演唱，或將多首長歌截取部分組成聯唱，這樣的處理也可避免審美疲勞。

歷史證明微歌曲更能流行、更能傳世。我國民歌豐富多彩，之所以能一代一代傳下來，結構短小是一個重要原因。民歌大多是呼應關系的兩句體，稍長的民歌也只有起承轉合關系的四句體。單樂段比比皆是，兩段體鮮為人見，易唱易記的追求成為當代歌曲創作的借鑒。

國人喜歡微歌曲的國情已被詞曲作家所重視。20世紀初的學堂樂歌時期，音樂人就專挑一些短小的外國優秀歌曲進行填詞，而產生了快速傳播的社會效應。上世紀30、40年代的救亡歌曲時期，也以短小歌曲取勝。最豐碩的成果就是誕生了后來用作國歌的《義勇軍進行曲》，全曲鏗鏘有力，雖然不滿一分鐘，不管聆聽還是演唱，都會令人熱血沸騰。

解放以后，有關部門同樣重視短歌的推薦。一首獲獎歌曲《草原上升起不落的太陽》已經流行了60年，至今盛唱不衰。“大躍進”時期有一首獲獎歌曲《聽話要聽黨的話》，雖然只有起承轉合的四個樂句，卻萬眾高歌，家喻戶曉。

上世紀60年代中期，《紅旗》雜志推薦了《大海航行靠舵手》，由于結構短小，基本不用教唱，聽幾遍就能跟唱了，成為傳唱率最高的一首群眾歌曲。

改革開放初期的歌曲也不太長。當時評出的“十五首優秀歌曲”基本都是帶擴充的一段體，或是短小的兩段體。一股只有二三分鐘的時間長度，所以這些歌曲一經推出，就立即在群眾中喚起了回聲。

后來，歌曲越寫越長。一種是由于歌詞多、段落多，只能寫得長大；一種是原歌不長，由于反復再現，就變得長大了。特別是當前的流行歌曲非得唱到四五分鐘才肯罷休，唯一辦法就是不嫌其煩地重復，其結果是令人生厭。

即使優秀的美聲歌曲或民族歌曲，如果唱長了也不討人喜歡，所以常見將《我愛你中國》的中段只唱一遍，將《在希望的田野上》《今天是你的生日》只唱兩遍詞就忍痛割愛了（各省略了一段歌詞）。

“青歌賽”有規定，每首演唱歌曲不能超過4分鐘，否則要扣分。作為獨唱歌曲還能容忍這點時間，如果是群眾歌曲，那4分鐘時間就嫌長了。不可否認《歌唱祖國》是一首優秀歌曲，但如果歌詞再少一點，時間再短一點，就更理想了。

很多傳唱的外國歌曲也比較短小，如只有一句詞的《祝你生日快樂》，只有兩句詞的《新年好》等。有的長歌，只傳唱其中的短小樂段，如《生命之杯》中的“雷啊雷啊雷……”，《我們是冠軍》中的“奧來奧來奧來……”

事實證明，微歌曲更有傳唱優勢，應該大力提倡。首先要把歌詞寫短，然后編織小型結構。當代的審美要求畢竟不同于過去，所以像民歌《信天游》上下單句結構的兩句體由于比較單薄已經基本不用，如果處理成如《鴻雁》那種上下復句的兩句體就比較豐滿了。像《世上只有媽媽好》這樣嚴謹的起承轉合樂段也基本不用，而像《九兒》那種起承轉合單樂段后再加外部擴充的結構較常見。當今，《鴻雁》和《九兒》受到了歌壇的追捧，除了旋律優美之外，結構短小是舉國流行的重要原因。

在當代傳唱的一些歌曲中，大多是小型的AB曲式，成為微型歌曲的主流結構。特別在征集節歌、會歌的活動中，更需推出微型歌曲，才能群情振奮地高歌。如上海國際電影節節歌《歌聲與微笑》、全國少數民族運動會會歌《愛我中華》，由于都是短小的兩段體歌曲，而走出時空，成為熱歌。最成功的例子是北京奧運會出乎意料地推出了富有古典美的短小會歌《我和你》，全曲只有四個樂句，這是奧運史上的最短會歌，由于易唱易記而風靡世界，直至唱到了現在。

微型歌曲的優越性不言而喻，但當今歌曲有越寫越長的趨勢，主要是作者的著眼點在歌手一頭。而不在群眾一頭，而且有關方面對微型歌曲提倡得也不夠。假如當代評委遇上《草原上升起不落的太陽》這類短歌時能評獎推薦嗎？為了歌壇上能多流行一些新歌，那么，就應提倡多推出一些微型歌曲。有關方面能否舉辦一次只準一至兩分鐘長的歌曲創作比賽，或許能收到事半功倍的效果。

（責任編輯 姜楠）