古琴曲《流水》音樂分析

李虻　閆璇璇

古琴是中國最具特色的傳統(tǒng)彈撥樂器，在悠久的歷史長河中孕育了優(yōu)秀的樂曲和文化，從古至今都被文人雅士推崇。《流水》是古琴最為經(jīng)典的曲目之一，樂曲形象地描寫了流水這一景致，并因伯牙和子期知音相惜的故事名滿天下。此曲最初與《高山》共為一曲，唐代各自獨(dú)立成曲，宋代又列段，都為描寫山水之情。

一、結(jié)構(gòu)分析

《流水》歷史悠久，版本眾多，本文采用管平湖根據(jù)《天聞閣琴譜》傳譜的《流水》進(jìn)行分析。樂曲總體體現(xiàn)起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)特征，由9個(gè)段落組成，段落內(nèi)部的次級(jí)結(jié)構(gòu)沒有明確的樂句劃分，音樂的呼吸（句讀）由旋法與技法所決定。

1.引子：樂曲的第一段為音樂的引子段落，此段簡(jiǎn)單交代了音樂的基本元素。第一段節(jié)奏舒緩平穩(wěn)，由于使用虛實(shí)兩種音色交替，以及不同節(jié)拍交替產(chǎn)生散板感覺。樂曲以徵音為核心音開始，逐漸變化發(fā)展出三個(gè)核心材料，成為全曲動(dòng)機(jī)材料。第一段小結(jié)構(gòu)也可分為起、承、轉(zhuǎn)、合，每個(gè)樂句都先出實(shí)音，虛音效果中引出新音高后收尾。后滑單音引出新的音，原有的音為實(shí)，新的音為虛，下一句實(shí)音引用前一句虛音的音高，如此從徵音發(fā)展出角、羽、宮和商音。滑音上下滑動(dòng)產(chǎn)生旋律，發(fā)展為樂曲主要的旋律線條。

2.起：由第二段和第三段構(gòu)成。第二段前部分使用泛音演奏，空靈飄逸，之后使用實(shí)音演奏，材料來自第一段，使兩個(gè)段落合尾。此段音樂節(jié)拍交替，旋律擴(kuò)展和縮減產(chǎn)生疊錯(cuò)效果。第三段是第二段泛音部分的高八度反復(fù)。

3.承：由第四段和第五段構(gòu)成。第四段為實(shí)音段落，加入大量滑弦技法，滑音上下起伏，虛實(shí)交錯(cuò)，此段由起部材料變奏整合，發(fā)展出新材料。第五段是第四段的變奏衍生。

4.轉(zhuǎn)：由第六段和第七段構(gòu)成，樂曲在此部分加入大量新的技法，音樂也由之前的平穩(wěn)轉(zhuǎn)變?yōu)榧な幍男蜗蟆５诹渭尤氪罅炕艉蜐L拂技法，形象地描繪了流水的激蕩澎湃。此段中，每句在結(jié)構(gòu)和形象性上都各司其職，此段前三小節(jié)起到承上啟下的連接作用，然后加入五度滑音，顯現(xiàn)這種大幅度滑音，為后面的音樂鋪墊。之后音樂由實(shí)音旋律部分和滑音及猱等虛音效果部分組成，交替出現(xiàn)形成兩個(gè)樂節(jié)，又將滾技法豐富為滾拂，經(jīng)過這樣變奏發(fā)展將澎湃流水的形象生動(dòng)地呈現(xiàn)出來。《流水》核心句又分為兩個(gè)聲部，一個(gè)聲部用滾拂技法產(chǎn)生模擬激蕩的流水音效，另一個(gè)為旋律聲部，由級(jí)進(jìn)的滑音構(gòu)成音階式的旋律。這種寫實(shí)模擬音效的動(dòng)機(jī)化音樂發(fā)展手法將激流描寫得異常清晰。第七段前兩小節(jié)起承上啟下的作用，旋律為第六段滾拂音階的延續(xù)，使用泛音演奏，音色空靈。之后的音樂與第四段合尾。

5.合：由第八段和第九段構(gòu)成。第八段的材料來自第四段。第九段使用第一段八度材料的形態(tài)和第四段曲調(diào)變奏，變化再現(xiàn)了之前部分的音樂材料和情緒，使音樂產(chǎn)生同歸的效果。

6.尾聲：泛音演奏，收束和音以徵音為根音，宮音為冠音。

二、精煉的核心材料

古曲用材非常精煉，有限的核心材料經(jīng)過展衍變化，形成不同的變體，成為樂曲邏輯結(jié)構(gòu)的核心要素。

三、音樂的形象性

《流水》作為標(biāo)題音樂，通過音色、旋法、節(jié)奏、技法等要素的變化對(duì)比，描繪了主題——流動(dòng)的水，使聽眾在音響中產(chǎn)生聽覺的聯(lián)覺，從而建立起虛實(shí)相映的音樂形象：滴水匯聚——涓渦溪流——靜水流深——水流湍急——江河澎湃。

1.音色：樂曲使用了實(shí)音和虛音兩種基本音色。實(shí)音為空弦和按音，虛音為泛音和吟猱滑音。實(shí)音給人沉靜的感覺，泛音輕盈透亮，吟猱滑音則有飄渺之感。如樂曲第一段使用大量較長的余音的空弦演奏八度音程，讓人感覺置身空曠的山谷。滑音和吟猱的銜接使用產(chǎn)生飄渺的效果，青翠山谷，曉霧朦朧的畫卷慢慢展開。

2.旋法：樂曲的旋律分為歌唱性和動(dòng)機(jī)性兩種。如樂曲第一段為營造氣氛，使用動(dòng)機(jī)發(fā)展音樂，徵音為動(dòng)機(jī)核心，通過滑弦漸漸發(fā)展出五聲調(diào)式的其他音。樂曲描寫流水的部分也使用了動(dòng)機(jī)化的方法，旋律聲部是級(jí)進(jìn)音階式的旋律，讓人聯(lián)想到一層一層的波浪起伏澎湃。歌唱性的旋律用在樂曲的二、三、四、五和八段，不同段落描寫的景致使用不同性格如歌的旋律，歡快輕盈，又有韻味十足，情景交融。第二段使用清亮的泛音演奏，旋法上跳進(jìn)的旋律和級(jí)進(jìn)的旋律交錯(cuò)，如同細(xì)流潺潺，偶爾與山澗碰撞出飛散的晶瑩水花，后又順著略有起伏的山石輕快流淌。第四段實(shí)音演奏，旋律加入大量滑弦和吟猱，樂句中旋律以級(jí)進(jìn)為主，音域擴(kuò)大一個(gè)八度，旋律整體起伏擴(kuò)大，基本旋律元素反復(fù)模進(jìn)出現(xiàn)，段落后半截加入兩組和聲音程，吸引聽覺產(chǎn)生增強(qiáng)音量，強(qiáng)調(diào)音型的效果。經(jīng)過整段旋律發(fā)展，音樂形象由溪流轉(zhuǎn)為細(xì)流匯聚的小河，實(shí)音代表增加的水量和變寬的河面，河水變深，水中世界漸漸呈現(xiàn)，滑音的柔美如同搖曳的水草、旋轉(zhuǎn)的水流；向上級(jí)進(jìn)后回歸再向下級(jí)進(jìn)的四個(gè)十六分音符組成的音型反復(fù)模進(jìn)出現(xiàn)，好似水面粼粼波光，起伏不大，卻又生動(dòng)活躍。

3.節(jié)拍節(jié)奏：樂曲的節(jié)拍為二、三、四拍交替，這使得樂句和段落具備了不規(guī)則的特點(diǎn)，對(duì)應(yīng)了水的無形。樂曲的第一段散入，之后整體速度漸快，最后一段結(jié)尾突慢，尾聲緩慢散出。散板自由的節(jié)奏描寫了流水所在山谷的大環(huán)境，猶如漫步森林，悠閑自得。漸快的速度應(yīng)和了流水從源頭到江海的激流形象。

4.素材再現(xiàn)：音樂的旋律雖然看似變化萬千，但細(xì)分都是由幾個(gè)核心素材變化而來，這些素材作為一條隱藏的主線，在樂曲中變奏再現(xiàn)，猶如流水本身，在不同的環(huán)境流過，隨著環(huán)境的變化而變化，姿態(tài)性格各異，卻又不失流水本身的特質(zhì)。這種素材再現(xiàn)也是音樂組成的重要結(jié)構(gòu)力。

5.模擬音效：模擬音效應(yīng)該是樂曲最大的亮點(diǎn)，滾拂技法在樂曲中起到巨大的模擬效果。大量滾拂連續(xù)使用產(chǎn)生快速連續(xù)的音階下行上行，產(chǎn)生流水綿綿不絕的音響效果，結(jié)合速度與力度的變化，栩栩如生地描繪了流水時(shí)而波濤洶涌、時(shí)而沉靜平緩的奇妙景象。

（責(zé)任編輯 張曉燕）